去年《十二生肖》上映时，成龙宣称那是他最后一部动作片。今年，对于《警察故事2013》他是这么解释的：原本没有打戏，拍着拍着加了许多。且不论属于公关辞令还是真实状况，这说法本身倒是合乎逻辑的。剔除《警察故事2013》所有的动作场面，丝毫无损故事的完整性。成龙在钢筋齿轮间跳跃，笼中恶斗，铁轨纠缠，以及出现在闪回中的那些高空坠落、旷野追车，没有哪一样是剧情不可或缺的。倘若主演没有打星的标签，这些情节大可略去不拍。
安排大段打戏当然是商业需求。成龙作品，又是贺岁大片，不结结实实打上几场，观众便会觉得票钱花的冤枉。当年《新宿事件》剥夺了成龙的功夫，好歹还让他挥了半天木板呢。但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚远，成龙乐观、硬朗、诙谐又带点煽情和说教的招牌风格不复存在，取而代之的是老当益壮和力不从心的渲染。看过《2013》，你会觉得《新警察故事》里他为转型演出的那些心力交瘁、悲壮豪情、泪流满面，均属小菜一碟。
为演好大陆警察，成龙肯定下过苦功夫调研“国情”，成果喜人。这个公安角色不啻中国特色的理想主义化身，一身正气，胆识不凡，功夫过硬，枪法神准，观察敏锐，行动果敢，意志刚强——业务技能全线达标；拿着几千块钱的工资日夜玩命，骄傲的宣称“有些东西千金不换”，又严从法纪到去捡地上的罐子——思想觉悟高超，心理素质一流，绝不会被利诱腐化；他不断强调“每一个生命都可贵”，为了素不相识者，甚至是威胁过自己和亲人的罪犯，不惜舍命相救——职责高于一切；至于淡定和歹徒交涉，连妻子最后一面都见不上，并长期受女儿冷漠——这简直是过年坚守岗位不回家的中国式劳模的究极榜样，足以登上感动中国的舞台。
昔日皇家警察陈家驹戴上公安帽变作公安队长钟文，同样是小人物，合拍片语境，威风八面荡然无存，只剩双手难敌四拳的惨痛。正好成龙年迈，皱纹与惨境相得益彰。电影特技为卖惨增色，我们明知再惨也惨不过当年《警察故事》的骨盆移位，《龙兄虎弟》的头骨凹陷，但看着花甲之年的成龙挨重拳后肌肉变形，看着慢镜头展示的压烂木桶，粉碎玻璃，手指骨折，还是折服在影像之下，替他担忧。看成龙当打之年，只觉得他有钢筋铁骨，怎么摔都只是苦笑着揉两下，站起来继续翻跟头，如今玩命大大收敛，反而觉得更狂暴残酷、痛彻心骨，影像真是一种骗人的艺术。也请眼尖帝们放过大哥，不要再写一堆截图分析用了多少次替身爹。他在片末花絮早已服老，尽是些念错台词，鼻子挤压形状不对，被假刀子刮伤脸之类，哪有昔年那些四仰八叉的NG。
笼斗一段，观众的心情，和人质们是高度一致的。起初心知成龙能打，怂恿上阵，待他数次趴下，心生不忍，连声叫停，成龙突施神威锁住对手，众人又为他大声加油，再到后来的咔嚓一声……丁晟用剧本预见了观众的反应，表明他能够得心应手的主宰着观众的情绪，洋溢着自信。他之前的《硬汉》和《大兵小将》我都很喜欢，本片的时间跨度更小，节奏也更犀利，没有一个镜头超过五秒，甚至某句台词稍长，都会用好几次的正反打将之敲碎。这种拍法，比较耗观众目力，但让影片从头到尾保持了一种旺盛的活力。遗憾的是，刘烨最终都没和成龙好好打一架，两部《硬汉》里练出的肌肉，只用在了闪回里，致敬了《拳霸》。
有朋友称本片是华语版《虎胆龙威》，客观来看，封闭空间月兑逃的前半段，以及对新闻记者的讽刺也像那么回事。但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判月兑困的方向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇多，优劣自判。
和今年另两部合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事2013》一气未能呵出一部好片，剧作上晚节不保。前两幕好戏是新港片特征，工整严谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着80年代的“尽是癫狂”而去了。由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个什么劲！对于动作片，这太致命了。编剧挖坑比填坑容易百倍，观众之所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚，就会感觉受到愚弄。
电影花了将近一个半小时挖出一个深坑，却只填上一层薄土。刘烨的角色之虎头蛇尾，是令人发指的。他绝不轻信他人，找一群“过命之交”做助手，惟独对一个来历不明的调酒师委以重任；建酒吧造铜墙铁壁引人质入套策划五年，却连个纹身都无暇调查；口口声声“为了妹妹可以做任何事”，却看不到男友不到场审判就不成立的简单事实。要命的是，你还没法用“看电影别较真”之类底话帮他开月兑，是电影主动把人引进了较真的漩涡里。影片布置下疑云重重，逼着观众开动脑筋，审视线索，推断真相，末了谜底却很坑爹，成龙首次在银幕上演爹就被坑了，何处伸冤。
不过我还是很欣赏那些千锤百炼、熠熠生辉胆词，举凡稍有戏的配角，大到三个目击者，小到中途救出的拼命哥和讨债哥，一个个都有完整的出场介绍和谢幕，有始有终，有因有果，鲜活生动，他们的每一句台词都告诉我们，他们是有独立思想、身份性格和各自故事的人，不是用过就扔的活道具。成龙和刘烨蹈判对峙妙语连连，机锋处处，酣畅过瘾，即使在真相已揭、逻辑业已崩溃时，依然不乱阵脚，不出雷句，冲淡了整个事件的黄前提。通过构建履历、分析情境来塑造人物、编织对白，本是编剧的基本功，但眼下如潮的华语大片中，却不见有几个编剧在认真执行。
最后聊聊话题人物景甜小姐。影片海报上，景甜排名第三，但按照戏份算，她是百分百的配角。本片应该会是她从影以来质量和票房最高的作品，她也很卖力的奉献了最本色的表演：一个没什么智慧和担当的乖苗苗，非要装得老辣世故，在现实的考验下很快原形毕露，添乱多，帮忙少，急需一个父亲来收拾局面，无论是亲爹或干爹都行。
我以为成龙到了这个岁数，拍电影拍到都有些终身成就奖的意味。一个明显地征是电影的宣传会从“成龙功夫巨献”逐渐转移到“60岁搏命演出”上，听起来破有些英雄老矣的味道，让人不忍苛责更多。
成龙最近的电影中明显可以感受到他老去的状态，作品簿像一个时间轴一样忠实地记录着这一切的发生。成龙自己可能也感受到了。《宝贝计划》里还煞有介事的和高圆圆眉目传情，《新警察故事》就开始走起平淡温情了，《十二生肖》中则连恋爱家庭的戏份都交给了年轻人，到了《警察故事2013》直接就变身成邋遢老爸，补救情人就女儿了。
成龙在2004年拍摄的《新警察故事》是我很喜欢的一部电影，私以为那也是吴彦祖无论是演技还是颜登峰造极的作品。之所以会给人这个感觉，想必也是成龙给了他表现的机会。不再事事都打斗在前，从剧情到人物的鲜明特色都让给了小辈。成龙饰演的陈国荣是推动所有事件的关键也是每个人的线索，在他的映衬下几个年轻人的身家背景也丰硕了起来，电影才拍得剧情接凑，拍得好看。
如今的这部《警察故事2013》倒有些大杂烩的意味，除了刘烨和成龙，其余的角色都如同跑马灯似的穿过。景甜倒是忠实的还原了内地女星在合拍片中只能打酱油的角色设定，不过这好像也是意外的福利，反正景甜一直也没在电影中起什么好作用，永远都只能做“最被制片方塞进来”的女演员，如今的这个角色倒是遂了她花瓶的心愿，不过不失，除了角色身份本身毫无意义。
如果电影名称在后面加了年份，这部电影通常都会烂尾，比如《东成西就2011》、《八星报喜2012》……这部《警察故事2013》突出的问题是即使放在《新警察故事》已经公映的10年之后，电影的故事水平却完全没有提高。成龙本身的武打动作因为年龄已经略感吃力，和泰国拳霸的交锋甚至有些强弩之末的意味，更重要的是，无论是刘烨还是景甜，与他配戏的演员都没有更深的被挖掘其性格特点，所有的装饰都如同景甜的造型一样流于表面。成龙的角色倒是相对丰满，但是一个饱满的个人反而会把电影凸显的更加贫瘠。
当成龙成为了电影唯一的招牌，选择突出他是必然之举，但顾此失彼就会使电影失重。本片中的刘烨、于荣光都具有很好的演员功底，但事实上他们的存在都只是用来陪衬成龙的。刘烨饰演的大BOSS好像邪恶的标志一样存在，出现的却又如此地虎头蛇尾。他看似工于心计，电影中犯下的错误又实在有些幼稚，好像变态杀手的落网大多因为交通事故一样简单粗暴。当然，你也可以说这是聪明反被聪明误的算计，但对于一般观众来说也许就多了这么点随性，少了点逻辑。
获得终身成就奖的人大多都已经洗尽铅华，成龙还在电影中紧着打斗无碍乎还是为了点观众。你让一个老父亲再去打架，其骨子里透着的残酷怎么也藏不住，这也就是为什么成龙依旧在打，却又越来越多的人心酸的原因。王朔在《致女儿书》里写“长大后最轻松的就是一个人遇到事可以忍气吞声的走开。苟全性命于乱世，惹不起躲得起，富贵可婬，威武可屈”。一个人活到耳顺之年，人生有了家庭牵绊，当然就不能再玩命一搏，这也许就是成龙大哥最不认命的尝试吧。