第五十章撿漏（中）
吸引秦炎宗目光的是一幅畫，準確點說，是一幅絹畫。根據目測，此畫高約5o厘米，長度則過厘米，很大的一幅絹畫。
畫上的內容很多，借著古玩街道路上方的路燈以及周圍藏家手中的手電筒，還是能比較清晰的辨認出這是一幅描繪神魔鬼怪的畫卷。
周圍的人都很安靜，手中的電筒靜靜的照射在地面上那副絹畫上。畫的正前方只蹲著一個年約四十的男性藏友，來來回回的移動身形，細致的檢驗這幅絹畫。
不多久，那男子搖了搖頭，起身離開，另外一位與他同齡的男性藏友接過他的位置，蹲在地上開始鑒定。
和上一位那樣，該男子花了十分鐘看完那幅畫後，也搖了搖頭離開了。走之前還對攤主說了一句話︰「這幅畫畫工是好，但是沒有落款，還是殘卷，缺少主要人物，可惜啊！」
听到男子的這番話，秦炎宗才逐漸明白了為什麼連續兩個藏友都是價格都不問就離開了，原來這幅畫沒有落款而且還是殘卷。這就好像當初自己拿去騙人的那副《江山平遠圖》一樣，老爺子拿來原畫的時候也是這樣，不過破損程度遠現在這副絹畫罷了。
第三個藏友上去了，五十多歲，戴副眼鏡，一身的書卷氣息，穿著也很正規，和博物館那些專門鑽研學問的老研究員相似。
「這幅畫挺漂亮的啊！」大小姐的眼楮也一直在那幅畫上，她也很喜歡這幅畫。
「你也覺得這幅畫不錯？覺得它哪點好？」秦炎宗有點驚訝，這幅絹畫是不錯，只不過絹畫的色澤從來就比不過紙質的書畫作品，而且這幅畫上都是些妖魔鬼怪以及鬼怪所幻化的猛禽和美女，按照正常女人的看法，這幅畫並不符合她們的審美觀。這也是為什麼大小姐所說的一句漂亮能讓秦炎宗感到驚訝的原因了。
大小姐搖搖頭，道︰「我說不出來，感覺吧，就覺得畫得好。」原來她純粹是憑感覺判斷，真正的繪畫因素全沒考慮半點，要是說這畫畫工不錯，技藝高，人物形象豐滿生動還說得過去，感覺，呵，那東西太玄。
「這畫多少錢？」就在兩人低聲嘀嘀咕咕地時候。「老研究員」同志已經鑒賞完畫。開口向老板詢價。
畫主是個四五十歲地中年男子。樣子很普通。寬臉。絡腮胡。听到買主詢價。他伸出兩個手指回道︰「二十萬。不少！」語氣斬釘截鐵。沒有商量地余地。
「二十萬啊！」老研究員听到這個報價。輕輕地念叨了一句。神色沒有什麼太大地轉變。從表情來看。這個價格似乎在他地意料之中。但是從語氣來判斷。這個價格又好像出了他地承受範圍。
老研究員陷入沉思。從他那戀戀不舍地眼神。以及那幾次欲言又止地行為上看。這個家伙不是真正喜歡這幅畫想買地。就是演技一流地托。
「唉。算了！」思考了近五分鐘。老研究員最終還是長嘆一聲。放棄了。不過他並沒有馬上離開。而是站回人群中繼續觀看。
連續三個藏家放棄了。這之前也許還有更多地藏家在鑒定之後也做出了同樣地選擇。所以在那個老研究員退出來後。攤位面前有一瞬間成為了真空。
秦炎宗站在附近，他其實也很想上前去鑒賞一番，不過這周圍藏友這麼多，自己來得比較晚，總應該先來後到。
不過他懂規矩，並不代表大小姐懂規矩，就在那一瞬間的真空里，大小姐猛地一拉秦炎宗，直接將他拉到了那幅畫前。
「能讓我們也看看嗎？」大小姐帶著笑臉，用甜甜的聲音問著攤主，然後扭過頭去對著後面圍觀的藏友們說道︰「大家不好意思了！」
一個二十多歲的漂亮姑娘，外加一個不到三十歲的男人，這樣的毛孩子十有**是湊熱鬧看一下就離開的，和潛在買主基本上無關。而且看那男人一身的地攤貨，全身上下都不值一百塊，能拿得出2o萬嘛。
絡腮胡攤主的臉色不大好看，本想拒絕，但一來周圍的其他藏友都沒有出來反對的，二來看這漂亮姑娘一身名牌，氣質也不凡，也許真會腦充血買下自己的畫呢。基于這兩個原因，攤主最終還是點了點頭，同意兩人的「插隊」行為。
蹲在那幅畫面前，秦炎宗渾身的氣質立刻一變，從一個毫不起眼的普通人變成了一個氣質非凡、嚴謹專注的學者，一下子就融入了對那幅畫的鑒賞之中。
近距離接觸這幅畫時和站在旁邊看的感覺完全不一樣，那時候是旁觀者，現在是親身參與的當事人，所有的細節似乎都被無窮的放大了。
秦炎宗是跟著爺爺學造假出身，所以鑒定一件東西他先會從物品的材料開始鑒定。此畫是絹畫，細細的觀察著畫上的絹絲，覺得看不太清楚，又從攤主手里借來了放大鏡。
在書畫鑒定中，紙和絹對于書畫的斷代能起到一定的作用，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。
五代到南宋時期的絹，較前代有了展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀松的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由于這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其托上紙然後再進行書畫創作。
此絹畫所用的絹是雙絲絹，按照絹絲的特征，應該屬于南宋時期的產物。也就是說，這幅絹畫可以初步斷定為宋代。
鑒定完畫的材料，接下來就是研究此畫的藝術性以及繪畫的水準了。
畫面上，神兵神將們耀武揚威地搜索山林中各種魔怪。魔怪們均是各種野獸變的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及樹精木魅等。這些妖怪，或是原形，或化為女子，他們都在神將們追逐下，倉惶逃命，或藏匿山洞，或拒絕受擒。而那些神將們則手持刀槍劍戟、縱鷹放犬，前堵後截，使妖怪無處逃身。在畫即將殘缺的尾部，一條黑色狗正仰天長嘯著，顯得非常凶狠。
這樣的場景出現在整幅畫中，仔細觀察一下，此畫中的神兵神將並沒有出現領頭的人物。而秦炎宗根據自己的所學，加上尾部那條黑狗，大致推斷出這幅畫應該叫做《二郎神搜山圖》，殘缺的部分則正好是畫中主神二郎神。之所以能有這種判斷和所學的知識是分不開的，這種蘊含著神兵神將的搜山圖最早起源于北宋的畫家高益，當時他畫了一幅《鬼神搜山圖》，受到當時皇帝的重視，自此受到眾文人的欣賞，演繹成各種各樣的繪畫內容，後世不斷有傳本出現。
做出這種判斷以後，秦炎宗倒是開始明白為什麼前面的人都離開了，一幅畫缺少最主要的人物，那價值就等于被砍掉了一大半。
此畫人物用工筆重彩，衣紋用鐵線描，剛勁有力，形象刻畫生動傳神，非凡手可及。山林樹木皴法豪縱……，缺陷則很明顯了，沒有落款，可能是佚名，又或者是落款的位置在主神二郎神原來的位置。
「很像南宋劉松年的風格啊！」秦炎宗心中默默判斷著。
二郎神在各種版本中都是當作正面人物在歌頌的，這幅畫卻好像刻意將人們的觀點扭曲，那些神兵神將，一個個凶神惡煞，使人們憎惡，而那些妖怪們卻面目和善，那種驚怖逃生的內心刻畫，令人同情。不知作者是有意還是無意，使觀者自然地就會聯想到，當時社會那些官兵對老百姓的欺壓情形。
也就是說，這幅畫的形成相當具有其歷史代表性，絕非一般的作品可比。而且秦炎宗根據自己所學過的類似知識，很明顯的能現此畫的繪畫技巧遠遠高出其它現世的各種版本，是一幅不可多得的上好作品。
「覺得我這畫怎麼樣。」
就在秦炎宗沉溺于對此畫的鑒賞之中時，絡腮胡攤主的聲音開始在耳邊響起了。
「嗯！」秦炎宗沒有回答好或者不好，只點了點頭，他知道，需要自己做決定的時候到了。