自从1979年的《机动战士高达》开播以来，该系列已经走过了35个年头，并且人气依然有越来越旺的趋势。而作为“高达之父”的富野由悠季也在今年再度担任总导演，挑战新的高达动画。这就是从今年10月开播的《高达G之复国运动》。
由于自从15年前的《倒A高达》结束之后，富野由悠季就再也没有参与TV系列的高达制作，因此这次的再度出山也引发了无数话题。在本月，富野由悠季总导演迎来了自己73岁的生日，而一家日本媒体也对于他再度进行了专访。
Q：现在《机动战士高达G复国运动》已经开播有一段时间了。从《倒A高达》到《帝皇战纪》和《麟光之翼》，感觉节奏在变得越来越快了。从中我也感受到了富野导演的变化。
富野：我并没有想过要有什么变化。在思考如何创作《G复国运动》的时候，我发现可以追求这样的速度，仅此而已。
Q：在《倒A高达》时期，作品的关键词是“全盘肯定”，而包含“高达”这个概念在内的一切都被包容在其中。当时您是为什么要采取这样的姿态呢？
富野：在《倒A》的时候，我被“全盘肯定”这个概念所束缚，没有达到“月兑离高达”的境界。而“全盘肯定”是因为“高达”的存在才会产生的想法。如今经历了15年，当我考虑“月兑离高达”的时候，其结果就是创作出了《G复国运动》。
Q：从“全盘肯定”到“月兑离高达”，这其中也能感受到富野导演强大的攻势呢。
富野：我可不想就这个样子死掉呢。……看看这个世间吧，有很多按照年龄退休的上班族，就这么理所当然地荒废掉了。这样的例子数不胜数。但是如果在上班时期好好思考的人，就不会发生这样的情况。为什么造成了两种不同的结局呢？因为那些顺理成章退休的人在离开公司的时候也放弃了学习，然后就这样月兑离工作了。
当然，这个现象的背后也存在着一种无奈：有些人在上班族时代被使用过度，导致已经疲劳地做不了任何事情了。但是对于不是从事一次产业的人来说，如果希望在死之前继续工作的话，那么也就只能继续考虑工作的问题了吧？而我认为唯一的办法，就是过了60岁之后还跟年轻人一起工作。
而这样的心情，当我去年看到宫崎骏导演的《起风了》之后觉得更加能说出口了。……今天，宫崎骏先生获得了奥斯卡终身成就奖。那个时候，我老婆跟我说了一些话。
Q：您太太说了什么东西呢？
富野：她很干脆地问“你不会觉得嫉妒吗？”。不过啊，我是完全没有这样的想法。倒不如说，如果日本动画的工作能够被以这样的形式进行评价，那么确实是一件好事。
不过她这么问了之后，我也意识到了一个问题：对于我而言，宫崎骏先生和高畑勲导演都是具有压倒性魄力的大前辈。虽然我跟宫崎骏先生只是差了一个学年而已，不过当我进入虫制作公司，刚开始接触演出工作时，他就已经制作出《太阳王子霍尔斯的大冒险》这部作品了。因此，我觉得自己”晚了一步“，虽然在10年之后我得以参加《阿尔卑斯山的少女》的制作，不过在我心里，觉得这个同行依然有着压倒性的优势。
在制作《机动战士高达》的时候，我也觉得有些不甘心：虽然总觉得只要再努力一点就能赶上他了，但是他依然是那个让人绝对无法触及的存在。一个知道怎么学习的人，可以达到那种境界，而我这样学不会东西的人，也只有傻乎乎地死记硬背了。之所以现在能说出这样的话，是因为我这样学不会东西的人却在这15年里进行了学习，从而可以制作《G复国运动》了。
Q：也就是说，因为这15年的学习，才有了“月兑离高达”的结果呢。
富野：如果从企划开始的时期算起，《G复国运动》经历了相当长的一段时间。而我把最初3年里想到的东西全部抛弃了。因为那个实现不了“月兑离高达”。怎么说呢，就算在“高达”当中制作世界末大战之类的故事，也是没有意义的吧。孩子是不会看的。而且这种大战的东西完全可以用之前的“高达”作品来轻松体现。现在如果还制作那些老掉牙的机器人动画的话，用一句流行语来说就是“没有创新”。然后我想到将宇宙电梯这样的概念加进新作品的世界观当中，这样才终于找到了“月兑离高达”的方向。
Q：最初听说这部作品中将出现宇宙电梯的时候，我们无法理解为什么这个东西可以跟“月兑离高达”联系在一起，不过看了画面之后，我觉得能够明白了。机器人动画往往都是将画面左右拉动展现的，而宇宙电梯则是将画面进行垂直的展示，这样确实给人很大的冲击呢。
富野：也就是所谓的“火箭列车”哦。
Q：像是发车时候的钟声，完全跟列车一样呢。
富野：这样的画面还是很少见的吧？正是因为获得了这种全新的画像感觉，我才能继续做下去了。
Q：从宇宙电梯到《G复国运动》的世界观确立，您是如何进展的呢？
富野：如果是制作一部普通的机器人作品，那么就会演变成末日战争的。为了远离这样的感觉，就需要把作品带到1000年或者2000年之后的时代。并且在面对这种跨越1000年、2000年的感觉时，就出现了技术论跟时尚论，这样的两种理论。
例如先说时尚论。如果过了1000年，那么应该各种各样的人种都会混杂在一起吧，这么一来，社会上应该会存在着各种各样的时尚因素。SF作品里面经常会出现人们穿着制服般同一的衣服登场的形象，不过我觉得那是不可能的。
从技术论来说，归根结底还是能源论。为了避免现实当中可能会遇到的一切复杂的争议，我设定了PhotonBattery这一能源概念。这么一来，世界观也就成立，而这样的剧情构架，让我也终于可以面对10岁左右的孩子们说：“要打起精神来呢。”想到这里，我就有了一个预想：可以让剧情处在“动画本来就是很傻的东西呢”的境地了。
Q：归根结底，时尚论和技术论就是本作品的背景呢。
富野：这是“种子”呢，虽然本作品从表面上看就是符合动画那般很傻的剧情，不过应该还是会给大家心里留下一些痕迹吧。例如看到宇宙电梯的时候，大家也许会想“这样的设计有可能实现吗？”。“如果真能实现，那将以什么样的形式展现呢？”而很快，也会有孩子产生这样的想法吧？无论是CAPITALTERRITORY的核心·SUKODO教，还是昆塔拉这样的名词，只要能够吸引大家注意就行了。这些元素，肯定都能成为观众们今后思考事物的“种子”。虽说如此，这并非是《G复国运动》的主题。而因为不是主题，我也没有打算让大家去看到更深入的东西。这些元素并非为了让大家欣赏剧情，仅仅是为了起到启发一下的作用。
Q：这也包含了富野导演希望孩子们能够观看《G复国运动》的一个侧面呢。
富野：是的。有句人生哲理叫做“有精神，是一件重要的事情”。而我们要拥有这样的思想，这一点非常重要。如果说我们能够培养出这样健康的孩子，那么他们就不会卷入如今的大人们的愚蠢世界，并且有可能想出一个健全的办法，应对未来的发展。往大了说，是世界的状况；往小了说，是那些推动“高达”产业发展的人，即便包括我在内的愚民们能够意识到问题，但是也已经于事无补了。我们这种愚民不会突然开窍的。人就是这样子。我做了35年“高达”之后可以得出这样的结论：NewType论是不可能成立的。因此我们这些凡夫俗子所能做的，就是下定决心、面向更好的未来播散种子这件事了。