脚本家虚渊玄近年来可以用“无法阻挡”形容他的前进势头。包括《魔法少女小圆☆魔力》（2011）、《心理测量者》（2012）等人气作品不断出现在我们眼前，而近日上映的《乐园追放》更是为我们展现了他王道的一面。老虚的粉丝们也狂热地支持这位同时活跃在动画、特摄剧业界的达人，甚至于老虚已经成为了现象级的存在，以至于只要一部作品出现“虚渊玄”三个大字，似乎一切都要跟他扯上关系。然而，虚渊玄毕竟只是一个普通人，面对目前的现状，他似乎也产生了一些不愉快的想法。近日，就有日本媒体对此进行了关注。
虚渊玄在接受杂志《NEWTYPE》（2014年12月号）的采访时，表达了一些自己的意见。
“动画并不是一个人就能制作出来的，因此如果大家觉得自己看到的那些能够打动人心的部分全部都是‘虚渊’这个名字所为，那么真的为作品投入心血的人又该怎么想呢？”
“我感觉站在风口浪尖的一般都是导演。所以一个角色是否有人气，也不是我能左右的呢。我搞不懂为什么脚本家会引发这么多的关注吧。再怎么说，最后负责任的还是导演，而我们脚本家的工作，只是为了导演绘制的动画提供一系列的意见罢了。”
似乎有人会觉得这只是一种谦虚的表现，但并非如此。虚渊玄对于“脚本家的工作同整个动画作品画上等号”的现象发表了自己的疑问。
虚渊玄在受访的时候还提到了自己负责脚本的作品当中所包含的“动机”以及“目标”。不过他却否认这些设定都是崭新的或者原创的，对于自己的作家性进行了否定。
例如，让他一举成为知名脚本家的作品是《魔法少女小圆☆魔力》。这部作品讲述了魔法少女们的“战斗”，并且在故事刚开始就出现主要角色惨死的“忧郁展开”。“三集要掉头”如今已经成为很多人的常识了。很多人认为这种设定是前所未有的、并且极具极力地赞美，但是虚渊玄却认为并非如此：
“像是只有女孩子进行战斗的作品，以前也有过《魔法少女奈叶》这样的动画。所以并不是说《魔法少女小圆☆魔力》就是什么新生事物。而魔法少女遭遇不幸什么的，在此前的工口游戏业界更是一种自然而然的主旋律。”
他把小圆的走红比喻为“乡下的传统料理拿到大城市里，结果一炮走红了”。的确，在《魔法少女小圆☆魔力》刚开始播出的时候，不同的宅人流派之间也就作品的新奇性进行了争论。而实际上，作为“罪魁祸首”的虚渊玄只是将这些元素加入作品而已。这种站在客观角度看待问题的做法，可以说就是老虚的特征吧。
说到底，脚本并不会让观众直接看到。为此，评价脚本家这件事本来就不是非常容易的。实际上，当被问到“动画脚本与游戏脚本在写法上有什么不同？”的时候，虚渊玄这么回答：
“这是完全不一样的。像是小说类型的游戏，几乎有一半剧情都跟阅读小说一样，因此这份辛苦就比较接近作家了呢。文本会直接展现在玩家面前，因此要意识到“得令我们的文字具有表现力”。至于动画脚本，重要的是能够令导演和演出人员理解意图，而观众是不会去看这个的哦。非要说的话，可能声优会去看一下吧，不过这也是通过声优们的演技，来翻译成一种截然不同的事物了。说白了，这就是个设计图而已。”
另外，在谈到《心理测量者》的时候，老虚也表示“未来警察”类型的作品此前已经有《攻壳机动队》和《机动警察》了。为了跟这些作品区分开来，他还参考了菲利普·狄克的作品。在认识到制作同类作品所要重视的问题时，又要非常清楚自己创作的作品所占据的位置。恐怕这种将自己同作家性切分开来的冷静视角，恰恰是虚渊玄能够成功的原因吧。
不过与此同时，粉丝们对于虚渊玄的评价却跟他本人的想法有着极大的出入。而这恐怕也是网络上推特等社交媒体所造成的。
实际上虚渊玄在《乐园追放》的特别专辑当中，谈到网络言论的时候也发表了自己的看法。当被问起这15年来信息环境的变化时，老虚先是说“从时代而言，一下子变得负面了。”然后还发表了这样的感言：
“所谓的什么‘今后因为托网络的福，大家都能成为朋友了哦’。像是我们这代人在走向社会的时候，还能算是一种蔷薇**，所以比较天真。但是没想到如今因为网络的关系，在人们相互友爱、相互关爱之前，早就因为偏见和憎恶四分五裂了。这是我们没有想到的，也是很悲哀的结果呢。”
另外，当《魔法少女小圆☆魔力》开播的时期，正好也是推特大范围普及的阶段。对此，老虚认为：“不知不觉，推特就成为了一种非常可怕的媒介了。这也日复一日地变成了难用的东西了呢。当网络上如同过节般的骚动成为了主流，那么我们就难以获得自己想要寻找信息的方式了。我觉得现在网络上有种很可怕的现象，那就是‘即便谎言都能引发节日般的骚动，并且大家觉得这没什么不好’。”
“一旦这种现象变成了常识，那么我们就没法随便开口了哦。这毕竟是一个不知道会被人家怎么攻击的世界，也就是所谓的言论限制了呢。”
赛博朋克风格的科幻作品《乐园追放》当中，电脑世界“迪法”掌握了故事的关键。而通过这部作品，或许也是反映出虚渊玄对于网络的一种失望吧？当然了，就算将这个问题抛给虚渊玄，他的答案可能也只是“你想得太多了”……