春晚成为年夜饭的一道大餐，是80年代。
大多数人家开始拥有电视机，是90年代。
等我们懂事儿，记事儿开始，我们就开始看春晚了。
所以，我们是看着春晚长大的。
小时候记得，年味儿很浓。等到一进腊月，便伸长了脖子盼着过年，因为从农历腊月二十四开始，我们就能吃上无数平时只敢想，不敢买的好吃的，可以尽情的玩儿，可以看春晚。
小时候的春晚，很多歌手当晚唱的歌，大年初一便能红遍大街小巷，无数音像店都比拼着放歌。像《我的中国心》，《冬天里的一把火》，《纤夫的爱》，《相约98》，《常回家看看》等等。只要歌曲稍微精良制作，一上春晚就能火，火到不行。
后来似乎渐渐的就不行了，娱乐综艺节目多了起来，传播途径多了起来，能独立作曲作词的歌手多了起来，各种旋律都丰满了起来。能上春晚的歌曲，不是那些说一上必红的，而是能应景的，映衬着圆满团圆的歌曲，似乎是那种阳春白雪的多了，推动时代潮流的少了。
小时候的春晚，舞蹈很少。即使是有舞蹈，也是歌伴舞；即使是歌伴舞，也就是一个歌手后面三五个舞蹈演员，像付笛生《众人划桨开大船》那首歌动用的舞蹈演员，在之前，是罕见的多。关键问题，那些小朋友整齐划一的动作，稚女敕的嗓音和充满朝气活力的面孔，让当时的气氛一下子沸腾到了顶点。总之，大家是不怎么太看舞蹈的。
过了两年，发现也不对劲儿了。似乎导演们以为，人们喜欢看排场，喜欢看一二百人长袖善舞一般一起在一个大舞台上“群魔乱舞”，穿着鲜艳无比的衣服，在上面使劲的蹦跶。我感觉，这是相当幼稚的想法，我估计他们在设计节目前全部是凭空臆断的，并没有经过市场调研，他们“浪漫”的像发动鸦片战争前那些可爱的英国人，“数亿中国人的衬衫下摆，若都能引导他们在设计时增加一英寸，那么我们全国的纺织厂就能忙活上几十年！”。导演们是不是觉得，舞蹈演员们上的越多，衣服穿得越鲜亮，跳得越欢实，老百姓就会觉得越幸福，觉得节目好看呢。
我是没有这样高的欣赏水平，我还是喜欢听听歌曲相声，看看小品，不喜欢那一浪接一浪的人海战术，我身边的人喜欢看这样舞蹈的人也少之又少。
1999年，赵本山的《昨天今天明天》一举奠定了他在春晚的小品之王地位，2000年的《钟点工》、2001年的《卖拐》、2002年的《卖车》、2003年的《心病》……人们坐在电视机前，看春晚，有了一个很明确的盼头，看赵本上的小品。很多人又会开始指指点点，说这道那的，但是你不能否认的是，在那几年，中国的绝大多数老百姓还是喜欢看赵本上的小品的。不过，很多人却没有察觉，此后那一年又一年的春晚，出了赵本上的小品，罕有几个精彩的节目，让人能够一直兴趣勃勃的等下去。于是，进入了这样一个轮回，看一年春晚，骂一年春晚，骂一年春晚，盼一年春晚。即使有这样一个轮回，也是正常的，但是CCTV的统计数据这个时候又会出来恶心人一下，他们看不见网络上那铺天盖地的指责声，愣是弄出了春晚满意率高达百分之九十几的统计数据来，让人尤为反感。
时间走到2009年，赵本山和小沈阳的《不差钱》再一次引起了轰动，那是他多年来首次没有和范伟、宋丹丹、高秀敏(唉，辞世的早了)、何庆魁合作，他成功了。但是此后，2010年和2011年，赵本山的小品便彻底下了道，2010年拿寡妇说事儿，2011年同桌的你之间充斥着，春晚在赵本山小品艺术日暮西山后，终于也让我们失去了信心。
可以说，我们80后是看着春晚从辉煌走向没落的。