「時間不多了。」李立明這一聲幾近嘆氣。
明哥沉默了很久，輕輕一聲嘆息般的自語打破了我們的沉寂。丁曉東死盯著輪回的眼楮也抬起來，明哥這種語氣，說明他什麼都沒想到，或者是想到了，也是一團亂麻。
目光再次轉向輪回，眉頭松開又皺起不知多少次，看到這樣的明哥，我們也只能沉默。
「邵軍現在還在靖室嗎？」張春來問道。
沉默了很長時間，小來這樣打斷明哥，也是迫不得已。知道李立明的腦袋正在考慮大量的信息，邵軍的安危也同樣牽動每一個人。
「應該還在」李立明果斷的回答。
邵軍在內衣上寫字的時候，李立明撲過去。那不是簡單的撲過去，那也是刻意去檢驗，去驗證邵軍是不是在我們眼中，單純的被阻礙。
然而明哥的試驗，卻說明了一個嚴峻的事實。
邵軍，在靖室中，在我們眼前是虛無的，看不見、觸不到。
我們對于邵軍，也是一樣。看不見、觸不到。
和邵軍的幾句血字對話，也從另一方面說明一個問題。邵軍能夠對自身以外的事物產生作用。水缸是靖室的一部分，我們的注意力不能集中在邵軍身上，也可以反過來考慮。邵軍既然是虛無的，但是水缸和內衣上，都能被邵軍留下血字。那麼也就是說，靖室中的所有物件，都是邵軍能夠改變的。
假如邵軍當時在我們面前，挪動了水缸或者石桌幾，我們完全可以看到那些東西在動。動的前提，邵軍是虛無的。
那這樣又存在另外一種可能。既然靖室中的所有物件，我們和邵軍都能對其起作用，那麼邵軍舉起石桌幾砸向我們，豈不是會被砸的頭破血流。
李立明打消了這種想法，水缸上字最說明問題。
邵軍的手能在明哥胸膛中寫下那些字，而我們又不像是邵軍那樣，虛無不可觸及。既然能穿過胸膛，就是說邵軍對靖室中的我們，根本不起作用。如果邵軍舀起石桌幾砸我們，結果也是一樣，那些東西有可能穿過我們的身體。
穿過我們身體的前提，我們是虛無的。
這個想法一出，冷汗順著脊背直流。如果一會兒在我們眼前，景象無聲變化的話，那就是我們也中招了。
明哥不這麼認為。
內衣和水缸上能出現邵軍的血字，我們所處的空間只有一個，靖室。
靖室在所有問題當中，是唯一可以給我們提供參考的。水缸和內衣上有字，就是說明靜止的靖室，能對我們起作用。但水缸和內衣上的字，邵軍也同樣能看到，同樣能寫上去，穿過明哥胸膛邵軍的手，直接告訴我們，我們和邵軍相互之間，不會有任何作用。
邵軍舉起東西砸我們，那砸過來的東西必然會穿過我們的身體，這個結果取決于邵軍的手穿過明哥胸膛。
明哥這樣說，我們也就明白了。靖室中的所有東西，都真實存在，而我們和邵軍，相互都是虛無的。都是虛無的，而我們卻沒有中招。
至少是他們沒有，我還不能肯定。
李立明這樣說，也就證實了邵軍寫字的時候，起作用的是靖室中水缸和內衣，而不是邵軍的指尖。如果是指尖，那時候的血字一定會寫在明哥的胸前。
如果現在邵軍到了天井這里，他也一定看到了躺在地上的尸體，那麼邵軍必然會想辦法聯系我們。
邵軍寫的字里，鐘聲響時回到天井，有個冰冷的東西引他舀盤子，這句話是李立明最頭疼的。
所有的問題要理清之前，必須確定一點。
邵軍，和我們一起，當時都在靖室中，都在一個空間之內。一個空間內，都對水缸和內衣起作用。
鐘聲響時，邵軍被帶到天井。帶走邵軍的，我們可以假設為‘某種力量’。
那麼這某種力量為何把邵軍帶到天井？某種力量和那個冰冷的東西之間，是否有關聯？或者說這某種力量就屬于冰冷的東西？
有個冰冷的東西引他舀盤子。
李立明只是看了一眼被我們稱作輪回的盤子，不讓我們首先把它作為問題的關鍵。理清線索之前不要鑽入任何胡同，那有可能是死胡同。如果這種力量是來自那個冰冷的東西，那麼它為何把邵軍帶到天井，而不是天窗下面，天窗下不是也有一面輪回嗎？
 
但是邵軍還是舀了靖室中的盤子。
我的描述也不能作為參考，究竟是一個，還是兩個相同的盤子，李立明不能下定論。
李立明根據那個東西引邵軍舀盤子，才定下盤子是問題的關鍵。而並非因為盤子自身的神秘性，足見明哥做事的謹慎。
但是謹慎不能解決問題，救不回邵軍。沒有人會去想讓邵軍離開靖室，因為‘眼前的景象，無聲變化’也極有可能同樣作用在邵軍身上，他根本走不了多遠。
「這人寫得一手好字，一個殘疾人，字寫得這麼好很難得」。
李立明在我們正想著這些的時候，靜靜的端詳工作筆記。那就是端詳，舉在燈光前的本子平端著，他是在找寫字時手掐的地方。手掌的汗中有無機鹽，無機鹽有一定腐蝕作用，既然有，在紙張上一定會留下痕跡。
在燈光前輕輕一轉，明哥就放下盯著第一張。
第一次試驗，五個字是一氣呵成。連筆字最大的優點就是節省筆畫。五個字中，第的竹字頭極盡簡略，整個字都不像是第字。只有最後的驗字，還能看出所有的筆畫。
用手指做筆，極力去模渀這人的下筆。「如果是跑，也只在幾步之間就寫完五個字，時間超不過三秒」李立明道。
剛剛說完，李立明就馬上補充糾正，五個字不像是在奔跑中寫的。因為五個字雖然是一筆貫通，在一張紙的左下走向右上，但是五個字都非常協調緊湊，高矮相當。
而下一張就完全不同。
五個人再次回到中間的靖室。大寫漢字五的第一橫，就極盡夸張。一橫向上微彎，一橫中就存在虛筆，幾乎是在五的一橫下就寫出了‘個人’兩字。再次和中的前面，斷筆的地方就出現好幾處。
一直到最後的‘五人又回到了起點’，斷筆的地方多達8處。明哥認為他不是簡單的在奔跑中寫字，他可能是發現了什麼，也許是看到了那個東西。
我想李立明盡可能復原這個人當時的狀態，一定是想確定這人是在什麼情況下才如此著急。本子上的這些話也不知念叨了多少次，可是這些話中隱含的意義，只有這人自己知道。即使李立明在腦海中復原了這人寫每句話是的狀態，那也于事無補。
太陽穴上青筋畢露，想必牙根也是緊咬。李立明狠狠的說道︰「一個人是對了」。
後面一張上的‘他們沒回來，老許又不見了’，筆畫連得走形，顯然是字寫到這里速度越來越快。前面所有的話，都是在老許不見了之後寫的。
第一次試驗，這個人可能是在很平靜的狀態下寫的。寫完這五個字，他沒有在寫任何話，他有了試驗的打算，卻沒有任何必要的東西記下來。沒有任何重要的依據，說明他自己也不知道問題的關鍵在哪。
‘同樣，眼前的景象，無聲變化’。這句話對他自己來說，當然是意義重大。同樣為什麼不是同時，不就是直接說明，五個人是在不同的時間段里回到靖室。
而不同時間段回到靖室之後，五個人是能夠見到對方的。
開始寫五個人再次回到靖室的時候，這個人必然是在靖室中發現了什麼，而後又讓他想到了什麼。
因為這個時候，他已經是在抱著試驗，找到問題關鍵的心境下。所以，當他發現重要的東西之後，立刻開始飛奔疾行，並記錄下重要的依據。
「他是在搶時間」李立明一口氣拉的老長，然後接著說道︰「搶時間必然是為了做什麼事」。
所有人的目光隨著明哥聚集在輪回上。
這人搶時間來到天井，他的軍用挎包里只有工作筆記和輪回。能讓他放開腳步疾奔，必然是發現了這次回到靖室，出現了不一樣的情況。
其他人也在靖室，而他們彼此見不到對方。
帶著輪回到天井，還要以極快的速度。天井是地點，輪回是物件，那麼搶時間的意義就十分明確。
「輪回有兩個，另一個在老許那里」李立明道。
輪回固然重要。天井也同樣重要。
這個人發現靖室中回來了三個，只有老許不在，那他為何不在靖室中等老許回來？眼前的景象，無聲變化之後，他們都回到靖室。只要在靖室等待就可以，搶時間去天井，開始疾奔之前，他必然是確定了兩件事。
一，老許一定會出現在天井。
二，天井才是問題解決的地方。
「帶上它，咱們回靖室」明哥道。
老許死在靖室，這人在天井沒能等到老許，自己也死在這。結果是第一次試驗慘敗，這人做錯了。
張春來的捆尸索，在手中打個十字扣。輕輕一抖，捆尸索掛住輪回的三耳，這時的捆尸索形如簡易的網兜，將輪回兜在里面。
明哥叫我們帶輪回去靖室，卻沒詳細說明理由。這麼做和這個人完全是背道而馳，想靠這一點來保障什麼，這樣做一層把握也沒有。
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