当年活跃在《新世纪福音战士》第一线的创作者们，时至今日依然在动画制作现场为我们带来新的作品。例如执导全CG剧场版《乐园追放－ExpelledfromParadise－》的导演·水岛精二。例如《小魔女学园》的导演·吉成曜。例如《天元突破红莲之眼》《斩服少女》的导演·今石洋之。20年前，他们在EVA的现场究竟感受到了什么、学习到了什么呢？并且这些经历是如何运营到如今的作品当中呢？近日，他们在接受采访的时候，吐露了自己“继承EVA之魂”的根源。
通过“EVA”，这3人直到今天依然走在动画之路
1995年开播的《新世纪福音战士》赢得了非常惊人的人气。如今作品已经开播快要20周年了，不过存在感方面却没有任何的褪色。即便是那些在作品播出时期还没有出生的中小学生，也<会自然而然地知晓有关“EVA”的事情。
那么“EVA”为何会有如此强大的人气呢？面对这个问题，可能会有无数的解答。例如说采用了崭新设计的“机器人”、古典风格的“迎战未知之敌”等设定，并且角色富有个性，而台词也能够将他们的特征充分表现出来。并且作品突破了机器人动画的范畴，剧情走到了每个人的内心深处。而去考虑“有魅力的动画是什么”的时候，“EVA”当中的各种要素都能够唤起我们对于作品的印象。因此，无论看过多少遍都不会令人生厌，永不褪色。
只是，“EVA”那强大的存在感，并不仅仅表现在其“有趣”这一点上。
一部大人气作品能够对于接触的人产生影响，给予粉丝们冲击，甚至于改变动画历史的进程。不仅仅是“有趣”“有人气”“卖得好”这么简单而已。这样的作品能够引发各方面的影响，并且打通一条跟“现今”紧密联系在一起的道路。从这方面而言，“EVA”同样是一部令人难忘的作品。
这一次出现在文章当中的3名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“GroundZero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“EVA”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了3人不同的“EVA”体验。
当然，除了这3个人之外，其他人肯定也有自己的“EVA”体验吧？并且就“EVA”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
这一次出现在文章当中的3名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“GroundZero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“EVA”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了3人不同的“EVA”体验。
当然，除了这3个人之外，其他人肯定也有自己的“EVA”体验吧？并且就“EVA”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
为我揭示了导演的模式
水岛精二
我以年轻工作人员的身份挑战了第九集
水岛精二的动画业界生涯是从摄影工作人员的工作开始的。当时，GAINAX在制作剧场版《王立宇宙军》，而他就以摄影公司一员的身份加入到了作品制作的环节中……
“这是一部需要反复叠加胶片的作品，很有难度。那个时候周围的人评价GAINAX的时候，大多都是在抱怨‘这是一家不懂得业界规矩、令人头疼的公司’，而就我的立场而言，也是抱有这样态度的。之后，我放弃了摄影工作，想着转职到其他工种上去。这个时候一名做动画师的朋友让我看了《飞跃巅峰》。这部作品非常有趣，让我感慨道：居然能够有人制作这么有趣的作品啊。而一看制作公司的名字，发现居然是GAINAX（笑）。”
之后，水岛精二实现了在业界当中的跳槽，并且在幻想工作室（ファンタジスタジオ）里从事演出助手的工作，还担任了西岛克彦作品的演出任务。
“西岛先生跟庵野先生曾经是Graviton工作室的伙伴，因此由于这方面的关系，我也跟庵野先生打过照面。并且也因为这样的关系，他提出了希望我参与制作《新世纪福音战士》的需求。我当时还想着是不是被喊过去当演出助手的，结果却成为了第九集‘心在瞬间重叠了’演出人员。”
第九集是由樋口真嗣负责分镜、长谷川真也担当作画导演的一集。“当时他们问我，要负责第七集还是第九集。我觉得樋口先生的分镜比较好处理，所以记得当时就这么直接回答了。樋口先生分镜的初稿就很长，达到了500个镜头。在那个时候，还有包括初号机和二号机试图共同战斗而将空间生命管线缠绕在一起出击的镜头，显得颇有小品的感觉。因为我跟长谷川君是认识的，所以就商量着‘那么就由我们两个牵头，带着年轻人一起来制作吧’。然后我们两个就去找了中村丰先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都认识的动画师。”
虽然制作过程很开心，不过压力也是并存的。
“在GAINAX当中，为了创作有趣的作品，那么大家就要超越本身的职责，互相讨论各种各样的事情。这在公司里是理所当然的。因此如果我们做一些含糊不清的事情，那么马上就会被人指出来的。并且还有比我更加出色的年轻人存在。虽然我是想要心平气和地制作作品，但是每次从车站往工作室走的时候，都能自己意识到那种压力。”
于是，第九集制作完成了。
“看过之后，我觉得角色跟其他集当中显得不太一样了（笑）。不过这也体现出了是年轻人制作的特点吧。不管怎么说，庵野先生在看了视频之后说了句‘good’，因此我想自己也算是为GAINAX贡献了自己的力量吧。”
那个时候的经历，对于水岛导演而言也是决定性的。
“在我的制作现场，永远存在着‘下克上’的关系，只要是为了令作品有趣，那么大家都可以提意见，跟资历没有关系。而我之所以会这么做，毫无疑问也是受到当时GAINAX的影响。还有，在迄今为止与我共事的人当中，还没有任何一人能够比庵野先生更能为我展示‘导演究竟是什么’。我能够在当时亲眼目睹如何对待庵野先生的作品、如何以导演的身份来进行判断，这对于我今后自己成为导演也起到了积极的推动作用。我之所以能够指导《生化体》、《地球防卫企业》、《通灵王》，也是运用了当时学到的东西。从这种意义来说，我再度感慨道：能够在初期加入到《新世纪福音战士》当中，对于我的人生来说都是一次重大的转折。”
这是很难进行统一概括的作品
吉成曜
本田雄的原画为我们揭示了“正确答案”
“我当时之所以到GAINAX，也是因为他们正在招募制作剧场版《苍之乌尔》的年轻工作人员的关系。不过最后在制作到某个阶段的时候，《乌尔》就被冻结了。除此之外还有一些没有实现的企划，因此即便我在为《新世纪福音战士》作画，也是很担心这部作品到底能不能被播出的。”
吉成以原画师的身份，主要负责了动作戏的作画。
“说到当时的机器人动画，人们往往以《高达》系列和《勇者》系列作为中心。不过EVA跟当时有的机器人全都不一样。无论是哪部作品，最初都需要进行探索，而EVA就更加特别了。怎么给大家解释EVA、如何来绘制呢？这方面很难。而连我估计也是在看了本田雄先生绘制的EVA之后，才总算明白了‘正确答案’。不仅是EVA，本田先生在角色方面也展现了强大的存在感。”
而在问到吉成是如何看待EVA的时候，他表示：自己心中有一些印象深刻的剧情。
“我负责的是第二集的战斗剧情。尽管当时已经进入到layout阶段了，但是中途还是变更了分镜。现在想想，原本的分镜中描绘的EVA显得太过于英雄主义了。但是对于庵野先生而言，还是应该让它显得更像是个祸害才对。为此我一直有着违和感，并且产生了迷茫。于是决定从头开始重新来过。”
并且吉成还负责了最后一集中的某些镜头。这就是在冲击之后那段画面的原画。
“我都不记得当时讨论了什么。说起来，我们并不是想要讲述什么，只是茫然地觉得‘有着实验性动画的风格’。因此之后从实验性动画的角度而言，我觉得我们做出来的东西还是很普通的。没准使用更加粗鲁一点的形式来表现现场的混沌要更好呢。”
那么，对于吉成来说，“EVA”的制作现场是什么样子呢？
“‘EVA’是一部并没有特别大动静的作品。从性价比这样的作品平衡性上来看，演出就应该这么做才对。由于《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》这些作品在平衡性上出现了很多困难，因此‘EVA’就特别重视这方面的问题了。不过我觉得80年代的OVA混沌状态是很有趣的，并且也是在这样的情况下选择成为动画师，因此对于这种性价比感到很憋屈，在作品播完之后有一种解放感。我觉得这就是一部很限制演出发挥的作品。不过从动画师的角度来看，比起完成度问题，我能够自由地进行发挥，为此也感到很开心。相反，演出家希望能够找一些出色的动画师来帮忙。可出色的动画师也就有自己想要创作的东西。这样就会产生对立了呢。我在‘EVA’现场也遇到过这种问题。”
“EVA”当中，吉成觉得能够看到鹤卷和哉的分镜，让他学到了最多的东西。
“鹤卷先生的分镜从画而言拥有出色的完成度。并且还是以最小的力量来达到完美效果的。在GAINAX成长起来的动画师全都受到了他的影响。如果说真的存在所谓‘GAINAX风格’，那么应该就是由鹤卷先生创造的吧。”
对于吉成来说，“EVA”到底是什么样的作品呢？
“虽然距离完结已经过去很久了，不过毕竟如今也有《新剧场版》的亮相，所以‘EVA’还属于现役的作品吧。因此难以进行统一概括。我没办法总结道：‘EVA就是一部XXX的作品’。这一点也让作品显得颇为不可思议。”
如同我的父亲一样
今石洋之
从“EVA”当中学到了动画的制作方法
“GAINAX在《蓝宝石之谜》播出之后，进入了没有什么大型作品的时期。我开始找工作恰恰就是在那段时间，因此就想着‘会不会不招人啊’。然而，动画杂志上刊登了庵野先生和贞本义行先生的谈话，其中说到了‘我们在准备一部机器人动画。现在募集动画师’的内容。于是我就去应聘了。当时我是想：已经有一段时期没有音讯的庵野先生他们居然会出乎意料地去制作帅气机器人动画了（当时的印象），所以我就带着期待进入了公司。”
而成为新人动画师的今石也自然而然地进入了《新世纪福音战士》的现场。
“在我座位后面的就是副导演鹤卷和哉先生以及负责动画检查的村田康人先生。而庵野先生时而就会过来跟他们扯淡。我一边听他们的交流，一边想着：‘哦哦，原来动画就是这个样子制作的啊！’（笑）《新世纪福音战士》并不是一部动作幅度很大的动画，因此我在公司里面参与制作其他动画作品的时候，往往将重心放在细腻地刻画人物上。但是如果有EVA的部分，那么线条会很多，比较困难。不过原画非常棒，因此我也不是会感到难受。第十九集‘男子汉的战斗’是由我负责矶光雄先生的原画中割的。当时还是模拟胶片，因此大家一起在放映机面前检查动画的样子，也让人感到很开心。”
并且TV系列迎来了最后一集。
“在最后一集当中，我已经做好了觉悟，认为肯定会面临一个超出计划的可怕修罗场。然而实际上并没有这回事。庵野先生为了做好最后一集，恐怕也将最初预想的大规模剧情砍掉了不少呢。在考虑到手头兵力跟日程安排的基础上（虽然我觉得也不光是这样的理由），这样的判断是明智的。不过《新世纪福音战士》是从一开始就对于工作量、效果等方面进行慎重思考的作品。并且庵野先生也经常在非常早的时候就下了决断。”
今石本身究竟是如何看待当时播出的最后一集呢？
“《新世纪福音战士》的前半部分是一部很直截了当的机器人动画。不过从中途开始，就从动画演变为了‘一种映像表现形式’，这一点很有刺激性。因此很多人可能会兴奋地想‘这样的最后一集还不打得昏天暗地啊！’因此在播出之后，我了解到有超出想象的人对于这样的结局感到震惊和愤怒，对此也稍微有些吃惊。”
对于今石而言，“EVA”这部作品成为了他今后制作动画的基准。
“例如当我绘制动画的时候，路过的庵野先生会随便瞥一眼，然后说：‘这里画笔的力道还不够’，于是就在现场对于动画进行了改进。一般而言，导演在看过原画之后，是不会再管后面的事情。不过庵野先生却这么做了。‘EVA’的制作现场就是这个样子的，只要是为了让成品变好，那么每个人都会做一些超出自己工作范畴的事情，然后拼命到最后。这是我最初进入的制作现场，因此被灌输了这样的经验。我切身体会到：全力以赴做一件事情的现场就是这样子的。”
成为导演之后，今石负责了《天元突破红莲之眼》以及《斩服少女》这两部TV动画作品。“在制作TV系列的时候，无论融入多少的创意都让我觉得不够。这也是我从《新世纪福音战士》当中见识到的事实——对于一部作品，如同不融入足够大的信息量，那么就难以称得上成功。”