娱乐行业也是一种商业，只不过产品有一定文化艺术成分。传统商业，需要打广告促销，娱乐业是比传统商业更需要宣传曝光的行业。
整个娱乐圈，主旋律是“名”和“利”。
没有名，就没有利!
而没有利，名气也难以维持，维持不了名气的话，大明星、大导演也会过气……
为了避免明星过气，有时候需要八卦绯闻，去惹起公众关注。
为了让影视作品上映之间获得广泛的关注基础，往往是通过包装明星阵容或是一些惹人关注的花絮周边消息。
用绯闻八卦，来引起热议。
用公众热议来达到口口相传，从而实现节约了广告费用。娱乐行业的宣传，总是能够起到四两拨千斤之妙。
这其实，与苹果公司玩的粉丝经济学一脉相承。
粉丝经济学，本质上，不是互联网公司发明的，而是苹果、小米等等互联网公司，从娱乐行业中借鉴学会的。
但是，粉丝经济学的这种商业模式，难度在于你得有口碑，有粉丝。
娱乐圈玩粉丝经济学，拥有天然的优势，因此，巨星们才有票房号召力。而传统企业羡慕明星们的影响力，因此，一开始简单的用明星代言，来推广产品，这个层次的比较低的。
直到苹果公司出现，人们才发现，科技公司也可以获得粉丝。通过不断的神话苹果公司创始人乔布斯，以其创造、发明，来强化无数人堆砌崇拜。最终，苹果公司向人们证明，粉丝经济学的奇迹!
善用包装炒作，这其实是粉丝经济学的基本功。不善于包装的话，哪怕你具备很强的实力，也无法达到粉丝经济学的程度。
不过，粉丝经济学不是瓦能的，也需要有一个度。传统行业是粉丝经济学用得不够，而娱乐圈则是粉丝经济学过去使用了。
比如，娱乐圈的过度包装，炒作八卦绯闻多了，负面效果也是很明显的，要不然就让人觉得，娱乐圈真假，要么就觉得“贵圈真乱”。
长此以往，一个明星过度包装后，甚至包装的资料与其本人信息不符，就很容易被揭穿而从云端跌落。
比如。娱乐圈常见的玉女，变成了欲女。
本质上，就是因为一开始过度强调其清纯，与实际情况不符合。最终，曝光后，只能转换形象变成欲女了。
实际上，粉丝经济学，未必需要考明星!
用文艺行业作品改编，也同样属于粉丝经济学的一种的手段。
比如，金庸、琼瑶、古龙等等作品的改编，往往还未改编就因为其作品的知名度，而惹起大量的热议。哪怕观众看过了很多的不同版本，也纷纷期待新版本。
美国那些超级英雄漫画作品，改编成为好莱坞大片，效果也是类似。比如《钢铁侠》、《蝙蝠侠》、《x战警》、《金刚狼》之类的，还未放映之间，观众已经对于原著情节、人物、设定争论个不休。大量粉丝的热议，表面上剧透了，似乎会因为剧情泄露而影响票房。但是，实际情况却并非如此，有粉丝热议，更多普通大众没有看过原著，只会从只言片语中感觉到“不明觉厉。”而产生进影院观看的冲动。
作品改编最大的弊端的剧透，但是有弊也有利。实际上，其最大的弱点，利用得当，往往却是宣传利器。
剧透可能损失一部分观众，但是可能会带来更多观众!
《重生传说》虽然缺乏金庸、古龙等等名家的底蕴，也缺乏美漫很多的系列漫画，连载超过70年，版本设定换了无数次，积累了一代代的粉丝那种底蕴。
但是，《重生传说》的读者群体和知名度，以及“重生”这个概念，此时却是一直在通过互联网和租书店不断的扩散，并且时髦值颇高!
在04年国内的网络小说的读者，最多的实际上不是直接通过互联网去阅读。绝大多数的读者，事实上还是通过租书店阅读了网络小说。80年代~90年代，国内的武侠小说盛行，主要途径的盗版租书店。数亿计的读者，在租书店中租借过武侠小说，这种阅读盛况空前绝后。但是，租书店中大量的武侠小说，皆是港台在60年代~80年代完成。在80年代，港台武侠市场已经因为读者看腻了，而逐渐开始走向没落。而内地的读者，也是通过海量的阅读，逐渐对质同化的武侠小说感觉到腻味了。
21世纪初，读者惊讶的发现，一夜之中，租书店中出现了各种魔法、网游、架空历史、穿越等等新颖题材小说，让很多看腻了武侠小说的读者，纷纷重新感受到小说阅读的乐趣。
遍布全国各地的租书店，有超过l0万家，几乎三分之一的租书店中，都有《重生传说》，租书店系统看过这本书的读者成百上千万。
貌似，古龙、金庸、琼瑶在内地传统的偌大名气，也是全国各地的租书店造成。或许，盗版租书店，对其造成出版稿费方面经济损失，数以亿计。但是，获得海量的名气后，影视、游戏的改编，却使得其连本带利拿回了稿费方面的损失。
陈非《重生传说》的盗版租借次数不可考证，但是，陈非调研上海当地的一些盗版租书店，发现了上海地区的租借率也是非常惊人。
已经调研的几十家上海当地盗版租书店中，基本大多数都有《重生传说》，比较流行的6本一套的《重生传说》盗版书，一个月每套会租借15次以上。调研的二十多家租书书店，一个月租借给五六百名读者阅读。半年之内，《重生传说》至少被2000名读者租借过，
考虑到调研的这些租书店，只能占据上海市租书店的十分之一。
也就是说，整个上海市，通过租书店渠道租借《重生传说》的已经有2万人。
而保守估计，通过互联网阅读过《重生传说》的上海市民不会不少少于租书店系统阅读过的读者。
并且，读者数量还是与日俱增，唯一的问题是《重生传说》炒作的不够。除了铁杆粉丝之外，大多数人连作者是谁也不记得。
甚至，有些盗版书，连作者名字也打成“黄易”。这就是以前80年代、90年代，一堆盗版武侠小说，纷纷以金庸、金庸新的名义印刷发行。冠以金庸为名的书，至少有上千种，但很多人都知道，金庸的武侠小说只有14部。
而前些年黄易大火《大唐双龙传》、《寻秦记》、《覆雨翻云》等等作品，在国内有七八千万人通过盗版书店阅读过。
再加上电视剧、游戏的改编，使得黄易的名气，虽然不能和金庸古龙比，但是也是影响力惊人的。
以至于网络小说时代，一堆盗版图书，就连作者笔名也改掉了，冠以“黄易著”的盗版书最多，造成了市场上几千本盗版书，成了黄易笔名。
不知情的读者纷纷诧异，黄易怎么这里厉害，成百上千本书，都是他写的?
实际上，黄易本人还在郁闷呢——他的正版书，在内地至今还未有出版社出版呢。
后面几年，无数读者通过盗版租书店看过，武侠小说越来越过气了，他的书才正式被引进内地。其发行量，自然不能和80年代~90年代在内地发行正版的金庸、古龙、琼瑶的图书相比。
当然，国内的盗版租书店，从80年代发展到21世纪初，此时算得上是盛极一时。并且，由于有关部门纵容，也从未被取缔。但是，盗版书店实际上是被互联网的推广，给淘汰掉了的。
因为，互联网阅读更方便，哪怕是盗版。现实中盗版还需要印刷成本，互联网盗版连的成本则可是低廉的多了。后来几年，网络上盗版网站数量大增，其实也是实体盗版书店经营不善倒闭的主要原因。
虽然，从一个作者的角度而言，会无奈的觉得，可能里面只有百分之一的读者是阅读正版，其他的都是盗版的读者
但是，作为电影投资者而言，哪怕是盗版图书的读者，也无形中扩散了《重生传说》的影响力，减少了电影的宣传成本。
而上海当地的市场，在全国电影市场中，是占据20％以上的票房份额，是国内最重要的票仓城市之一。
04年国内的电影票房市场主要是一线城市供应，北京、上海、广州、深圳等地加起来，已经占据票房七成。很多省会城市，提供的票房都非常稀缺。
一直到未来，院线向二三线城市挺进，少数票仓城市的重要性，才逐渐的下降。
但是04年~05年而言，一个上海占据国内票房五分之一
若是能在上海当地的票房市场风靡，也能获得惊人的票房收入。而上海当地的票房市场，上影集团至少占据40％以上，这边也是上影集团的大本营。
《重生传说》的小说，在上海市民中，拥有广泛的人气基础和知名度。也使得陈非对于电影的信心更足……（未完待续）本文字由启航更新组提供如果您喜欢这部作品，欢迎您来创世投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。）