我特别自我，又有点招人烦地霸占了右贵妃沙发，窝在里面，木讷地看着在我眼前晃来晃去的影子。♀老人们说，女孩子家不乖巧，不伶俐，不勤劳，不忍让，不娴熟……这个样子不成体统。我正在为自己缺少牺牲精神忏悔，但也为自己无私地奉献出让别人“表现”的机会，而自我褒扬。
小胖拿起高尔的吉他，坐在地板上调弦。夏子俨然一副女主人的架势，异常活跃、异常热情地走来走去、忙忙碌碌。她把自己想成了高尔的贤内助，想象合乎情理。如此旁观所见，夏子浸在爱河里的样子挺美的，像只勤劳且幸福的小蜜蜂，清理冰箱，挽袖撸胳膊，要大干一场，把冰箱里不能吃、或会让人中毒的食物挑拣出来。然后把能吃的，都搬到了客厅里。她正在为人民服务。我心想，夏子跟高尔成双成对了，那真会彻底把我们这群人惯成寄生虫。寄生虫的日子就是理想啊，求丘比特小朋友射他们一箭。
不知什么时候，高尔把那只叫“白竹”的外星人抱枕扔给了我，然后人就转身离开了，他这样做好像很随意的样子，其实尽收夏子乌溜溜的大眼睛里。搞得我特别被动，特别不好意思。我对上夏子的眼睛，就像自己是偷人的贼，别扭拧成了麻花，一身鸡皮疙瘩往地上掉。我恶狠狠地把抱枕扔到另一个沙发上，冲夏子谄媚地笑，那时她已经移开视线，试图无视我的反应了。♀
我自找没趣，好像刚被泼了一盆冷水。掉完鸡皮疙瘩，再抖落掉水珠，假装无所谓，闭着眼睛假寐，这样倒好，眼不见心不烦，方便自己想心事。我脑子里又窜出似喆又不是喆的抽象模样，想象他在这里的场景，如若他在，我也会变成另一个让我自己都觉得陌生的女人。我心里默默诵读他的那句话，他写给雁枝，“你归来时，不必顾虑，迎你的一直是热恋的心，看来只能给你一辈子，要承诺的话，死为止。”浓情蜜意，看客读起来却是酸溜溜的不是滋味。
喆还曾提到过，他要把板寸留长，自嘲他的寂寞孤单，他觉得，他不入流的尴尬身份，离文字的大部队太遥远，哪怕赶上长征的末班队伍，留个长发才像那么回事，从形式上颠覆现实的迂腐与缩颈低眉的盲从，做个久远时他梦中的自己，而他滞后的行动，在看了崔健工体首演《一无所有》后一刻也不肯等候了，对！86年那次百人演唱会，他就在工体的现场。他随意记录的这一笔，让我羡慕不已。
然后时光跳跃着，推到一年后，他的头发真的过耳齐肩，似莎翁的风流了。我想象喆那张俊美的面容，可是他说他自己长得并不好看，因为雁枝并不多看他一眼，他自信的精神高度，追究着生理**的责任，因此不断丑化着自己的容貌。那似乎不是真的，因他笔下孤寂的女落寞客们，她们都对他的**似乎是垂涎欲滴的，仿佛他只有满足他人原始**的价值，而他不看那些女人，哪怕是一眼，因为那是讽刺的。
我觉得喆这个人有意思，摇滚青年的灵魂包在平静无感的冷面里，酷得有点仙儿的感觉，我只能选择仰视他的角度。于精神上，我又不愿承认他与我之间存在不可逾越的畛域，我觉他离我只有背对背的距离，或许触不到是唯一的问题，但那是时空搭错的桥，把我们阻隔。我是能够完全理解他的苦闷的，不是女神一次一次丢给他的绝望，这些都不重要，能让他枯萎的另有祸首，是他走出屋门后，不愿看到的萎缩的日复一日，而那些表面亢奋的空洞，和着机械的呱噪，直让他恶心呕吐，落下大毛病。
他说的是那个时代，他不喜，我能理解，因为我也厌恶我所处的时代，不比喆给出的理由少。至少没有木心先生笔下的二十世纪三十年代的美国人快乐，我们没有甘苦与共。所以穿过纸墨的脉络，我愿意寻他的足迹，并接受了他多少偏执的愤怒，他没得选择，至少逃避都没地儿可去，就这一点，我能包容。
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