()本小说虽为塞满奇幻的架空之作，但剧情基本压缩在更多体现个人实力以及数人配合的小规模斗智斗勇方面。
主旨思想可归为一个词“创新”。文学韵味，人物刻画，剧情构架等等各个方面，均为追求创新立意之作。同时：喜怒哀乐，一样不少；酸甜苦辣，一味不差。
====文学韵味方面====
一，首先，选词用字上，本书追求通俗易懂，简洁流畅，阅读门槛很低。笔者一贯的创作思路：“与其解释深意后让别人叫好，不如别人叫好后再去解释深意。”
二，本书会有大量自创的律诗、绝句、词曲等等，还有很多的打油诗、散词、现代诗歌之类，这些是本书文学创新的jīng华所在。但即使是最严格的律诗，也绝不刻意去做，绝不故用僻字，绝不仰仗典故。笔者学诗词的态度：“如果不能让现在的大多数人简单读懂，那还不如不做。”。笔者以前在网络上的一些诗词作品，压着最严格的韵律，却总如打油诗一般通俗。这是笔者的追求，也是敢于自诩为“创新”的风格底蕴。
三，本书特定人物口中以及特定场合下，会出现少量文学作品，可能会像很多古诗那样令人难以读顺，也可能会像一些古词那样轻飘却难以通意。这些特定的内容是剧情及人物刻画所带出来的，如果碰到的话，可以轻轻跳过，而且有的后面应该会有剧情上的贯通或解释或争辩什么的。
四，本书的诗词等文学作品绝大多数都是按剧情来的，或描人写意，或画龙点睛，或承上启下等等。笔者认为这是目前古诗词能继续传承下去的最大障碍，所以试图在此处进行大胆创新，寻求开辟出一条能够较为泛用、通用的文学道路。毕竟古诗词中的韵律变化、以景抒情、联想方法等等是老祖宗们经过数千年凝炼出来的jīng华，是值得去学习思考，值得去发扬广大的。
另一些古诗词经常附带的东西，比如一些刻板的文言文（没说全部），比如部分难以普及的生僻典故（也不是指全部）等等。至少笔者个人认为：这些不过是一些古旧的冠冕，放到展览馆里供有兴趣的人参观、研究、考古即可。现在已经不是科举时代了，别再继续用这些权益争夺衍生出来的枷锁、束缚古诗词其真正的zìyóu的灵魂了！！当然，这段话肯定会引起一些辩论，已注明是个人观点了，此处权作参考待论。
====人物刻画方面====
一，本书中人物的外貌、xìng格、感情变化等等很多都会由古诗词来勾画、宣泄。这种独特的风格带有纯正的古香，但大多都是由新韵所创，绝不死板、绝不做做。借此创新方式，本书中的人物刻画绝对是一道奇妙的风景线。
二，作品中关于人物的“才学”方面，往往以“独白评价”为主。但本书中却完全采用一种创新的方式，每个角sè根据其设定，“才学”方面是由其在剧情中创作的“文学作品”所体现的。有的满嘴格律，有的张口成词，有的油腔飞溢，有的白话始终等等。其实不但“才学”，每个人物的“xìng格”“感情”等等都可以通过其独特的话语、作品所展现。
三，此书中没有传统中的“铁杆兄弟”，没有泛滥般的“痴情美女”。在生存的挣扎中，在权益的诱惑下，……（省略n千字：）。但笔者本人的xìng格还算得上是能乐观应对困境、敢于寄托希望的。而且本书既然定位为完全架空的奇幻之作，那么很多畸形的支线在结尾时稍微“理想”点应该也没有什么吧。
四，目前的社会环境，基本到了：“没有‘美女’，莫称‘文学’”的地步了。这句绝非贬义，其实古代诗词发扬时也是如此……（这里再次省略n千字，有兴趣的可以查查诗仙诗圣们的详细生活：）。甚至世界各个国家、各种文化兴盛时都是类似。本书中需要“艳”的地方，哪怕是擦到了“和谐问题”，也绝对不会吝惜笔墨，个人坚信这些都是完整文学不可缺少的重要组成部分。但同时，必须强调，本书绝非卖肉之作！本书的文学篇章远远达不到某类特定需求的文学、动漫、游戏什么的效果——！
====剧情构架方面====
一，本书为完全架空的奇幻小说，不映shè任何现实细节。哦，记得好像应该这样说：“本书涉及的所有人物、地点、剧情等均为虚构。”
二，因为是全方位的尝试创新之作，相信不会和其他文学作品有雷同之处。但感觉还是放上这句话的好：“如有雷同，实属巧合。”
三，单视角，多线程。剧本化，跳跃式。不读白，不解释。无“回忆”，无“练功”，无“数值”，无“等级”。^^
四，本书极为注重剧情的严密、合理。在搭建好全部人物、剧情后才开始写作草稿，发表前还要再经细节修改。如果允许打一句广告的话那就是：“保证品质，拒绝烂尾。”
五，完全颠覆传统小说的主流设计思路。
六，本书是以能最简单的改作成游戏的，尽量剧本化的方式来创作的。虽然明里不牵扯数值、等级什么的计算，但暗中采用五气、十一属xìng等相当严格的独创系统，可参考《各种设定简介》。
七，几个地方会有和笔者构思的其他线路的作品相连接的“预留接口”，并非本书的“大坑”，会在相应章节的尾部注明。均为一带而过，完全不会影响本书剧情，所以初读本书时切勿理会这几个“大坑”。