既然要说电影，既然是在动漫同人里说道电影，那就自然要拿美国电影和日本电影相比较一番了。♀
书接上回。
《虎胆龙威5》。
这部电影其实剧情上并没有什么好说的，我现在就可以跟各位剧透一下结局————坏人被布老爷干死了。
对，又被布老爷干死了。说的细一点就是，在干死boss的过程中干死了好多杂鱼，炸掉了一切建筑物，交通工具，飞机，等等等等······
并不是说它没有剧情，而是我们根本就没有期待它的剧情。
我们看过了1234，我们知道了乔·麦克莱恩的尿性。这个糙汉子才不管什么三七二十一呢，他会满身是血的端起一把mg，嘴里吼着“you，want，fxxk，with，me？！”，追杀半个地球，最后在一团爆炸中，那个不长眼惹了他的混蛋华丽归西。
这种时候谁还记得这个boss到底干的什么缺德事？
谁还记得布老爷是怎么发现坏人的真正目的的？
身为剧情控，逻辑控的菊花每当看见这种结局······
就直接high到不能自理！整个人一库一库的了！
剧情？
剧情是什么？
吃翔去吧！！！
没看见布老爷在这儿吗？导演你丫要是敢再切镜头，介绍什么不相干的阴谋诡计，f罩杯的女特务，老子就死给你看信不信？！
看！布老爷又挂彩了！又在碎玻璃渣上打滚了！又被一百个坏人包围了！
布老爷背靠在一块小小的掩体后，扯了块布条给自己包扎伤口，用唯一能动的那只手换好了弹夹，身后的掩体在坏蛋们强大的火力下碎石乱溅，眼看就要撑不住了。这时候，布老爷终于说话了。
“老子是来度假的！”
全场high爆！
这就是反攻的号角！
这句话一出口，就代表群众演员们可以领盒饭了。
逻辑什么的丢到抽水马桶里冲掉吧！
就算布老爷就这么直接站起身来，顶着一百把ak，硬生生干死这些杂鱼我也不在乎！就算途中一个弹夹都没换过我也无所谓！
我就是想看布老爷一边骂着脏话一边干死他们而已！
我会告诉你们我最最期待的，就是每集必有的，布老爷被坏蛋抓住的场景吗？
得意忘形的坏蛋又开始调戏麦克莱恩了。♀
又是一枪托捣在麦克莱恩那张老脸上了。
但是我们知道，接下来这个糙汉子会把松月兑的牙齿合着血沫喷在坏人脸上！然后丧心病狂的大笑起来。
来啊，来啊，继续啊，怕啦？
就是这么霸气！
揍人的人是越揍心里越虚，被揍的人越笑越爽。
突然之间，布老爷挣月兑了捆绑，一把从坏人腰间掏出手枪，然后就是标准的好莱坞式“砰砰砰砰砰砰！啪啪啪啪啪！bong！bong！轰！！！”
坏人死光，建筑拆碎。
最后布老爷拖着一条腿，缓缓的从硝烟中走出来。
一众围观警察赶紧上前递上毛毯热咖啡。
糙汉子一把推开。
一边玩儿去，老子还要去追杀boss。
麦克莱恩就是这么让人放心。
布老爷那颗粗糙的光头，那满脸的褶子，就是这么让人睾丸激素飙升！
没错，不只是肾上腺素，还有睾丸激素，也就是俗称的雄性荷尔蒙。
看完电影，一帮大老爷们来到洗手间。洗完手抬头一看镜子，我感觉自己的脸部表情都变得man了不少，胸前一阵发热，仿佛有胸毛挣扎着要破体而出！
我身边的人们也通通是这幅神情。
这时候如果有人振臂一呼，说不定我们就直接杀上钓鱼岛了吧······
此时菊花别无他念，只求导演给我一把ak和二十亿发子弹，让我跟着布老爷去杀坏人。
正义才是最帅的！
男人致死都是少年！
哎？我好像又没收住，貌似又跑题了······
咳，回归主题。
日本的电影同学们可能有些看得多，有些看得少，那么我们还是举几个大家都看过的例子吧。
《我的机器人女友》，《热血高校》，《导盲犬小q》
至于战争片······
一方面是日本的市场就那么大，不足以支撑起战争片的天文投资。另一方面大家都懂的，日本也不是很敢拍，亚洲国家想抓他把柄的实在太多了。
《硫磺岛来信》？
那是克林特·伊斯特伍德的电影，而且是跟《父辈的旗帜》相辅相成的连体电影，也就是说那其实是美国主旋律电影······
日本没有战争片，那么动作片呢？
《热血高校》勉强算是一部。
之所以说“勉强”，是应为该电影依旧没有月兑离漫画式的叙事节奏，甚至照搬了漫画式的分镜，其中又参杂了黄金圣斗士级美男子小栗旬。当然长得帅不是他的错，但是导演却用一种偶像剧的运镜方式，不断地将摄像机往演员脸上招呼······
其实热血高校已经算是日本商业化电影中的巅峰之作了，至少打得很爽啦，这已经是菊花看过的最爽的日本打斗场景了。
日本导演很细腻，这是大家公认的，但这在日本电影商业化的过程中却成为了阻碍。
即使是《铁达尼号》里那对生死鸳鸯的感情描写，也没有热血高校里一帮大老爷们的心里刻画来的细腻，导演和编剧不厌其烦的跟观众们阐述着男人之间的羁绊，友谊什么的，这在无形中断了影片本身的节奏。
请大家回想一下，自己点开这部电影的初始冲动，是不是想看一群热血小青年打架斗殴抢地盘？是不是想看帅气的飞身回旋踢？是不是想看少年古惑仔？
而导演在完成满足观众初始冲动的过程中，穿插了太多的人物描写，于是节奏断了，于是片子变成了一段一段的。
对于电影，菊花基本上不挑食，热血高校在我心中可以打八分，但我觉得它本可以在娱乐性上做的更好。
说道节奏断了的问题，我不得不提到《机器人女友》。
菊花知道这片子在诸位心中的地位，菊花本人也真的很喜欢大波遥，但是······
我还是要说这片子的节奏，出现了严、重、的、问题！
一个故事被讲成了两三节儿，这不是什么剧情的起伏造成的，这就是编剧和导演的无能造成的！
上半部的欢乐温馨与其后的超展开虐心之间没有任何的铺垫，直接一百八十度转弯儿！
对，我们知道了接下来会有“大灾难”，开篇没多久就提到了。
于是傻缺男主像是根本不长脑一般，彻底无视了这条提示，乐呵呵的跟大波遥过起了没羞没臊的快乐生活。
观众们此时当然也很开心，都在意yin着小遥的罩杯几许，明天是不是一睁眼家里也多了个机器天然妞儿。
然后突然间地面就裂开了，然后男主就掉下去了，然后妹子就断成了两半了······
你让还没有调整情绪的观众们情何以堪？
那么是剧情上出了问题？
当然不是！剧情当然可以这么来！
要是让这小两口继续幸福快乐的话，这片子也就没那么高的分了！
问题在于导演将这个故事讲的月兑节了，上半部跟下半部之间接不上，节奏不对口，硬拧在一起就是觉得别扭。
导演完全可以在之前的剧情里穿插一些小提示，完全可以在地面裂开前给观众们一些预警，让观众们肾上腺组充分分泌，让灾前灾后的剧情无缝衔接。
但是导演没有这么做，他又把精力放在了男主返乡寻根的心路历程上了······
最后，得到机器妹抖记忆的未来少女穿越了回来，找到了男主。
男主看着她一脸惊讶。
我他妈也很惊讶！
导演，要不你就给我一个彻底的悲剧！要不你就让男主小宇宙爆发唤醒大波遥，给我个峰回路转！
那个女人根本不是老子原来的机器马子！就算她们有相同的记忆也不行！就算长的一模一样也不行！
不！这反而使她更加不可原谅！你凭什么长着老子马子的脸？！凭什么拥有我跟我马子之间的记忆？！
老子根本认识你！
把我的大波遥还给我！
（男人就是这么恋旧的生物啊！坟蛋！）
这就是日本导演的通病，太过追求人物的刻画，反而忽视了影片整体的节奏，或者说，没有大局观。
这还产生了一个连带的现象。
同学们会不会觉得日本演员在表演时有些“假”？有点用力过头的感觉？有点一惊一乍的？
但是日本导演的这个毛病，若是碰上了合适的片子，比如《小q》，《菊次郎的夏天》，这种本就是描述人物内心情感，人物刻画本就是电影主题的电影，那就是一发而不可收拾，事半功倍，一鸣惊人，神来之笔！
综上所述，我认为日本的导演实在不适合拍故事片，这种针对小物件认真雕琢的匠心无疑是值得钦佩的，但是有些太过头了······
好比九龙戏珠，你把那颗龙珠雕刻的美轮美奂，游客们拿着放大镜看的赞不绝口，那九条龙————故事的主干，谁还去管它们？
当然，黑泽明除外。
老爷子不愧是电影节的莎士比亚。
这真的不是菊花吹牛，想显得自己小资情调什么的，菊花之所以如此高规格的提到老爷子，那是应为没有他就没有现代电影的叙事模式。
我知道同学们大多听过这个名字，却不一定看过他的电影。
在此菊花不推荐没有时间，或者没有这方面爱好的同学看他的电影，因为我知道第一次看他电影时的感受————平平无奇。
因为我们现在看的所有电影（先锋电影，胡搞电影除外）的叙事节奏，运镜手法，都是由黑泽明的电影中直接套用的，我们早已经习惯了这一套了！
但若是往前看，跟大家都看过的卓别灵电影相比较一下，差别就很明显了。
同学们回想一下那个小胡子，他是不是总是在一个镜头里表演了半天，接着又出现在另一个镜头里，接着表演？一个镜头就代表剧情的一个转折？摄像机一直是固定着不动的，对不对？
在黑泽明之前，所有的电影都是如此。没有人想过要让摄像机跟着演员走，有那么几个灵光的导演尝试了一下，但都失败了。
只有黑泽明！他不光成功了，他甚至在刚开始时就做到了近乎完美，以至于到现在都无人能在他运镜的方式上更进一步！
黑泽明在电影上的灵性已经是非人等级的了。
就像莎士比亚教会世人（西方人）怎么写故事一样，老爷子教会了全世界的电影人怎么拍电影。电影界的莎士比亚这个比喻实在不为过。
晚年无事可做的老爷子，又拍了几部略显诡异（菊花认为）的先锋电影后，最后功成身退。
于是，日本电影就卡在那里，再也没动弹过······
想要在120分钟里讲一个故事，那么林妹妹式的人物绝对是刻画不来的，不如干脆给我们一个胸毛糙汉，带着观一起拯救世界吧。
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本想说说国产电影的，但恐怕同学们没什么兴趣，于是作罢。
细细思考着同学们的建议，菊花感觉功力大涨！看来离得道飞升之日也不远了！
剧情方面的改动顺利进行着，菊花终于在冲突与合理间找到了平很点。
千字长评貌似已经形成了书评区的某种风气。菊花在些这篇随笔时子规叶同学也又为菊花写了1200字的书评。菊花强忍着high意写下了这篇废话。
你们难道不怕我加精置顶你们吗？！
好的，最后标准结局。
罪恶王冠！
ps：下一篇因该是日本的偶像文化对于动漫的影响了。
要说到偶像文化那可真是有吐不尽的槽啊······
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