先講講幾個容易進入的誤區
誤區一︰內容越詳細越好，介紹的東西越多越好。
看過很多新書（這里拿穿越舉例子），一上來主角就知道了這是xx大陸，然後大陸分為幾塊，然後職業分為三六九等。乍看之下一下子就把整個世界介紹了一遍，但是一上來就如此未免顯得有些填鴨。尤其是在開篇的時候尤其忌諱這麼做。
那麼如何解決這個問題呢︰以主角的視野為中心，慢慢的由主角的所見所聞揭開整個世界。
比如主角看到了某某大路圖志，知道了還有矮人精靈，比如和某個佣兵喝酒從對方嘴里知道了職業等級。這樣的話比集中在一起介紹自然很多，不會突兀也不會讓人厭煩。
誤區二︰為了顯示主角牛逼，讓主角越級挑戰強悍的存在
越級打怪這個不是不行，而是要量力而行。假設劍士比劍聖這個職業低了十多級，之間相差巨大。如果你開了金手指讓主角戰勝了劍聖。那麼讀者自然而然的將主角就定位到了與劍聖同等的高度。
接下來再打那些比如比劍聖低級的敵人，如大劍師什麼的，就有裝逼扮豬吃老虎的嫌疑了，如果還被這些人欺負，那就是主角扮豬吃老虎不成就變成豬了。
這個問題相信很多人都遇到過。比如主角一開始是普通人，遇到一個比普通人厲害五六倍的人，被他欺負，你自然就想著開金手指去對付他。然後，所有人就認為主角擁有了金手指就比這個級別的人厲害。
那麼如何解決這個問題呢。其實某些大神的書就有這方面的提示。或許主角還打不過劍聖，甚至連他的皮毛都模不到，但是主角有某樣東西能讓劍聖都刮目相看，比如煉制出來了連劍聖處理起來都覺得麻煩的毒藥。當然也就是覺得麻煩罷了。
這樣一來還是沒有戰勝劍聖，甚至連差距都擺在那里。讀者自然不會拿主角和劍聖去等同，同時又將主角的優勢給弄出來了
誤區三︰只要跟劇情有關的全都寫下來。
這個主要是針對最近幾天看過的某些書，開篇部分主角打醬油現象嚴重而寫的。
把所有事情全都一覽無余的寫下來，結果將主角的戲份壓縮至半章，甚至一章都不出現的文章。這樣就叫做主角完全醬油，或者半醬油。
引人入勝、情節，屬于節奏的問題。
還有就是，控制不好節奏。某些事情需要介紹，但是介紹並不是說把所有的事情都寫下來。上次看過的一篇文，一出場將很多東西都交代了。就連20公里之外的某些壞人在謀劃什麼他都寫出來了。
然後這樣的東西佔據了文章的很大一部分。然後主角只有在最後以小段露了個臉。故事是圍繞著主角展開的，所以絕大多數的故事都應該圍繞著主角來開展。
很多時候主角的所見所聞就是很重要的
簡單來說，故事是跟著主角視線走的，不要開太多上帝視角，影響代入感。
你可以在里面埋藏某些線索，也可以讓他通過所見所聞來指導某些事情。但是千萬不要過多出現「上帝視角」。
誤區四︰**迭起接連不斷就是爽
這個我想很多人都犯過。那麼如何稱之為**呢？
我覺得，熱血、爽、有起伏的，大概就是**了。
我的看法是內容激情第一，文筆第二。**要靠你前面的鋪墊你前面鋪墊的多後面才能做到你說的。
什麼叫做爽？有些人一點也不會寫。這也許每個人都覺得不同，
看起來，大快人心的。比如你打了一個從小欺負自己的壞蛋，比如你掙了多少錢，這些都能成為爽的因素。主站要爽無非酒色財氣。
但是你一章之內打倒壞人，或者說賺到了多少位數的錢。這個我否認。這個就叫做很爽嗎？不對，如果開始就這樣。以後內容如何來搞？
寫**，是推和拖的問題，也就是節奏。這樣的爽就好像是拿著電擊棒給你來上一記，差不多。完了就完了，啥也沒有。當時你被電了，一下子就忘記了。
書一定要無限yy，才吸引人群。沒有那種讓人記住的爽，無限yy沒勁啊。
最近看斗破蒼穹有了點心得可以跟大家說說。其實豆粕就隱藏了一個很大的爽點。我覺得斗破掌握的很好。就在開頭，一開始就將主角被人鄙視的情況寫出來了。然後接二連三的鄙視，雖然有人鼓勵，但是直到那女人來退婚，這樣的打壓就到了一個谷底。一而再，再而三，然後經過主角大量的付出，最後找回場子。
就好像是一個火山被壓抑到了極致，這個時候就需要一個爆發來緩解這種被壓抑的情緒。我感覺斗破的找場子後爽的感覺太多了，相對之前的被打壓實在太多。
你看看啊，從最開始的被眾人鄙視，然後到被家人陰被家人看不起，這些皆由力量弱小而來。到了被人找上門來要求退婚。這樣的壓抑到了極致，也就是嚴重了打了主角的臉。這個時候是個人都想爆發，都想找回場子。
（個人認為是不是應該打壓的多，然後平鋪一些幸福。最後找場子，但是比例是6:1:2。）
那麼怎麼辦呢？三年之約接受，然後直接一紙休書休掉那女人，往對方最自信的地方去打擊。主角出氣了。讀者爽了。而且最重要的是，這種被壓抑後的爆發，添加了許多的代入感。
如果沒有之前的鄙視，沒有家人的輕視這些做鋪墊，直接跳出來退婚，大家的感覺就沒有這麼的強烈，就沒有那種被人踩還被自己未來老婆刪了一耳光的那種恨。
土豆調動了讀者的情緒，所以代入感 的一下子爆發了出來。而且這里還為三年之約這個大爽點埋下了伏筆。
其實舉了這麼多例子就是想要告訴你們，如果沒有前面家人的鄙視，直接退婚，那可以說斗破有點平凡了。是的所以爽的表達方式有很多。現在講的只是其中一種。
怎麼把主角的一個好處，寫的讓人興奮呢？
好處，比如有功法、獲得武器之類的，讓人看的幸福，興奮。
好處是要有努力才能得到的，他付出的愈多，得到的時候，讀者就興奮了。平白無故得到的東西不值錢，也不容易讓人記住。
其實很多人都喜歡讓主角拿到最大的好處。當然並不是說這麼不對。如果主角得不到最大的好處，那麼我心上就有點不舒服的感覺。所有的事情都有其自然規律，不要強求主角拿到最大的好處。或者說可以讓主角在其他方面得到補償，比如一把神劍和一個看似不起眼的玩意
主角沒拿到神劍，而拿到了不起眼的玩意。神劍就是最大的好處，主角沒拿到最好的，但是你可以這麼設置︰這個不起眼的東西對于主角的價值遠超神劍，盡管這只是一個在別人眼里的垃圾貨色。
太看重成績，新人很難出頭。
其實小說也就是大同小異啊。寫多了自然好。古典仙俠也就是套著個仙俠背景仙俠力量體系的異界罷了。
有一個網文不是很重要的因素，文筆。對這題材來說，反而是比較重要的。
主要的還是故事，小說不就是講故事嘛，故事吸引人就行。至于背景和力量設定，最重要的還是不要出bug就好。
打斗場面，怎麼寫能讓人熱血沸騰？
之前一直認為主角能以一敵百，就是爽，能越級挑戰就是爽。現在看來是錯了，那麼如何寫打斗呢？
把握住節奏很重要的。打斗要精彩要引人入勝，要讓讀者產生代入感。這樣就自然而然的讓人熱血沸騰了。
如何讓人產生代入感呢？這個我們還是要從小細節方面入手。這個就是節奏的問題。
主角性格要確定，做的事要符合他的性格，不能太唐突，讓人認同。
性格必須從頭到尾確定下來，所有的事件的抉擇，事情的發展方向都是根據性格來做出決定的。比如很善良的人，經歷過某些事情可以變。比如某人膽小，遇到戰斗那就會逃跑。
（性格絕對不能一天一個。這個性格就是影響整本書的東西。變化絕對不能頻繁和嚴重。）
你不能讓一個膽小的拿刀子去跟壯漢拼命，除非某些特定的時期，比如沒退路了，比如某些珍貴的東西在對方手里，如女人。
主角要有特色。不能大眾化。如果你是說的那種隱藏性格的話，那麼就讓影藏起來的性格在特定的時候出現，比如主角被人打昏。
控制不好節奏，穿插情節，如何能飽滿？
如何讓劇情看上去飽滿而不是干巴巴的？
每個故事都有主線，從始至終貫穿全文的主線。主線就是樹干，就是這棵樹是光禿禿的，只有樹干。樹干需要枝條，需要綠葉，一路跟進主線，一路 上上去，然後整個文章就顯得干癟異常，
至于什麼事枝條什麼是綠葉，這些就是情節，就是細節，就是一個新人很難掌握好的問題。
填些情節，能讓人看下去。
情理之中意料之外。
書一定要有看點，每個人都有自己的風格。
我現在要從a市坐車去b市看老婆，看老婆就是主線，如果讓你們寫，你們會怎麼寫？
（我會寫心理。和老婆大概有啥問題，這次踫面會如何。然後踫面之後寫個反差出來。）
要是我寫，我會這樣來︰要是有錢人，那麼自己開車去，在路上會安排遇到一些有趣的事情加以描寫，或者發生什麼意外，半天以後才能過去，制造矛盾。
然後在路上的細節襯托出主角的性格，後期寫了多張後在來個補白，或者就是幾經周折才到老婆那。
我要出門看老婆。從a到b，那麼我必然要選擇交通工具。要是自己沒車，那麼就打車去，可以在車上從司機那里得到什麼信息。
那麼看老婆就是主線，怎麼讓這個主線顯得豐滿呢？
超乎人的想象，然後又在情理之中麼？
我出門了，搭了出租車出去。然後在路上，堵車了。堵車是因為前面有人搶劫銀行。然後搶劫的車子撞了過來，主角的出租車就被撞了。主角看到了劫匪的模樣。然後被警察帶去問話。
問完話之後主角又要打車去看老婆。
沒辦法，看老婆是主線不是？
那麼我們出了警察局的大門。就接到了大舅子的電話，讓主角去拿某某東西去老婆那里，捎帶著過去。然後主角去大舅子那里拿東西的時候順帶著去買了點東西。買東西的時候呢，居然發現了那個搶劫的劫匪。然後報警、抓劫匪。為了不被帶過去問話，主角先走了。
接著過橋的時候由于前面耽擱，堵在路上了。打電話給老婆，老婆說去了c點。主角下車坐船去c點。
（那這本書，要寫的是去看老婆，還是寫主角如何如何倒霉呢？主線不是模糊了嗎？）
主線一直是要去看老婆，主角坐車是為了看老婆，拿東西那是要給老婆帶東西。這些是支線。
當然不是真要這樣寫。還有很多種寫法，比如老婆喜歡什麼，你在路上就去準備，為後來老婆的驚喜做鋪墊。
只要你能夠用事件吊著，讀者不會走，反而會津津有味的看著主角經歷。
總比直接坐車到醫院，然後看到老婆來的好吧。
如果直接就這麼坐車過去，看到老婆，這樣就顯得干癟了許多了吧。
你看看《人在囧途》，別人就是想回家過年，但是路上一路很囧。
別人一直想看，他的每次升級後實力要來干嘛呢？這就需要好好去描寫。就是為了看主角到底有沒有最後回家過年。升級要給人不一樣的感覺，《人在囧途》就是最好的詮釋。
然後一路的囧事就是這些填充劇情的支線，就是大樹的枝干。
這樣整個大樹就出來了，整個故事也就豐滿了。
我記得我看過《一夜新娘》，作者寫女主角要逃跑離開海賊窩，寫了幾十萬字還沒離開，我果斷的棄文了。
其實你能掌握好節奏就不會了。當然不可在同個地方一直描寫。
寫小說好比畫一個樹。寫的時候將開始與結尾想出——樹干，然後里面要加入情節，由下至上，十片葉子，一個分支。前面畫的都差不多了，然後再爽快的圓滿畫好。
主線只有一條︰做一件事，不按常理出牌，但是卻又跳不出毛病。
其他的都是支線或者能夠影響到主線的事情。支線必須是有意義的，無論做什麼事，都是為了主線服務。所有的事情必須合乎情理，但是又要有意外。
比如主角的老婆病了，找來醫生。治病就是主線吧。那麼治病的過程，咱們可以挑選出什麼支線呢？需要這東西，那東西，然後主角要通過一些事情，去需找這個東西，達到治病的目的。
玄幻類型的書主線就是主角變強，功成名就。但是為什麼能寫出這麼多不同，就是因為背景設定，題材，還有支線的不同而已。
所有的書都逃不出支線這個理子。如果一直主線一路高歌猛進，那節奏想不快都不可能。
節奏快不好嗎？
節奏要適度。該拖就要拖，該推就要推。就好像是1000米跑。一開始就是全速顯然不可能吧。不管是主角遇到的勢力，還是主角背後的勢力，還是主角的敵對勢力都不要太快的扯到牛逼勢力。凡人那麼長，可是沒人說不好。其實他總主線也就一個，可是為什麼寫了那麼久還能得到那麼多人支持呢？這就是節奏的問題。
這個就跟敵人是一個道理，勢力也要慢慢的來。
那你說，一本書，寫多個主線，然後填滿，最後達到一個主角想都未想過的高度，最後主角安逸美滿的生活，完本。