()有關情節處理技巧
此篇的一些手法和技巧均是來自電影和話劇的通用手法，大家在理解的時候可以結合著一些影像，我想，在寫小說的時候一樣可以用的著，便拿來跟大家分享。
再多說一句，如果寫劇本的話，最好遵循三一律，模式上以起承轉合為主。
一關于開篇
開篇的兩大通用手法︰
1，懸念式︰
顧名思義，懸念式便是在開頭設置一個懸念，把讀者吸引進去，這是最常用的手法-之一，而懸念式又分為以下兩種︰
「怎麼辦型」︰這種開頭，往往是在開篇後不久，便給觀眾（讀者）展現出一個極其棘手的麻煩或者苦惱！對于這樣的苦惱劇中人物無從解決，讀者或者觀眾極其想知道這樣的一個問題究竟該如何解決，然後，讀者便會帶著這樣的一個問題進入電影中。如果不好理解的話，我給大家舉個例子，有這樣一部電影（我虛構的），電影開始後，展現給觀眾的是一張床，而床上一對男女正在嘿咻，做完之後，女子痛哭，男子愁眉不展，然後通過他們的談話，我們知道，他們竟是一對兄妹，而他們面臨的問題就是，如何面對？怎麼解決？帶著這樣的一個問題，故事開始了~讀者便也會帶著這樣的一個獵奇心去看。
「為什麼型」︰這也是懸念式的一種，我還是舉例子，拿上一個例子說︰他們發生了關系，而開頭只是交代了他們在做ai，為什麼他們會做.ai呢？這也是一個疑問，是男子喝醉酒了，還是兩人真心相愛，我們會有這樣的一個疑問。如果還不理解，我再舉個例子，片頭是這樣的一個場景，阿燦與顧大美女一起去上班，兩人同時進入電梯，里面有一個黑衣人，當阿燦與美女聊天的時候，卻發現那個男子月復部插著一把刀，已經死翹翹了，那個男的為什麼會死？怎麼死的？這就是為什麼式的懸念開頭。
總而言之，懸念式開頭就是擺結果，就是在開頭把已經發生的事情擺出來，矛盾啦，沖突啦，然後後文解開謎團，也就是說，先果後因。
2，進行式︰
這是最普通的開局，以時間順序或者人物的行為為講述順序，與懸念式相反，這種進行時是先因後果，跳舞的便是如此，以一段人物介紹開始，然後以夏亞雷鳴的成長為線索。
這個很簡單，我就不再多說。
二主體情節處理
關于主體，我想說的只有兩方面，一是關于懸念的保持，二，是關于一些情節的處理手法，也就是常用的技巧。
1，關于懸念的保持
在我看來，懸念的保持一共有三種︰以電影為例
第一，觀眾知道，電影中的人物（一般是主人公）不知道。我可以給大家說說，這樣如何能保持懸念，比如某電影（我虛構的）︰一r ，阿燦跟老婆正在超市購物，殊不知超市里被安裝了一個定時炸彈，且炸彈已經啟動，唯一知道這個事情的人正在火速的趕過來，炸彈啟動了，觀眾可以通過畫面知道，但阿燦卻是不會知道的，依然的陪老婆購物，這個時候觀眾就會想，那個來救援的人到底能不能趕過來？這個炸彈會炸麼？主人公又會不會被炸死？就這樣，懸念產生了！這就是懸念保持的第一條，讀者知道，劇中人物不知道。
再舉個例子，康熙微服私訪記，康熙是皇帝，每個觀眾都知道，可是里面的人物不知道啊？那些小貪官們堂而皇之的在皇帝面前招搖，其實這個時候懸念已經產生了，皇帝會怎麼做？那些人又會有怎樣的後果？當皇帝公布自己的身份時候，懸念就會被釋放！每當這個時候，觀眾的心里都會很爽！整個電視劇都是用這樣的一個手法來制造懸念！其實扮豬吃虎也是這樣的，這樣的手法有兩個好處，一個是可以保留懸念，另一個就是在結果產生的時候，給人以巨大的感覺差，讓人感到很爽！很爽！
再比如，向左走，向右走里面，兩個主人公，一個住在左邊，一個住在右邊，一個習慣往左走，一個習慣往右走，兩人只有一牆之隔，但似乎看起來卻不會有交集，觀眾就有所期待了，心中想著兩人何時才能見面~
第二，劇中人物知道，觀眾不知道，還是舉個例子啊，比如電影粉紅豹里面︰粉紅豹鑽石被偷了，一個j ng察在機緣巧合下發現了事情的真相，可是電影卻始終都沒有說那個j ng察到底發現了什麼，就是不告訴你，j ng察知道，可是觀眾不知道啊？于是觀眾不自覺的就產生了期待，心里想著，他到底發現了什麼呢?到底是誰偷了鑽石！我再舉個例子，影片開始（虛構）︰一場舞會中，一個艷麗無匹大美女出現，驚艷四座，所有的男人都像蒼蠅一樣的找她，請她跳舞，可是她就是不假辭s ，誰都不理，在所有人都徒勞無功的時候，阿燦出來了，在女子的耳邊說了一句話，于是兩人攜手離開，開房間圈圈叉叉，我靠，阿燦說了啥話呢？這麼牛.逼，一句話泡到妞？你想知道麼？肯定想知道啊，可是劇中人物知道，你卻不得而知，這就產生了懸念。這個例子不大恰當，呵呵，大家一笑便可。
第三，劇中人物都不知道，擺出一大堆結果了，卻不知道為什麼，然後觀眾隨著主人公一同探討原因，舉個例子，影片開始，阿燦是一個律師，周r 的時候去接上大學的女兒回家，見到女兒的時候，女兒老是嘔吐，還沒等父親問什麼，女兒忙說︰我沒懷孕，回到家中吃飯的時候，女兒又鼻子流血，父親問，可女兒卻咬牙一個字都不說，兩人出門的時候，女兒被一個拿著連爆的人給一槍殺了，阿燦郁悶，我女兒怎麼了？為什麼要殺她？她身上有什麼事情？阿燦不知道，觀眾也不知道，于是，一同去探討~
我理解的一共有這三種懸念保持方法，當然，還有很多，不過大多是具體的方法，我只是說總體的，再給補充一下吧，關于懸念保持的其他一些方法︰場景的轉換，人物的增刪，不斷增加新的矛盾！
2情節的設置技巧，這是此篇的重中之重，是敘事x ng作品中增強情節x ng的一些慣用手法，一共有十條，我將逐條分析解釋給大家，這些也是懸念產生的一些具體手法，能為自己的作品增s 不少。
第一，轉折，此手法是敘事x ng作品中最常用，也是最實用的一個技巧，大家自覺不自覺的都會使用上，用好了，可以使情節搖曳生姿，產生觀眾意料不到的發展變化，進而更能引人興致，增加藝術魅力。關于此手法我就不再下定義，我想凡是敘事x ng作品定會用到此法！
第二，抑揚，抑揚也是轉折，但它是一個極端的轉折。給大家舉個例子，一地主之家為老太太做壽，一秀才上前獻詩，第一句是︰「這個老太太不是人」，眾人嘩然，于是第二句出:「九天仙女下凡塵」，老太太得意而笑，不了第三句出的卻是︰「生兒個個都是賊」，眾人s 變，這時，秀才則緩緩的說出第四句︰「偷來蟠桃獻母親」，眾人哭笑不得。
這就是抑揚所產生的效果，如果不用任何手法來表達其意的話，就那麼一句話「老太太乃是九天仙女下凡，個個兒子皆孝順，願老太太壽比南山」，可是這樣的話語跟用抑揚表達出來的效果如何？不言而喻！
在此詩中，抑揚的運用便簡潔明了的體現了出來，情節一上一下，一束一放，相互對照！
此手法最大的作用是帶來情感上的落差，我想，在網絡小說中，扮豬吃虎也是對此手法的很好運用，其實說白了，小說中一些裝逼的情節也是如此，目的都是為了給讀者產生巨大的心里落差。
再舉個不恰當的例子，某r 阿燦回家，老婆對他大發雷霆，原因是在阿燦身上發現了一根女人頭發，阿燦怕老婆誤會，便百般辯解，甚至連一天的行程都詳細的說了，可是老婆就是油鹽不進，板著臉，一副絕對不可饒恕的樣子，無奈，阿燦只好睡沙發，第二天清晨，起床後發現老婆做了一桌豐盛的早餐，更是滿臉堆笑，一副小鳥伊人的樣子，跟昨晚來了一個一百八十度大轉彎，阿燦愣了，我靠，這是怎麼回事？老婆又為什麼會突然對自己好？至于原因嘛，這個隨便扯，可能那根頭發是老婆她自己的，想考驗你，也可能是同事嫁禍，然後同事給你老婆打電話解釋，
老婆前後為什麼有這麼大的反差？就這樣，懸念產生了。這個手法也就是制造反差。
第三，發現和突轉，這是一個組合手法，屬于讀者話語系統里面的，發現+突轉，其實也算是轉折的一種，常用語懸疑推理劇。所謂發現，就是柳暗花明，守得雲開見月明，而突轉，則是迷霧重重！雲深不知處，簡而言之就是，一件沒有頭緒的事情突然有了重大的發現，然而稍後便是一個一百八十度大轉彎！不再按照以往的情節去發展，有了一個重大的改變。
舉個例子，由于例子都是我自己編的，而且時間有限，可能不是很恰當，大家不要從我話語中找毛病，謝謝。
舉個例子，一起凶殺案，刑j ng大隊毫無進展，可就在他們要放棄的時候，一個電話打進來，說他親眼目睹了凶殺案（發現），刑j ng們眼前一亮，有了新發現，刑j ng們決定立馬去找那個打電話的人，可當他們過去的時候，報j ng的那個人卻也被人暗殺了(轉折），不過這一次凶手進行的比較匆忙，卻留下了許多證據，（發現），但這些證據指向的那個殺人凶手卻是第一個被殺的人（轉折），許多推理懸疑劇都是用的這樣的一個手法，發現+轉折，發現轉折~就是有了新的進展，然後馬上給你改變！不僅是懸疑推理，許多類型的作品都可以用到！
第四，張弛，這個我不必多說，張弛是對于情節的控制而言的，我可以給大家換個通俗的說法，那就是節奏，張弛，就是節奏的舒緩~
張，緊張，馳，松弛，文武之道，一張一弛也！不管小說還是電影，一味的緊張，會對讀者造成審美疲勞，而一味的松弛，則難以引人入勝，讀者會走開~所以說，小說應該注意張弛，盡量做到緩急錯落~這樣才能最大的展現小說的魅力。
在我看來，張弛用的最好的當屬，以武松的情節為例，武松見宋江，兄弟情深厚，分手時念念不舍，此段行文舒緩，接下來便是景陽岡打虎，此段驚險緊張，扣人心弦，再接下來，便是會兄嫂，情節又有舒緩，再後來，便是殺西門慶……武松這一章節，可謂是波浪曾生，有急有緩，其藝術張力很大一部分都是來自這個張弛有度。控制好情節發展的節奏，就這些，不再多說。
第五，蓄放，蓄，積蓄，積累，過程是緩，放，釋放，開放！過程是急！如水庫蓄水，積累的時候是平緩的，然而積累到一定程度，水庫便會沖垮，洪水暴發！
蓄放就是這樣的一個技巧，前面緩，後面急，前面的舒緩部分全為最後的暴發。
不多說，舉例子，拿歐亨利的小說來說，要過聖誕節了，德拉夫婦都想給對對方買一件聖誕節禮物，可是家里窮，很窮，除了吃飯，都已經拿不出多余的錢來買禮物了，德拉夫婦家有兩件寶貝，一件丈夫祖傳的懷表，另一件事妻子的一頭長發，故事開篇後一直很舒緩，都是講兩個人在位對方準備禮物，沒有什麼吸引人的，丈夫賣掉懷表給妻子買了一件禮物，妻子剪掉長發給丈夫買了一件禮物，當兩人互贈禮物的時候，高ch o暴發了，戲劇x ng出來了，丈夫賣掉懷表，用錢買了一把漂亮的梳子，配合著妻子漂亮的長發，而妻子剪掉頭發，給丈夫買了一個表鏈！
前面的部分雖然最初讀的時候有些無畏，但一旦爆發，卻令人回味無窮！這就是蓄放。如果我表達的不夠清楚，可以自己到網上查閱一下歐亨利的小說，看過之後便會明白！我的表達能力有限，見諒。
第六，跌宕，所謂的跌宕，就是先使讀者產生強烈的期待感，然後情節進程卻有意的出現藝術x ng的延緩使節奏「拖沓」。令觀眾著急上火的同事，更增加一種觀賞渴望。
這種手法在我國說書藝人的嘴里，運用的十分純熟，那些說書藝人，總是在講到要進關頭的時候，戛然而止，開始賣關子，然而听眾卻已然能「忍氣吞聲」的繼續听下去，因為他們的好奇心已經被調動起來了，你越是不說，他們就越加的好奇。
接下來，還是舉例子︰小飛通過電話監听，得到了一個驚人的消息，那就是他的朋友阿燦要在五個小時後被人暗殺，小飛急著打電話，可是阿燦的手機卻在此時停機了，而且兩人在不同的地市，小飛心急如焚，準備自己親身前往去營救，可是就在這個趕去的路上，卻總是遇到各種麻煩，堵車，交j ng刁難，汽車拋錨，總之就是不讓你安心的前往，甚至在路上還有人追殺小飛，麻煩一波接著一波，而這個時候，讀者的心也被吊了起來，究竟能不能按時趕過去救阿燦！
例子舉得不好，但也就那個意思，讓你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把讀者的胃口吊起來了，但就是不要讓你輕易的達到。
其實蓄放跟跌宕是比較相似的手法，都是把你的好奇心掉起來，但就是不告訴你答案，把你的好奇心懸起來，不過蓄放是舒緩的，但跌宕卻是緊張的。
第七，伏應（藏露）這個手法說白了一文不值，其實也就是埋伏筆，就是先設置一個似無特別意義的情節（一般而言，多是小的，細微的情節），讓觀眾漫不經心的看過，並不認真覺察，而到後面，情節又了重大或奇異的突變時，才感到前面情節已有過鋪墊或暗示，這種技法的使用，可以使情節發展新異奇妙，出人意料之外，又讓觀眾覺得真是自然，本在情理之中。
我想到了網絡小說中的一些類似手法，尤其是修真和玄幻類，可能主人公在一個不經意的時候撿到一個小物件，一個小法寶，在後來主人公遇到困難，走投無路的時候往往這個小物件卻能出其不意，拯救主人公于水火之中~所以說，在網絡小說創作的時候，一些法寶，寶貝，一定要讓主人公收下，也許會在你把主人公寫的走投無路的時候，起到很大的用處。
第八，倒鉤（反彈）所謂的倒鉤是指︰在自然隨意的行文的結尾處，猛的產生新的x ng格體現或情節陡轉，而使全文頓生深意~簡而言之，就是在結尾處，情節突然發生了一個逆轉，結局的意義一下子有了巨大的改變。
比如︰冬天來了，流浪漢開始發愁了，這麼冷的冬天，需要如何才能渡過，即沒有食物，又沒有棉衣，于是流浪漢想了一個辦法，就是進監獄，那里既有房子住，還有食物供應，于是他就不斷的做壞事，搶東西，調戲婦女，吃霸王餐，但無一例外的是，他都沒有被送進監獄，當他來到一個教堂，听到了里面的贊美詩，頓時心靈得到了淨化，決定重新做人，好好的過r 子，可就在快要結文的時候，他被一個j ng察逮捕了，理由是「流浪不歸罪！」
第九，巧合，這個我不再解釋，沒有啥好解釋的。
第十，誤會，這個也不再解釋。
……
三關于結局
1，有關高ch o︰一般意義上講，一個故事的結局，會有一個大的高ch o！何謂高ch o？辭海中給出的解釋是︰敘述x ng作品中主要矛盾沖突發展到最尖銳，最緊張的階段，是決定矛盾沖突雙方命運和發展前景的關鍵一個環節，是情節中一個不可或缺的有機組成部分。如果按此來定義高ch o的話，許多網絡小說的結局是沒有高ch o的，至少是沒有大高ch o，頂多是一個大的起伏。
接下來我便說說，高ch o時如何實現的，換句話說，高ch o的表現形式是什麼？其實也是制造高ch o的一種手法，在我看來，主要有兩種︰
第一，懸念的釋放！
第二，人物矛盾沖突的交匯與踫撞！
敘事x ng作品一般都是通過這兩種方式來達到高ch o，當然，不排除有其他方式，比如巧合誤會，關于高ch o，我就在這里說這麼多。
再說一句，傳統的戲劇結尾往往都是懸念的是釋放。
2關于結局的兩種方式︰
第一，鎖閉式，簡而言之，一些懸念釋放！故事劃傷了圓滿的句號！
第二，無限式，一句話，y 語還休~故事得到了延展~讓人心中有遐想~