“采菊东篱下，悠然见南山，”师行剪微抬下颌，似乎颇有感触，“人都渴望自由，可每个人理解的自由又不尽相同，老夫虽以退休多时，在别人眼中甚是潇洒自在，可谁又知老夫心里也是苦闷异常。每日琐事缠身，每当想到索性放手不管不顾了，活他几日自由快活的生活，可人在江湖身不由己，一旦拒绝了哪个朋友的请求，人家便会说你稳坐云端、不接地气……听闻若水的一番述说，老夫感慨颇深，感慨颇深啊！”
“没错！”康冰斯基也说，“您二位还好些，你们看我，天天在电视台忙得要死，回家只想爬在床上跟死猪一样呼呼睡去，两眼一睁，连早饭都顾不得吃就赶来上班，压力太大了，你们看，我都开始掉头发了……”
“算了，扯远了。”我挥挥手打断他们的抱怨，“究竟是何人怀有什么样的目的大费周折搞这么一通，你们有何见解？”
康冰斯基胡乱地摇着头看向师行剪，师行剪则处事不惊地斜了我一眼：“若水啊，听你如此说，莫非已然成竹在胸？”
我模着下巴，自言自语道：“成竹在胸不敢说，也只是推测，我想——这地下室所摆放的很可能是一件艺术品，确切地说，应该称其为装置艺术！”
“装置艺术？”康冰斯基思索着，对于前卫艺术他也都有耳闻，这类所谓的艺术有别于传统艺术，往往和血腥、暴力、有关联，所以引起不少人的反感。
康冰斯基侧脸看向师行剪，见其闭目不答，于是问我说：“那些所谓先锋艺术，似乎最近几年才发展起来，可民国时期的小楼距今也近百年，说远不远，说近不近，怎么会如此前卫，搞个装置封闭在地下室里，我还是想不明白。”
“骷髅可以是陈年的，但那塑料女圭女圭从兴起到如今也就二十多年时间，所以我想摆这个装置的人和小楼的历史没什么关系，或许他只是小楼的一位临时租客。”我刚说完，康冰斯基就接茬说：“我大概查了一下小楼的历史，或许房主还能查到，可从解放到现在，居住过的人数不胜数，根本就无从查起啊！”