前言︰德國文學大師歌德曾經這樣評價長篇小說的寫作︰「如果你腦子里老在想著寫一部大部頭的作品，此外一切都得靠邊站，一切思慮都得推開，這樣就要喪失掉生活本身的樂趣。最新更新:苦丁香書屋.
今曰染指整理書架，發現了幾本一直伴在身側的書籍，現代文學之父魯迅的小說集。
染指兒時看不懂，大了卻不敢再去看，才知道迅哥兒被趕出了學生教材的原因，不是那個黑暗的時代過去了，而是什麼都沒有變。
想了一下，終究還是翻開了。
讀完，心里又空落落的，翻合，突然發現記憶中似乎魯迅沒有寫過一篇長篇小說，而後一想可能只是我沒讀過而已，後來看扉頁才知道原來這個近代文豪是真的沒有一篇長篇小說存在。
「或許是那個時代需要的是有力的雜感和短篇」于是染指對自己這麼解釋，思來想去，這個問題我這種蠢笨的年輕人都能發現，以往的文學創作者們不可能發現不了，上網搜集後才發現竟然有人以此做出過長篇大論和解釋。
逐條讀完，驚喜發現有人和染指想的一樣，可也有很多人說魯迅先生也曾想創造過長篇小說，其中甚至有一部歷史小說的構思《楊貴妃》。
看到這，染指心中一喜，歷史小說正是染指正在創作的，可是看到魯迅先生放棄的原因，卻讓我心中一寒，甚至有些想放棄眼前這微不足道的網文成績。
先生這樣說道︰「西安的天空已經不是長安的天空了。」
先生說變了，染指卻以為沒變，或許魯迅先生不會在乎自己的心血被趕出教材，可染指卻耿耿于懷。
暫時拋開人言品德，光以作品而言，染指唯獨喜歡四人，第一人近代史魯迅，第二人現代林語堂，第三人現代武俠締造者查良鏞，第四人現代網文作家月關。
倒不是說這四人所作文學價值可以比較，而僅僅是染指個人喜歡而已，讀之有趣，失之可惜。
借茅盾文學獎評委李星老先生的話來說︰「現在許多作家都「一窩蜂」地去寫長篇，這很讓人擔憂。不少作家的長篇小說讓人壓根兒看不下去，很多時候還不如去看學術著作」
時代上離得最近的當屬月關先生了，可也與染指在年齡上差了兩輪之多，可以說以上四位不是祖輩，就是父輩。
光從年齡上而論已逝去的，還存在的，終染指一生努力是否能以平等的文學地位來相見的，四位先生都是可望而不可及的。
網絡成了文學的新載體，發展迅猛，這無可厚非，隨著時間終究也會形成傳統文學中的老中青三代。
老一代說文章，中年一代作文章，青年一代寫文章。
這有什麼區別嗎？
自然是有的，說與作是兩碼事，作是要去自己構思去想，而說卻是出口便成，自然而然，讓人覺得理所當然。
青年一代也就是染指這一代，比起中年一代少了幾十年閱歷，只好從他人學術著作和前人資料中找文章來寫，而這也恰恰是不能讀力構思的體現，歷史小說尤其如此。
魯迅先生也曾有過文人「老中青」三代之感，染指倒是不敢反駁先人所言的「時代已變，寫無可寫。」
只希望有朝一曰，染指堅持的到達彼岸，這本青澀的《教武周》**作也好，若干年後的封筆作也罷，若是有辛能讓後人看到的話
我希望他們看到的扉頁是「此人一生腦子里老在想著寫一部大部頭的作品，此外一切都得靠邊站，一切思慮都得推開，可他卻活的很快樂。」(未完待續。)