去年《十二生肖》上映時，成龍宣稱那是他最後一部動作片。今年，對于《警察故事2013》他是這麼解釋的︰原本沒有打戲，拍著拍著加了許多。且不論屬于公關辭令還是真實狀況，這說法本身倒是合乎邏輯的。剔除《警察故事2013》所有的動作場面，絲毫無損故事的完整性。成龍在鋼筋齒輪間跳躍，籠中惡斗，鐵軌糾纏，以及出現在閃回中的那些高空墜落、曠野追車，沒有哪一樣是劇情不可或缺的。倘若主演沒有打星的標簽，這些情節大可略去不拍。
安排大段打戲當然是商業需求。成龍作品，又是賀歲大片，不結結實實打上幾場，觀眾便會覺得票錢花的冤枉。當年《新宿事件》剝奪了成龍的功夫，好歹還讓他揮了半天木板呢。但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚遠，成龍樂觀、硬朗、詼諧又帶點煽情和說教的招牌風格不復存在，取而代之的是老當益壯和力不從心的渲染。看過《2013》，你會覺得《新警察故事》里他為轉型演出的那些心力交瘁、悲壯豪情、淚流滿面，均屬小菜一碟。
為演好大陸警察，成龍肯定下過苦功夫調研「國情」，成果喜人。這個公安角色不啻中國特色的理想主義化身，一身正氣，膽識不凡，功夫過硬，槍法神準，觀察敏銳，行動果敢，意志剛強——業務技能全線達標；拿著幾千塊錢的工資日夜玩命，驕傲的宣稱「有些東西千金不換」，又嚴從法紀到去撿地上的罐子——思想覺悟高超，心理素質一流，絕不會被利誘腐化；他不斷強調「每一個生命都可貴」，為了素不相識者，甚至是威脅過自己和親人的罪犯，不惜舍命相救——職責高于一切；至于淡定和歹徒交涉，連妻子最後一面都見不上，並長期受女兒冷漠——這簡直是過年堅守崗位不回家的中國式勞模的究極榜樣，足以登上感動中國的舞台。
昔日皇家警察陳家駒戴上公安帽變作公安隊長鐘文，同樣是小人物，合拍片語境，威風八面蕩然無存，只剩雙手難敵四拳的慘痛。正好成龍年邁，皺紋與慘境相得益彰。電影特技為賣慘增色，我們明知再慘也慘不過當年《警察故事》的骨盆移位，《龍兄虎弟》的頭骨凹陷，但看著花甲之年的成龍挨重拳後肌肉變形，看著慢鏡頭展示的壓爛木桶，粉碎玻璃，手指骨折，還是折服在影像之下，替他擔憂。看成龍當打之年，只覺得他有鋼筋鐵骨，怎麼摔都只是苦笑著揉兩下，站起來繼續翻跟頭，如今玩命大大收斂，反而覺得更狂暴殘酷、痛徹心骨，影像真是一種騙人的藝術。也請眼尖帝們放過大哥，不要再寫一堆截圖分析用了多少次替身爹。他在片末花絮早已服老，盡是些念錯台詞，鼻子擠壓形狀不對，被假刀子刮傷臉之類，哪有昔年那些四仰八叉的NG。
籠斗一段，觀眾的心情，和人質們是高度一致的。起初心知成龍能打，慫恿上陣，待他數次趴下，心生不忍，連聲叫停，成龍突施神威鎖住對手，眾人又為他大聲加油，再到後來的 嚓一聲……丁晟用劇本預見了觀眾的反應，表明他能夠得心應手的主宰著觀眾的情緒，洋溢著自信。他之前的《硬漢》和《大兵小將》我都很喜歡，本片的時間跨度更小，節奏也更犀利，沒有一個鏡頭超過五秒，甚至某句台詞稍長，都會用好幾次的正反打將之敲碎。這種拍法，比較耗觀眾目力，但讓影片從頭到尾保持了一種旺盛的活力。遺憾的是，劉燁最終都沒和成龍好好打一架，兩部《硬漢》里練出的肌肉，只用在了閃回里，致敬了《拳霸》。
有朋友稱本片是華語版《虎膽龍威》，客觀來看，封閉空間月兌逃的前半段，以及對新聞記者的諷刺也像那麼回事。但封閉空間的對抗要延長，一不能讓壞人知道英雄是誰，二更不能讓他的親人成為籌碼，本片從一開始就打破這兩點，故事便朝著談判月兌困的方向演進，說是華語版《王牌對王牌》更合適。羅生門式的真相回顧，科幻監獄片般的項圈炸彈，宛如《天幕殺機》的地鐵追逐，元素雜陳，時而推理味，時而科幻感，宛如進了電影大觀園，丁晟應該是個影迷，借橋頗多，優劣自判。
和今年另兩部合拍警匪片《掃毒》、《風暴》一樣，《警察故事2013》一氣未能呵出一部好片，劇作上晚節不保。前兩幕好戲是新港片特征，工整嚴謹，環環相扣，等真相一泄，頓令人哭笑不得，奔著80年代的「盡是癲狂」而去了。由于沒有一個壞人，觀眾的情感投注失去了落腳點，空空蕩蕩，忍不住要大喊一聲，你倆還打個什麼勁！對于動作片，這太致命了。編劇挖坑比填坑容易百倍，觀眾之所以在填坑前被深深吸引，在于他們潛意識里知道，這個局面可以有合邏輯的解釋，一旦給出的答案站不住腳，就會感覺受到愚弄。
電影花了將近一個半小時挖出一個深坑，卻只填上一層薄土。劉燁的角色之虎頭蛇尾，是令人發指的。他絕不輕信他人，找一群「過命之交」做助手，惟獨對一個來歷不明的調酒師委以重任；建酒吧造銅牆鐵壁引人質入套策劃五年，卻連個紋身都無暇調查；口口聲聲「為了妹妹可以做任何事」，卻看不到男友不到場審判就不成立的簡單事實。要命的是，你還沒法用「看電影別較真」之類底話幫他開月兌，是電影主動把人引進了較真的漩渦里。影片布置下疑雲重重，逼著觀眾開動腦筋，審視線索，推斷真相，末了謎底卻很坑爹，成龍首次在銀幕上演爹就被坑了，何處伸冤。
不過我還是很欣賞那些千錘百煉、熠熠生輝膽詞，舉凡稍有戲的配角，大到三個目擊者，小到中途救出的拼命哥和討債哥，一個個都有完整的出場介紹和謝幕，有始有終，有因有果，鮮活生動，他們的每一句台詞都告訴我們，他們是有獨立思想、身份性格和各自故事的人，不是用過就扔的活道具。成龍和劉燁蹈判對峙妙語連連，機鋒處處，酣暢過癮，即使在真相已揭、邏輯業已崩潰時，依然不亂陣腳，不出雷句，沖淡了整個事件的黃前提。通過構建履歷、分析情境來塑造人物、編織對白，本是編劇的基本功，但眼下如潮的華語大片中，卻不見有幾個編劇在認真執行。
最後聊聊話題人物景甜小姐。影片海報上，景甜排名第三，但按照戲份算，她是百分百的配角。本片應該會是她從影以來質量和票房最高的作品，她也很賣力的奉獻了最本色的表演︰一個沒什麼智慧和擔當的乖苗苗，非要裝得老辣世故，在現實的考驗下很快原形畢露，添亂多，幫忙少，急需一個父親來收拾局面，無論是親爹或干爹都行。
我以為成龍到了這個歲數，拍電影拍到都有些終身成就獎的意味。一個明顯地征是電影的宣傳會從「成龍功夫巨獻」逐漸轉移到「60歲搏命演出」上，听起來破有些英雄老矣的味道，讓人不忍苛責更多。
成龍最近的電影中明顯可以感受到他老去的狀態，作品簿像一個時間軸一樣忠實地記錄著這一切的發生。成龍自己可能也感受到了。《寶貝計劃》里還煞有介事的和高圓圓眉目傳情，《新警察故事》就開始走起平淡溫情了，《十二生肖》中則連戀愛家庭的戲份都交給了年輕人，到了《警察故事2013》直接就變身成邋遢老爸，補救情人就女兒了。
成龍在2004年拍攝的《新警察故事》是我很喜歡的一部電影，私以為那也是吳彥祖無論是演技還是顏登峰造極的作品。之所以會給人這個感覺，想必也是成龍給了他表現的機會。不再事事都打斗在前，從劇情到人物的鮮明特色都讓給了小輩。成龍飾演的陳國榮是推動所有事件的關鍵也是每個人的線索，在他的映襯下幾個年輕人的身家背景也豐碩了起來，電影才拍得劇情接湊，拍得好看。
如今的這部《警察故事2013》倒有些大雜燴的意味，除了劉燁和成龍，其余的角色都如同跑馬燈似的穿過。景甜倒是忠實的還原了內地女星在合拍片中只能打醬油的角色設定，不過這好像也是意外的福利，反正景甜一直也沒在電影中起什麼好作用，永遠都只能做「最被制片方塞進來」的女演員，如今的這個角色倒是遂了她花瓶的心願，不過不失，除了角色身份本身毫無意義。
如果電影名稱在後面加了年份，這部電影通常都會爛尾，比如《東成西就2011》、《八星報喜2012》……這部《警察故事2013》突出的問題是即使放在《新警察故事》已經公映的10年之後，電影的故事水平卻完全沒有提高。成龍本身的武打動作因為年齡已經略感吃力，和泰國拳霸的交鋒甚至有些強弩之末的意味，更重要的是，無論是劉燁還是景甜，與他配戲的演員都沒有更深的被挖掘其性格特點，所有的裝飾都如同景甜的造型一樣流于表面。成龍的角色倒是相對豐滿，但是一個飽滿的個人反而會把電影凸顯的更加貧瘠。
當成龍成為了電影唯一的招牌，選擇突出他是必然之舉，但顧此失彼就會使電影失重。本片中的劉燁、于榮光都具有很好的演員功底，但事實上他們的存在都只是用來陪襯成龍的。劉燁飾演的大BOSS好像邪惡的標志一樣存在，出現的卻又如此地虎頭蛇尾。他看似工于心計，電影中犯下的錯誤又實在有些幼稚，好像變態殺手的落網大多因為交通事故一樣簡單粗暴。當然，你也可以說這是聰明反被聰明誤的算計，但對于一般觀眾來說也許就多了這麼點隨性，少了點邏輯。
獲得終身成就獎的人大多都已經洗盡鉛華，成龍還在電影中緊著打斗無礙乎還是為了點觀眾。你讓一個老父親再去打架，其骨子里透著的殘酷怎麼也藏不住，這也就是為什麼成龍依舊在打，卻又越來越多的人心酸的原因。王朔在《致女兒書》里寫「長大後最輕松的就是一個人遇到事可以忍氣吞聲的走開。苟全性命于亂世，惹不起躲得起，富貴可婬，威武可屈」。一個人活到耳順之年，人生有了家庭牽絆，當然就不能再玩命一搏，這也許就是成龍大哥最不認命的嘗試吧。