《零之使魔》的签约仪式后，国内众多媒体，开始新一轮的报道。
媒体通过采访陈非、秋子、启点，配合媒体记者自己发挥，加工成了一篇接近真实的报道。
报道中，在中国网络红遍天的陈非，挥军台湾，多部作品在台湾繁体市场大卖，成为台湾书市人气之王。接下来，陈非又在日本粉丝的帮助下，将之翻译成日文版，有意进军日本轻小说市场。
尽管，《零之使魔》在中国互联网崛起，并且在台湾市场大卖几十万本。但是在日本轻小说市场，一开始并不被理解，只能免费在日本网络博客上更新。
随着，《零之使魔》雅虎日本博客上更新超过50万字，吸引了超过了l亿博客点击率，真实的粉丝至少有数百万。之后，日本的轻小说出版社mediafactory，率先破除成见，将《零之使魔》签约出版。结果，《零之使魔》在出版市场上，也是一炮而红，让原本在轻小说市场有没有多少市场占有率的mediafactory——跃成为了轻小说市场上最出风头的新锐。
众多的读者在报纸上，如痴如醉看着这段新闻。
看到陈非小说尽管在中国互联网上非常红，并且在台湾出版，甚至在日本互联网上，也获得了惊人的人气，却是半年时间，也没有出版社赏识，
很多读者纷纷握着拳头，暗道：“日本的出版社真是抱残守缺，有眼无珠!”
看到了mediafactory迟迟的在其发布了50万字免费内容，才签约了，不少读者也是不屑道：“投机客，见到有上亿网络点击率才下手!”
终于《零之使魔》在日本轻小说市场，出版了第一卷，先印刷
3万本，结果短短三天不到既月兑销。接着，mediafactory的社长，开始下令加印到10万本，结果大约是在一个月内，大卖十万本。而十万本，并不是最终数据，这个数据，还会随着市场的发展，不断的增长。
轻小说定价是600日元一本，作家拿l0％版税，也就是60日元一本的稿费。十万发行量，足以是600万日元的稿费，兑换成人民币大约有45万元，税前是一个字值4。5元。
若是20本全出，岂不是有望拿千万人民币稿费?
中国人口众多，文学爱好者不在少数，无数文青再次被写作致富神话刺ji!
长江文艺出版社的总编也笑道：“中国和发达国家图书定价，差距很大啊。若是国内卖十万本，只能相当于千字千元的稿费，日本轻小说市场已经是4。5倍稿费了。若是，日本传统小说出版，由于定价贵十倍，所以稿费也是十倍差距。根据我们统计，我国图书定价与国际主要的发达国家差距大约是3倍~l2倍之间。甚至，人均gdp和我们差不多的发展中国家，图书价格也比我国市场更贵。若是书价能像猪肉、房价一样上涨，市场早就发展起来了。”
陈非摇头道：“这不一样，房子、猪肉，总不能有盗版房子，盗版猪肉吧?文艺产品，一堆的盗版，造成正版不敢涨价。”
“呵呵，说的也是!”周百义显然觉得无奈。
陈非笑道：“出版业是一门赚钱很慢的生意，但是，有耐心，有持久力，会有收获的。世界上，能生存百年以上的地产商很少。但是百年历史的出版社、报社、杂志却是惊人的多。这充分说明，文化产业其实更能够经得起历史和时间考验。””呵呵，说的也是!”周百义笑道。
《零之使魔》的简体出版，预计最快是在05年3月上市。经过陈非与长江文艺出版社的协商，简体版20万字一卷，定价确定为15元一本。并且，陈非建议按照每月出版一卷的速度，像杂志、报纸一般，在固定的时间内在全国上市。
每月稳定出售一本，这对于传统出版界而言，出书的进度是比较快的。
不过，出版速度稳定，并且，作品上市的时间固定，对于培育消费市场也是有明显的好处的。
比如，港台武侠时代开始，逐步的形成了一个习惯，长篇的小说拆分为6。5万字~7万字一本很bo的小册子，这样写得快的作者一个月可以出版两集，速度一般的作者，可以一个月出版一集。
大多数，职业道德好的作者，交稿比较稳定，按照预定的时间出版，发行渠道和读者市场，也比不按照固定时间出版，更为稳定。
而繁体市场的玄幻小说，基本上的继承武侠小说的市场和运营规律。大多数的玄幻小说出版商，一开始也是出版武侠，只不过武侠实在卖不动了，而玄幻等等新颖的题材，逐步的畅销，造成了武侠出版社，适应时代的变成了玄幻小说出版社，不适应时代的很多都被市场淘汰出局了。
日本的长篇轻小说的出版，则比台湾繁体市场出版的节奏慢一些。比较快的，也是一个季度出版一本书，一年出4本已经相当的快了。
大多数的热门畅销书，其实是一年出版两本左右。一个长篇的系列，有时候，出版了十多年还没有结束。
不过，此时中国的社会更快餐化，受到的作品、信息的冲击，比日本市场更甚。所以，将一部作品拖成十年内陆续发表，这不现实。十年时间，说不准，一部人气作品就被拖成过气了。
从供不应求，拖成被腰斩，那可就丢脸之极。
陈非建议快节奏出版，也是针对国内市场。国内经济社会快速的发展，也造成整个社会的快餐、浮躁，社会焦点不断的切换，只能在热潮未消散之前，尽快的出完一个系列的作品。
而此时，一鼓作气，充分利用媒体的曝光率，在一年以内，向市场轰炸一般，将《零之使魔》整个系列出版，风险显然是更低的。
当然，按照50万本首印，光是《零之使魔》的第一卷出版，已经是750万码洋。每个月出版一卷，按照《零之使魔》200万字，可以出版l0卷，分为l0个月进行出版制作。如果计划顺利的话，一年至少是7500万的码洋。
码洋，也就是印刷的册数乘以定价，衡量一个出版社的实力的体现。
国营很多的出版社，其教材、教辅等等市场，规模深不可测。
但是，市场化竞争的，主要是社科、文学、科技、语言、少儿、生活、艺术等等市场。其中社科比较牛逼，占据市场份额20％，是书业市场的重镇。
文学类大约占据出版业的8％左右的市场份额。
整个国内的出版市场有400多亿，还不至u500亿。也就是说，05年而言，整个小说出版市场是40亿元人民币，比电影的产业大了一倍。
但是，国际很多国家的小说市场对比，还是有所差距的。此时，与日本小说市场，换算成人民币，大约有l50亿人民币规模。其中，光是日本轻小说市场就有30亿元规模，手机小说也有逼近10亿人民币，剩下100亿是日本的传统小说市场。
这里面的差距，一个就是中国的小说市场，题材不够丰富，一年出版l200多种长篇小说，平均一本小说的发行量的1。5)7本，看起来这个数据似乎是不错。
但是，日本轻小说市场，出版的小说种类不到千本，而平均而言，轻小说平均每种发行量不到1000本，但是，靠着日本市场平均每本发行量1000。但是，论起规模来，却是不亚于中国整个文学图书出版市场。
由此可见，国内的市场业，赚钱其实很难的。简单说，就是因为定价过低，使得行业利润非常微bo。
由于利润的微bo，使得国内出版社抗风险能力弱，亏不起。
所以，对于出版市场是相对谨慎的，也就造成了，国内市场市场门槛高，新人过稿率偏低。
但是，过稿的大多数作品，却又并不是市场喜欢的类型
所以，出版社反而更依赖少数名名气，每年能创造几千万码洋的畅销书作家了。
小说、社科等等市场化程度比较高的书业市场，主要是少数的畅销书作家主宰。一个发行量很猛的作家，能够立竿见影影响到出版社的市场占有率。
顶级的畅销书作家，就像影视行业的金牌导演和明星阵容一般，但是培养出具备市场号召力的作家总是很难的。
这里面，更多是对于作家曝光率不够，没有形成造星机制，让作家明星化，不断制造新星。
另外，就是商业化程度不够，没有充分利用影视改编、动漫改编、游戏改编等等方式，促进小说的发行量增长。
多产业协同发展，形成默契，才是王道。
此外，能够多在旗下的媒体中，更多报道作家、作品新闻，让作家获得类似明星一般的曝光率，对于这个行业的商业化，以及促进市场发展，也是有着巨大好处的。
陈非在出版《零之使魔》给出更多的建议，反而不是这本书的本身了，更多是产业经营的层次。
而对于陈非而言，最大的好处，显然的长江文艺将陈非作为了作家明星化实验对象。在书未上市之前，长江传媒集团旗下多家的报刊媒体，开始不断的开始炒作、包装陈非，其规格不亚于娱乐圈的天王巨星……（未完待续）本文字由启航更新组提供如果您喜欢这部作品，欢迎您来创世投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。）