采采芣，薄言采之。
采采芣，薄言有之。
采采芣，薄言掇之。
采采芣，薄言捋之。
采采芣，薄言袺之。
采采芣，薄言襭之
曹雪芹借香菱之口，道出了如何體味詩的意境的話，「看去是無理的，想來去是逼真的，如千斤橄欖含在口里一般。」這句話用在芣這首詩上，拿小品上的調侃口吻說「那是當當的」。
方玉潤《詩經原始》說︰「讀者試平心靜氣，涵詠此詩。恍听田家婦女，三三五五，于平原曠野，風和日麗中，群歌互答，余音裊裊，若遠若近，忽斷忽續，不知其情之何以移，而神之何以曠，則此詩可不必細繹而自得起妙焉」精到的道出了這首詩的天然神韻。
其實任何詩都是如此，要細細的用情感去撲捉她，才能體會到她的妙處。
詩大都是形象的，不能像說理文那樣的去理解，他的思維是跳躍的，是要去想，去細細揣摩的。
這首詩好在節奏緊湊，反映的勞動場面歡快而熱烈，在反復詠唱中概括了勞作的全過程。
反復詠嘆，一唱三嘆，是詩經中反復出現的手法，他的好就好在恰到好處，過多的反復說唱會讓人厭煩，可詩經中的每一首都讓人感動，沒有出現繁沓的問題，這就是為什麼，細觀之，發現他沒有一個動作表達是重復的，雖是反復呤唱，但只讓人體會到了那是種回復的音樂美，和強烈的節奏感，除此別無他念，他仿佛是從心里發出的一種自然之聲，讀在口里，像一種天籟之音一樣和諧，給後人無限的啟發。
言為心聲，不造作，不雕飾，這是詩經最主要的特點，也是這首詩的特點。
寫詩我個人比較喜歡借景和借事的寫法，如果光有感情，無所依托，那只是喊口號，即使在你的文字後面，寫上無數個驚嘆號，也于事無補，從生活的最基本的東西里去抒發，去描寫，一定能寫出精妙的文字，我堅信。
關于寫詩作文我喜歡，美學家朱光潛的一個比喻，把作文比做寫字，初學者首先要學會如何把字寫的四平八穩，在穩中再求新，求異，學文也一樣，首先要學會寫四平八穩的文章，即有頭有尾，結構嚴謹，中心突出的文字，這是首要，接著多讀，多看別人是如何寫是的，如何去表達的，但不要和別人的風格是一樣，要走進去，再走出來，從而達到「醇境」。
這個「醇境」和「化境」。詩經的篇篇詩應都是化境和醇境，我輩人模範的時候難免要借助一些大部頭的注釋的書，在讀的時候可能有些難度，但功夫不負有心人，只要功夫深，鐵棒也磨成針的。
但有一點，我們可以從詩經中學到，從這首清晰的短歌中學到，那就是言為心聲，只要是自己真實的東西，就可以寫出來，沒有一點虛偽的成份，這樣的東西就很美，很好。那怕技巧不好，也是可以修琢成章的。