首先小說是離不開人物的，就算小說中的主角是一只狗，它也可以算是一個「人物」有它的性格，遭遇等等……這其中就離不開圍繞著這個「人物」發生的事件，那麼事件的發生有它的必然性，前因後果都有有因，這就是我們要談到的巧合了，你寫說不能全是橋合吧？有了好的鋪墊，巧合看上去就很自然可信。
那麼巧合，鋪墊，就成了你下工夫的地方。
以上的東西足以洋洋灑灑寫上一大篇，且各人觀點不一，恐怕寫出來的也千差萬別，在此不過就個人的意見對其中的聯系略加評論。篇幅所限，文之草草，也只談得上小議而已。
最近在起點也小說，為了主角的快速強大，作者可謂各展所長，讓各自的主人公奇遇連連。只是看得多了，總有些難以接受。缺少了伏筆的鋪墊，巧合的頻繁出現使得文章給人以突兀的感覺，且使得文章的合理性下降。雖然不可否認這也是一種寫作風格，只是這種近似荒謬的成長，個人不是很能接受。喜愛這種寫法的讀者，可以就此關閉此文的閱讀了。
在此先隨便說上幾個相當常見的關于巧合的例子吧。例子1︰a被人追殺，眼看到了生死關頭，最後一招出盡，閉目待死時，高人b從天而降，將a救下，將殺手趕走。例子2︰a游蕩中偏偏遇見高人b，b大呼a為奇才，堅持將a收為徒弟，a成為又一高人。例子3︰a路遇一乞丐被打，救之，乞丐為高人b，從此b暗中幫助a度過難關。例子4︰a逃難，走過一個地方，發現一隊人行蹤詭異，殺之，救一少女c，後來發現c為某公主。
個人意思並非指這些情景不應該出現，而是指在沒有鋪墊的情況下這樣的出場總是太稜角分明了，一句通俗的話︰就是太假了。從例子1說起︰為什麼高人總能在最後關頭出現，主角總是有那樣的好運氣？將這個歸結為巧合當然可以，不過假如能夠縮小巧合的範圍，使文章合理性增高似乎更好些。打個比方，如改1︰先打下伏筆，伏筆1，某名人d舉辦生日慶典，其朋友遍布天下，紛紛往賀。伏筆2，傳說高人b和名人d的關系也非淺。正題，主人公a被人追殺，听說了這些消息，偷偷逃往d所在城，因為其生日來往人等龍蛇混雜，更易于月兌身，結果在通往d處的樹林中被堵截。在追殺a過程中，b由于遙遙聞到血腥味（所以說高人不愧為高人），怕對朋友d不利，于是打算過去看看。在打斗過程中，其實b早到了，可是高人自有高人的行事原則，並不打算插手，直到看到a最後一刻使出了某密傳絕學，使b確認了a的身份或引發了b強烈的好奇心，這才在最後一刻出手相救。單單從現象和結果上看，改1和例子1是一樣的。可是通過伏筆和設定，改1雖然也有巧合，可是總比b忽然跳出，救人就走的巧合看起來要合理些。畢竟純粹的巧合很難讓人相信，巧合的存在也有其存在的基礎，通過各方面因素的綜合，才得以促使其產生。
再看例子2，原來高人都有隨便收徒加在主角所在處找徒弟的習慣，且主人公需要是千年難遇的奇才，這種奇才用眼楮就能看出來或用一兩句話就能體現出來。個人以為這樣似乎合理性又差了些。繼續打個比方，改2︰設定1，高人b浪蕩四海數十年，晚年想收個徒弟。設定2，高人b想找個合適人選，卻由于其要求嚴格，雖四處尋找，卻每每無法通過其考驗。伏筆1，主角a所在地人杰地靈，出過不少人才。正題，主角a遇見高人b，高人b為a言談或某天賦所吸引，暗嘆多虧听說此處人杰地靈，果然沒有白來。b也曾遇見天賦高者，但人總有缺陷，那些人總是在某項考驗中無法通過。b暗中對a進行考驗，a除了有天分外，在性格，人品等方面也均合b意（未必是性格好或人品好，看b的喜好了），加上幾分運氣，無意中竟然通過b刁難的考驗。于是b大喜，死活要收a為徒。a在b教下，終成又一高人……設定1可以在b首度為a吸引時寫出，設定2可以在b對a的考驗中寫出。這樣的線索伏筆布置，便促成了事件的發生，更易于讓人接受些。
接著看例子3好了，高人難道總是躺在地上考驗人的善心，而會去救人的也只有主角嗎？假如好多人救過了高人，那高人豈不是要為了幫人而四處救火，同時拿個水晶球預測該去救誰了？改3︰設定1，高人b由于朋友的背叛，傷心欲絕，從此不相信世間還有好人，酗酒度日。伏筆1，a雖面冷，但心腸好，每次見到乞丐，都會施舍。伏筆2，a脾氣極為倔強。正題，a又一次遇見一個乞丐醉酒後無錢被打，上前欲救助。乞丐b不僅不領情，反而大罵a虛情假意，執意不要a救，說a救他就是為了讓他欠a人情。打人的酒保冷笑，說此乞丐瘋了，見人就罵。（在此便解釋了為什麼以前沒人救他。）a牛脾氣上來了，偏要救他，又不要他的人情。a，b糾纏不清，酒保拿錢離去。b問a想要的是什麼，a嗤之以鼻。b不信a，從此緊跟a要還此人情，以免以後為a所要挾。a有難關偏偏不要b幫助，雖然過關總少不了b的少許提示。冷戰長時間後，兩人終惺惺相惜，默認對方為摯友。設定1隨著b冰封心靈的慢慢解凍，從只言片語開始慢慢的交代其以往的心靈創傷。
最後是例子4，唉，現在公主真的是不值錢了，隨便主角救個女的大多能發現這個女的有公主頭餃，或者是身份顯赫，某某貴族家千金，某某魔教教主之女……難道公主，魔教教主之女就這麼多，讓主角走在路上能隨便一救一個？改4︰正題︰a在逃難，正準備往e國跑，忽然听商人說e國公主失蹤，e國內正在四處搜捕可疑人等，于是不敢深入，在國境邊森林中游蕩。f等劫持公主，正逃出國境，由于追捕嚴密，也選擇了森林這條道路。f等發現a，怕其透露行蹤，派人殺a，反被a殺。a知其必難以善罷甘休，索性先下手為強，斬殺f等後，卻發現一少女c。至于是否立即猜出其身份，就看a的性格而定了。
這里只不過是隨便舉的幾個例子，實際上這樣的例子還很多，而完善這種巧合的方法也很多。我這次這樣寫的目的，只不過是隨我所想擺出個大概的情節框架。各人有各人的寫法與設定，我也無意干涉作者的寫作風格，只是現在發現很多作者為了趕情節，寫起作品來如同記流水帳，完全看不出有什麼設定，伏筆。一個人物的出場，一個事件的發生，都幾乎是**的，缺乏必要的因果關系。作者想到什麼寫什麼，寫到那算那。這種做法，雖然對于網絡貼文聊博一笑的作品算不得什麼，但假如真想寫出一部值得推敲的作品來，顯然是行不通的。如何寫作，就要看本身作者想寫的作品是什麼樣的了。
本人雖然算不上寫手，以前也小寫過些文，因此深深明白，通常一個很簡單的構思，想要完美的表達出來，沒有一定數量的文字是很難的。這也是困擾很多作者的問題︰自己的構思很宏偉，可是發現寫來寫去才只寫了如此一點，作品的完結似乎遙遙無期不說，連進入自己想要描述的正題都顯得那樣困難。個人的意見是，不要急。建議首先寫寫短篇，練練筆。然後，有了對于情節架構的把握，再開始構思長篇。開始寫長篇前，應該要有個打長期抗戰的思想準備。既然開始寫了，就不要急，一點點寫好總比以後回頭來重寫舒服些。
好了，扯遠了，回到正題上來，做個總結吧。個人以為，要完成一部好的作品，不要為了節省篇幅，讓巧合百出，更拋棄掉伏筆，否則文章的合理性便會大大下降，讓作品讀來有種荒謬的感覺。巧合歸巧合，也該有種水到渠成的樣子，或者開始看起來似乎是太巧了，慢慢的對于此巧合便有了解釋，讓人恍然大悟般，原來是這樣。就這個方面而言，古龍的小說（個人以為，玄幻和武俠本來就很相近）就是這樣的典型。