在突厥人心中，他们主要信仰图腾，崇拜图腾，只要是有关图腾的传说，或者预言、他们都会深信不疑。
所以在突厥部落里，平民们都非常崇敬一些表现过于神秘的产物，比如音乐就是其中之一，而他们通常会将这种现象，视为对神的一种恩赐。
可见突厥是一个思想十分封建的国家，对生死轮回，地狱天堂，魔鬼神灵之说都非常认同，并且丝毫不敢怠慢。
然而，在他们生活的尘土上，音乐、占据着一个非常崇高的地位，因为、平民们把它当作神特意赐给他们，并且是与之对话的工具。
每当部落里，出现什么自然灾害，或者瘟疫之内的，他们都试图，使用音乐来向神灵述说内心的疾苦，希望神灵可以听到，从而为他们排忧解难。
而在婚哀葬娶，仪式宴会，也同样少不了音乐的存在。由于突厥国的日渐壮大，而这种表现形式也得到了很大的改善，从以往的单一曲调，演变成了今天纷繁复杂的旋律，也就是说那些法师们通常会根据场合的不同，来表现出不同风格的奏乐仪式，当然表演乐器也会不尽相同。
而他们这样做，也是希望向神灵抒发自己贴切的情性，从而让神灵深刻的感知，
了解部落的一切状况，从而可以在平民们最危难的时候，立即挺身而出，解救他们于危难之中。
所以他们是以这种方式在歌颂神灵，让神灵保佑部落风调雨顺，兴旺发达。
久此以往，这种活动也就变的甚是平常，而音乐仪式也就被突厥人民广泛流传。
成为当时平民老少皆喜爱的活动。不但如此，他们还开拓创新，将舞蹈与音乐联系在一起，成为一种享乐。可见突厥的音乐思想，一点也不逊色于中原大唐。
有时候，音乐，你可以把它当做一种简单的东西，也可以把它视为一种深奥的东西，不过，这完全在于音乐感染的是一个人，还是一个国家，甚至是整个世界，不管他表现的方式是什么，只要他能深入当时人的心扉，那他的存在就是恰合时机，毫无疑问的，虽然他会根据时光的变迁，会被人们厌弃或喜爱，但是，这也永远磨灭不了音乐的存在，和他发展、前行的脚步。
因为，在古往今来他的本质永远也没有改变过，虽然，音乐，他或许可以根据国界，根据时代，根据人事，来以游刃有余的转变，但是他的存在必定是有界限的。
所以，人们永远也改变不了他的本职，那就是音乐，虽然他不一定可以掺杂到世间百态之中，但是他始终会感染到那些为之颠倒的人。
所以、在突厥人心中是把音乐视为一种自然密码，认为是一种未知的产物，并且包含着破解天际的功能，因为，他们认为音乐可以知晓过去未来，就像是一种神留下的预言，只要你能读懂他，你就会从中感受到一些事情，从而预知未来。
也许这就是音乐，呈现给突厥人的形象，在历史悠远的时代人们也同样是将音乐奉为与神灵相接的工具，不过那是巫术。
然而、突厥人继承了这一点，并且已经将他表现的更加具体化了。