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大多数武侠采取的是“单线程单镜头模式”例如金庸的《笑傲江湖》开头第一章《灭门》在镜头中心带动剧情展的福威镖局少镖头林平之。随后在故事的展过程中出现了林家灭门惨案、林平之出逃一直进行到了衡山刘正风金盆洗手才在旁人的言谈中出现了的主人公令狐冲。等到令狐冲正式出场之后镜头就一直跟随着他读者所能看到的仅仅限于令狐冲一个人的周围。所以当令狐冲在华山后山思过崖面壁的时候读者们不知道岳灵珊是如何和林平之展感情的——因为令狐冲看不到所以我们也不知道。等到我们和令狐冲一起现这个问题的时候一切已经成了定局。这样的单线程单镜头模式从叙事手法的角度来较好驾驭也相对容易保持故事的一致『性』和流畅度。
而金庸的《天龙八部》则可以看作是一种“多线程单镜头模式”。从第一章“青山磊落险峰行”到第十四章“剧饮千杯男儿事”带动故事剧情展的是段誉。从段誉遇见了乔峰“杏子林中商略平生义”一章开始镜头中心的人物变成了乔峰。等到珍珑棋局的时候中心人物又变成了虚竹。我们不考虑倪匡代笔的因素单就的三个人物分配镜头的方式来看是一种流水作业。如果我们把同一段时间中乔峰、段誉、虚竹三个人的行动分别用a、b、c来表示的话那么当三个人不在一起的时候在镜头中出现的只有一个人而另两个人的行动是未知的。也就是镜头中出现的是a而此时b和c到底进行得怎样并不会表示出来。只有当三个人相遇的时候才会以补叙的方式概述交待。这种叙事方式在古龙的《绝代双娇》里也有所体现。
孙晓的《英雄志》采取的则是“多线程多镜头平行交错模式”。书**有四大主角每一个人都有着自己的独立意识和相对完整的剧情。当四个主人公有着各自行动的时候镜头也不停的在他们中间进行着平行的切换而当四人聚集在一起的时候镜头也由平行变成了集中。这样子的好处是可以极大的扩展视角丰富内容但负面影响也很明显：很难保持作品的一致『性』和流畅度。如第一卷《西凉风暴》讲述西凉捕快伍定远因为追查一件灭门血案惹上了昆仑派。他为此案千里逃亡从西凉逃到了北京城却终于落入昆仑派的手中眼看自己死期将至伍定远也死心认命只是想在临死前再吃一碗热面。追捕者也开一面带着他到了一个面摊前面。伍定远感怀自己时乖命蹇忍不住落泪。到这里第一卷结束了。等到读者打开第二卷《『乱』世文章》的时候傻眼了：出场的人物居然是一个叫做卢云的穷书生。整个第二卷我们只看到这个倔犟的书生含冤入狱又莫名妙的在一次劫狱中逃了出来之后他因为对出了一个对子幸运地成了一代大儒顾嗣源的书童又得遇人学了一身武功更与顾家大姐顾倩兮两情相悦……不对啊那个伍定远呢？昆仑山呢？怎么全都不见了？一直看到第二卷的最后卢云因为逃犯的身份被人揭不得不离开顾家卖面为生。他挑上一个面担一路向北而去。我们这才恍然大悟原来这两个主人公的交集是在这个地方！
黄易的大唐双龙传已经有“多线程多镜头平行交错”的意思不过因为主角只有两个这种特点表现得还不是很明显。到了《边荒传》可谓“多线程多镜头”的集大成者书中的燕飞、刘裕、甚至每个配角都可以成为一个章节的主角。
鬼雨在写《道缘儒仙》的时候采用的是单线程单镜头模式阅读起来很顺畅不过却因为叙事简单而带有流水账的韵味。
作者要想要提高自己必须尝试不同风格的写作方式。因而鬼雨在写第二部书《浮光之扉》的时候准备采用“多线程多镜头平行交错模式”。
鬼雨知道这种写法对于作者和读者来都是一种考验。
对于作者来多线程多镜头极难驾驭在头绪繁多、线索复杂的大局面下如何保证故事的精彩、明白是一大难题。对于读者来阅读内容的跨越也考验着大家的耐心和理解能力。
现如今络越来越浮躁这种写法更是出力不讨好的事。
不过鬼雨还是想试试看准备拿出十年磨一剑的功夫写完这本书抛开点击、推荐、金钱等诸多因素的影响用心构筑一个最贴近中国文化的玄幻梦境。
（上述文字部分内容摘自屠一笑的“十年一坑《英雄志》”讲稿）