()1月20日，娜英演唱会那天，东方未明是作为特邀嘉宾出现的，娜英现场演唱了他给她写的那首《今年》，东方未明也演唱了新专辑当中的《青花瓷》。当时，娜英还调侃东方未明不是来帮他助阵，而是来她这里打歌的，东方未明当然是“连称不敢”。娜英不愧是华语歌坛90年代中首屈一指的实力派天后，每首歌到最后几乎都成了万人大合唱，连东方未明都被感染了，想着什么时候自己要不也开一场演唱会。不过，东方未明也知道，这几年当中，娜英、王霏他们这些天王天后，有很多都会淡出歌坛了，也许真得是“新旧交替”的时代来临了！
（娜英这场演唱会就不细写了，之后还有很多演唱会，大家猜一下东方未明还会在谁的演唱会上出现？）
参加完娜英的演唱会，东方未明又接到了春晚彩排的通知。他本就不是什么“耍大牌”的人，既然答应下来，也就按时来到了彩排会场。当迎接东方未明的工作人员看到他一个人、穿着普通，，如果不是东方未明这张脸已经成为年轻人的一个偶像标志，他还真不敢认。当试探地问了几句东方未明的事情，确信来人就是东方未明，这才热情地将他迎进会场，不过，他仍然时不时地回头看看东方未明的身后，是不是隐藏了保镖或者助理之类的。东方未明也不以为意，心里暗笑，看来自己这个大牌明星做得还真是“名不副实”！
春晚，是一个特殊年代的产物，在每一个中国人的心中或多或少都占据着一定的地位，但每个人又都知道现在不看春节联欢晚会的人是越来越多，虽然中央台照例每年都说晚会人气指数又上升了。但无可否认，从1983年第一届开始，在过去20年里的除夕夜，这个中国人最重要的节日庆典里，中央电视台的春节联欢晚会扮演了一个不能被忽略的重要角色。在春节前后的日子里，它是一个众语喧哗的公共事件，无论是夸它还是骂它，在各类网上和网下的媒体上它都是一个“自然的”焦点。
很快，东方未明就见到了这次春晚的总导演程雨露，一个看上去精明能干的女人。程雨露对东方未明倒是很重视，虽然上面有几个领导不喜欢年轻气盛的东方未明，但程雨露知道这个年轻人现在在青少年当中可是有很大的号召力的，不过两人毕竟不熟，她还要忙着彩排的任务，所以很是客套地问候了一阵之后，东方未明就被带到一间休息室休息，有工作人员负责给东方未明介绍他的出场和演唱曲目，还是那首《青花瓷》，东方未明很老实地接受下来，反正来到这里他也没想有什么特别的发挥，于是，自顾自地看着来来往往的那些春晚明星，等待待会的彩排。也许是因为明星太多，又也许是彩排任务比较忙，没有人过来和东方未明打招呼，东方未明也已经早就习惯了这些“明星脸”，没有什么可以聊的，倒是偶尔东方未明会被一些年轻的工作人员认出来，过来跟他要签名或者合照，东方未明也都一一满足了他们的要求。
“你好，东方未明！”正当东方未明一个人悠然自得的时候，肩膀被人拍了一下。
东方未明回过头，脸色一喜，这个人他认识，而且他的女友还是今年签进公司的第一个女艺人。“陆益，你好！”
陆益和东方未明都是当红偶像，对于彼此认识也没什么惊讶，更何况人家“老婆”现在还在东方未明公司，自然过来“套套近乎”。
“你也接受邀请了？”陆益问道。
“嗯，他们让你表演什么节目？”东方未明反问道。
“唱歌，和章子贻一起，这是我第三次过来彩排了。”陆益笑了笑。
陆益这时正是他们当红的时候，特别是连续出演了好几部偶像剧以后，在人气上虽然不及东方未明的“一枝独秀”，但在同一代的演员中已经是出类拔萃的了。可东方未明明明记得2002年春晚和他一起演出的是周讯啊，怎么成了章子贻了？
正当东方未明暂时按下心中的不解，和陆益闲聊的时候，从身后忽然听到一阵喧哗声。等东方未明和陆益望去，发现引发“骚乱”的正是东方未明心中不解的章子贻。因为《卧虎藏龙》的关系，此时的章子贻已经有了“国际范儿”，身后围着一圈助理和保镖，同东方未明比起来简直是“天壤之别”。
当然，在场的各位也都是见过“大场面”的，对于章子贻的出场并没有给予多大关注，那些“期望”发生点什么的童鞋这回是要失望了。
看到章子贻到了，程雨露赶忙上前，并把陆益给叫了过去。
陆益向东方未明报以一个无奈的眼神，然后朝程雨露和章子怡走去，三人一边走一边聊，消失在后台的入口。
东方未明等了一会还没轮到自己，就向在一边招呼自己的女工作人员，问道：“我能不能进演播大厅看他们彩排！”
或许是得到过程雨露的交代，女工作人员很痛快的答应下来，并带着东方未明走进演播大厅，找了一个靠后的位置坐下。
东方未明以前都是在电视机前看春晚，现在总算坐在现场了，不过说实在的，除了地方大点，人多点，还真没什么太大的意思，或许是刚从娜英的演唱会回来的缘故，反正他怎么看那些底下的观众都没什么热情的样子，难道这么多人都是“传说中的托儿”。
今年春晚的主持人都是大家的老熟人：文青、倪苹、朱君、周韬、王晓丫、李永。
这些主持人后来或多或少都受到了一些争议，尤其是朱君和倪苹，前者是因为一档子《艺术人生》被人批评“造作”，后来还让“发哥”给耍了；后者的争议其实更多是在圈外，实际上在这个“和谐”的社会争这些实在没什么“前途”。而此时看到台上她的表现东方未明却是真得没什么好感：“在杂技《力量》演出后，倪萍说其中的一个演员是孤儿，她是在与他聊天的时候知道这个背景的，并且告诉观众在法国演出时，法国人劝他留下来可赚大钱，但他向她表示，他是吃百家饭长大的，这里有爱他的教练和很多人，他要留下来报效祖国和人民，因为他的家永远在中国，接下来就是《家在中国》的演唱。这里一个很有意味的问题是，在倪萍的这段叙述中，这位演员交替被两种人称所指代。当倪萍说孤儿的身世是她自己与演员聊天时发现的，她是用第一人称和第二人称来建立虚假的与演员的亲近关系，这明显是一种叙述策略，为她抖落别人的**先做合法开拓。即便是在普通的社交场合，我们也不会无缘无故地这样去咀嚼别人的痛苦，那起码是不礼貌的。但是，在亿万人瞩目的晚会上，这种基本的对人的尊重却被故意地无视了。当倪萍说出他是孤儿时，我们看到镜头中那位表演《力量》的演员无助而伤痛地合上眼帘，――摄影机镜头一直很近地盯住他，如此**果的语言暴行就这样眼睁睁地在我们面前发生着，这具刚刚展示非凡“力量”的身体，――近于**的身体就这样被强势话语凌辱并且示众。除了这段引出孤儿身世的引述，在其他时间里，这位演员都一直是被第三人称所指代，虽然演员就站在台上，却是一个“哑巴”，所有那些关于“他”的故事都是倪萍用第三者的口吻去叙述的，这种“他者化”的手段把这位演员物化为一种道具，他的真实的心理变化已经被排除掉，他的话语权已经被剥夺。”（资料来源：吕新雨，《中央电视台2002年“春节联欢晚会”读解》）
其实这样的故事在朝廷台的很多大型的节目都会被搬出来，东方未明很难想象在这样一个合家欢乐的时候，让人们去咀嚼别人的痛苦，究竟包含着一个怎样的心思，难道就是为了所谓的“爱国教育”？“感恩教育”？每每看到这些的时候，东方未明内心中总是充满着一股莫名的“尴尬”，本来大家围在一起笑哈哈的，遇到这种事气氛肯定会变得沉郁压抑，连心中的“感动”都觉得来得有些无所适从。
东方未明忽而想到2000年那次上朝廷台的《说话》栏目，我们从小不断的被灌输着“热爱祖国、热爱人民、拥护中国GCD”，不需要什么“叛逆”，但那些被标榜的“好学生”最后又怎样？还不是投入人家“美帝国主义”的怀抱，留下我们这些“坏孩子”，“没爹疼、没娘爱”。
真是一个荒诞的时代！
想了一会，东方未明觉得自己或许也无法责怪倪苹，就像事后他了解到《说话》里女主持人都是被上面安排好说辞的一样，也许倪苹也只是麻木地服从组织安排。在晚会上，主持人、演出嘉宾、观众其实都是傀儡罢了，他们并没有自己发挥的空间。（一更，还有三更，晚上6点、8点、11点！谢谢收藏、推荐的朋友！）
(君子堂)