我背着我在西安时流浪歌手赠送的三根弦的吉他，北上兰州，流连数日后，来到了江南。吉他只是带在身上，是不弹的，用流浪歌手的话说，带一把吉他在身上，可以让人们一眼看出你的身份，那样要方便得多。我担心会有附庸风雅之徒会在某些场合要求来一曲那怎么办，他说，放心，现在的人对音乐都不再敏感，崔健们的时代已经过去，吉他崇拜不会再上演，即使有人叫你弹奏，肯定也是小孩子。我终于答应带走这把三根弦的破吉他。
江南的第一站是南京。我要看看秦淮河去。在中国的历史上，秦淮河差不多是江南的代称了，来到江南，来到虎踞龙盘的南京，便会让人想起秦淮河的六朝金粉，玉宇楼台。在朱自清和俞平伯两位老先生的笔下，江南是令人神往的，秦淮河更是江南的传家宝，古典而优雅，令人魂牵梦绕。
白天游了夫子庙，去了瞻园。对太平天国比较有兴趣，有意在传说中的东王府邸多呆会，但我是不喜欢杨秀清的，对太平军也没有好感，在我眼里，这是一群鼠目寸光之徒。江山没有坐稳，就搞内部斗争，结果天京事变，杨秀清被杀，韦昌辉被处死，石达开受猜疑，出走西南，大渡河畔，被清廷一网打尽，同室操戈，相煎何急？患难与共的好兄弟，却在富贵后明争暗斗，恨不得把对方一口吞掉，悲哉，太平天国。这也难怪，岌岌可危的清王朝，能够在半壁江山沦陷后还能起死回生，扳回败局。
当然会选择去夜游秦淮。秦淮河在八十年代修整过，河面依旧宽阔，水也还很清，只是两岸多了些现代的元素，光怪陆离的闪光灯，大红大绿的霓虹灯，把那种“烟笼寒水月笼沙”的美好景致破坏得惨不忍睹。岸边除了画舫，还有木船。一个人出行，坐画舫是没有意思的，三二十人挤在一起，绝对扫兴得很。不如租个木船，听着哗哗哗的水浆声，自己去历史深处找寻秦淮的美。
“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边。一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。”这是古秦淮的景，清丽月兑俗的美，可惜今天看不到了。那乌衣巷，如今是专卖场，你想去体会那“乌衣巷里夕阳斜”的诗意，终不可得。
乘船的大婶说她从秦淮河从新开发成旅游区到现在，春夏秋冬，在这条历史的河流上荡来荡去，也是20余年。她知道“秦淮八艳”的故事，还告诉我媚香楼该怎么走，但她不知道《板桥杂记》，倒是知道《桃花扇》的，但不认识孔尚任。我推测大婶可能没有读过多少书，但能够懂得这些，很不错了。
到了桃叶渡，大婶问要不要去看看，她说，几乎每一个游人走到这里，都会停船上去看看的。上岸去。桃叶渡与扬州瘦西湖的二十四桥和杭州西湖的断桥，都有着浪漫传说。
桃叶渡是关于书法家王献之的。王献之有一爱妾叫“桃叶”，常常往来于秦淮两岸，我们的大书法家不放心，经常来渡口接送。王献之是典型的风流才子，他的嘴是不安分的，他在渡口目送桃叶远去或者迎接桃叶归来，总要唱一支歌：
桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。
桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。
桃叶复桃叶，渡江不用橹。风波料无常，没命江南渡。
这歌词完全是自然心声的流露，想必我们的书法家是唱得深情款款的，小桃叶听了，脸蛋肯定是更比桃花红了，脚步肯定也是更加轻盈了。
桃叶渡还有一个更加响亮的名字：南浦。“南浦”是中国史上一颗明珠，作为离别的象征，作为一个诗歌意象，古往今来，牵动了不少诗人的心。
唐代大诗人白居易是秦淮河走出的诗歌巨匠，他的《南浦别》写的就是桃叶渡。
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
如果没有对秦淮的眷念，没有对爱人的那份牵挂，诗人绝对是也不出这样干净深情的句子的。宋人也有诗写南浦，如曾极的《桃叶渡》：
裙腰芳草拒长堤，南浦年年怨离别。
水送横波山敛翠，一如桃叶渡江时。
这诗也是写离别，也怀思古之幽情，在这样的夜晚，默默在心底念叨，别有一番风味。
夜游秦淮的那晚，最可喜的是天上居然有月亮，秦淮河的月大概是唯一没有被现代化的了。朱自清先生对秦淮河的水和月有一段精彩的描写，曾在《桨声灯影里的秦淮河》里这样写秦淮河的水：
“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。”
在朱自清先生的笔下，秦淮河的水是六朝金粉所凝结，有纸醉金迷的意境，也许那时候秦淮古风尚存，先生还能感受到前朝胜迹，我却是什么都没有感受到的了。倒是先生笔下的秦淮月，还真有那种感觉。
“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。”
写秦淮的月，朱自清先生是我目前看到的写的最好的人了，堪称独步。可惜十里秦淮，游人无数，画舫往往来来，我却是找不到一个人来跟我谈诗论文，共寻秦淮古风。