第四節絕代才女－李清照
北宋和南宋交替的時候，出現了有名的女詞人李清照。李清照繼續發揚婉約派風格，又自成一家，形成了柔麗清新的風格，號稱「易安體」。
李清照有「千古第一才女」之稱。其詞前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。李易安的詞雖只有五十余首，但篇篇是精品，句句動人心。李清照具有天才般的藝術表現能力，能從日常生活中提煉出尋常的字句表達出復雜微妙的情感心態，用一兩個細微動作，傳達出人物內心的波動變化。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這是李清照南渡以後的一首震動詞壇的名作。通過對秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人泣下。上片十四個疊字，形象地抒寫了作者的愁苦傷心。下片「點點滴滴」前後照應，再現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒一字一淚，纏綿哀怨，成了膾炙人口數百年的名篇！
經歷靖康之變，李易安經歷了人生能經歷的所有痛苦，包括國破，家亡，夫死，傷于人事。她的詞風再也沒了當年的清新可人，淺斟低唱，繼而轉為沉郁淒婉，主要抒寫她對亡夫的懷念和自己孤單淒涼的景況。
從「尋尋覓覓」開始，一天里，詞人李易安心情特別壞，「冷冷清清」，是「尋尋覓覓」的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到淒慘憂戚。「淒淒慘慘戚戚」，心境糟糕到了極點！僅此三句，一種由愁慘而淒厲的暮秋蕭殺的環境氛圍已籠罩全篇，「乍暖還寒時候」是早上起床的時候，曉寒猶重，秋風砭骨，沒有了家，沒有了丈夫，也沒有僕人的伺候，一個孤獨的老年婦人，早晨起來時候的光景是如此的慘淡，讓人忍不住讀了熱淚盈眶，這一天的詞人該如何度過？「最難將息」就是心境的寫照，「三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急」，「三杯兩盞淡酒」，人還是清醒的，不能一醉的感覺更是難以形容，大雁南飛，都是北方的大雁吧，原來詞人在北方的時候，不正是舊時相識麼？明寫大雁，暗寫鄉愁。
「滿地黃花堆積」，開滿一地的菊花，卻也無法消除詞人的傷感情緒。形容憔悴瘦損的詞人已經無心看花，無心摘花。這才是「如今有誰堪摘？」的疑問。
「守著窗兒」的詞人，等待天黑的日子是那麼孤獨無助，比「尋尋覓覓」三句表現力又進了一層。秋葉老梧桐，到了秋天，梧桐樹在一場接一場的秋雨中，繁華落盡，只剩下光禿禿的枝丫。最能表現秋的蕭瑟，秋的悲涼，溫庭筠《更漏子》中的「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」詞意被李易安借用過來，一句話更能傳神！
「怎一個愁字了得」成了結尾之句，也成了點楮之句，不是當年的少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁，而是說不出的愁才是真正的愁。僅用一個「愁」字如何包括得盡？「欲說還休」不如不說，仿佛鏗鏘的樂曲嘎然而止，又如喧囂的古戰場瞬間恢復寂靜。詞人的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、士人流離失所、百姓生活在水深火熱之中的景象，《聲聲慢》因此成了訴說國破家亡的千古絕唱！
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
「紅藕香殘玉簟秋」，上半句「紅藕香殘」寫窗外之景，下半句「玉簟秋」寫窗內之物，對清秋季節起了點染作用。藕香已殘，孕育這作者的心情不佳，花開花落，既是自然之事，也是悲歡離合的人情寫照。
「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白天湖上泛舟的情景，以「獨上」二字暗示詞人孤身一人。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望雲天，偏起懷遠之思，「雲中雲中誰寄錦書來」這一句，承前啟後。與上句緊相餃接，寫的是舟中所望、所思；接下兩句「雁字回時，月滿西樓」，雲中大雁可傳書，只是山高路遠，何時到達，不得而知。西樓上月滿之時，應該是回信的時候吧？
「花自飄零水自流」一句，承上啟下，流水落花，都是無奈表象。「一種相思，兩處閑愁」二句，既寫自己的相思、又寫對方的愁緒。相互思念，結果成了一種相思，兩處閑愁，兩心之相印，你知我知。
「此情無計可消除」，正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。這結尾三句，成為思念戀人的名句。這里，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成對賬，語句結構既十分工整，表現手法巧妙，有更大的吸引力。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
不知道是詞人故意為之，還是我看錯了，李易安詞中常見酒的意象，沒事喝點酒，除卻詞人身份之外，確實有異于當時的女子了，宋朝是一個道家統治的社會，道貌岸然的男人社會里，女人經常飲酒，可不是什麼好事，但在李易安看來，應該屬于正常，否則哪里來的如此超越所有女子和男子的名詞佳句？卷簾之人，自然不懂得「綠肥紅瘦」的道理，但是李易安的點楮之筆，確實讓我有些懷疑是否世上真有所謂神筆之說，否則一個肥瘦普通的詞匯，到了她這里竟然能如此栩栩如生的描寫出雨後的景色！更暗含春色已去，盛夏來臨的季節更替之美，比之「綠了芭蕉，紅了櫻桃」更高一個境界！
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不**，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李易安中秋之夜，寫給趙明誠的。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眠，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
「薄霧濃雲愁永晝」，從早到晚，「薄霧濃雲」始終遮住光線，不見太陽，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難耐。無處可去的此人，只好關注屋內的景象了。「瑞腦消金獸」，她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙，綿延不絕，似乎要把香爐點燃。又到重陽，今又佳節，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，孤枕難眠啊！寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。「佳節又重陽」，滿山具是登高人，但良人遠去，茱萸滿山，卻唯獨沒有趙明誠的，怎能叫她不想念呢？
重陽節，士大夫都有賞菊飲酒的習慣，也是一家團圓的好日子。把酒賞菊在屋里悶坐了一天的李易安，直到傍晚，才強打精神去「東籬把酒」。可是，舉酒澆愁愁更愁！重陽佳節，菊花滿地，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「有暗香盈袖」化用《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意，情寄遠方的情人。「莫道不消魂」，晚來風急，瑟瑟西風，滿院飛舞，把簾子都掀起了，寒意陣陣，慨嘆「人比黃花瘦」！
以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個淒清寂寥的深秋懷人的境界。深秋，大風，重陽日，菊花開，人不在，種種意向，導致了最後一句︰「人比黃花瘦」，遂成千古絕唱。