田司文揉了一下她燙成大花卷的頭發，微合一下眼楮，有些天真的感覺，恍然大悟，「對對，看我這記憶力，這麼差。主要是每天被忙不完的工作，搞得我暈頭轉向，再這樣下去，把我整個人的銳力都磨光了。」
我倒覺得不是她記性不好，也不是她工作有多繁忙，她是否真的看過我的書還另說呢。而且官做得越大，事就越輕，是忙于工作，還是忙于應酬，對她，我不敢確定。
書是寫給愛書的人看的，多一個少一個田副局長並無大礙。我並不會因為她沒有看過我的書而落下任何的遺憾。
我心里裝著事，無心情答理一屋子的人，也無心關注田副局長想表現什麼，以為我的下部作品添一些佐料。
嫣然一定會怪我處理事情優柔寡斷的，關在洗手間里的感覺一定不會好受。我都不知道怎麼向她交待。
為了使床上那點體液的破綻不被發覺，我假裝若無其事地走向床，然後故作疲憊地坐下，打一個哈欠。寫書的人都是排戲的高手，當我自己需要去演的時候，盡也無法做到自然流暢。看來寫與做還是兩回事。
我坐在床邊，心理上也會踏實一些，即使哪個冒失的家伙揭我的床單，我也可以在最近的距離里以最快的速度倒下去，壓住床單，這樣可以不動聲色地保護好了「現場」。
接下來，是田司文一個人的表演。
眾所周知，做領導的說比做更重要，說什麼並不重要，只要在綱與線之間，怎麼發揮都行。應該說田司文發揮的更好更出色一些，象在演一個人的獨目話劇，給她一個專業評價並不為過。
我沒有這方面心理準備，她怎麼會說那麼那麼多的車 轆話，所謂車 轆話就是連續性相當好，一路滾下去，沒完沒了，沒有間歇，勢能一點也沒有減弱。而且哪句拎出來都不是廢話。這是一般我眼里的領導所不具備的素質，她帶入了更多的是個人情緒。
「我以前也出過詩集，散文集，還有長篇小說發表在小說刊物上。我倒霉就倒霉在這上面了，人家說我寫得好，就把我調到文化局工作。我想，只是從事文化事業，就不會與創作月兌鉤。而且我這人沒什麼官癮，做一個小干事，或者一個小科長，閑暇時寫寫字，也挺好的呀。我後來才發現，不是這麼回事，關鍵是人家覺得我有領導才能，非把我扶上領導的崗位。為人民服務與個人創作的理想就是傳說中的魚與通熊掌之間的關系，只能取其一。我只能以大局為重，一樣懷念當初創作那股子勁。我向組織上也表達過個人的意思，我想搞創作，現在我這個年齡應該是創作高產期，可是因為組織上對我的工作表現一直很滿意，就這麼一拖再拖。不說這些，與你們文人在一起，應該說說文學方面的事。我個人最為崇拜的作家，當今的，有這麼兩個人，一個是史鐵生，史鐵生是當代中國最令人敬佩的作家之一。他的寫作與他的生命完全連在一起，他用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想。他這個算是體驗到了生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂，他睿智的言辭，照亮的反而是我們日益幽暗的內心。有人問︰沒有史鐵生的世界會缺少什麼？有人答︰在實用主義和功利主義的洪流中，史鐵生這位精神騎士帶走了這個世界幸存的寧靜與安詳。我說他帶走了冬天。他把我們所有的苦難與真實都帶走了。剩下的只是我們都該做的事︰享受這個虛有世界的虛有的冬天，享受冬陽里的幸福。那首詩寫得多好，‘呵，節日已經來臨！誰說我沒有死過？/出生以前，太陽已無數次起落/悠久的時光被悠久的虛無吞並/又以我生日的名義卷土重來……夢里我听見，靈魂像一只飛虻/在窗戶那兒嗡嗡作響/在顫動的陽光里邊舞邊唱/眺望即是回憶……午後，如果陽光靜寂/你是否能听出，往日/已歸去哪里/在光的前端或思之極處/時間被忽略的存在中/生死同一。多麼具有哲理，我愛死這首詩了。死是幸福的開始，死是生命的綻放。」
這段長篇台詞被她聲情並茂演繹完成，從塑形象，到熱情謳歌新生命，完整性不錯。我不太喜歡她的個人表現，我更喜歡傳統而內斂的女子。我看這個女人與冷嫣然比起來，欠缺得是沉穩。我甚至懷疑她坐上副局長的位置是通過什麼關系，或者靠出賣姿色，把誰拿下。太強的表現必然會帶來太強的擁有。尤其是女人，非常危險。
她好象急待我的認可，她面對坐在床上的我，眼神中有異樣的色彩。飄魅灼熱目光，讓我骨頭酥蝕。幸好我象一座冰山，向外放射著冷凜的寒氣，但還是無法抵抗她的步步進逼。我估計一般男人恐怕很難逃月兌她眼神中的迷色，意志力稍微薄弱一點，或者她有這個意願準備獻身，還有什麼事成不了呢？
一陣喝彩之聲，肯定有人為田局長不一樣的魅力而掉下口水。
田司文的隨從，那個精瘦的男人馬上起到捧哏的作用，「那，田局長，另一個您崇拜的作家是誰？」
不知道另一個讓她崇拜的作家，田副局長是否也有所準備。看來不讓她今天把話說完，斷然是不會打道回府的。只是要委屈嫣然在洗手間中多呆一會了。
我望著天花板，好無奈喲。