我背著我在西安時流浪歌手贈送的三根弦的吉他，北上蘭州，流連數日後，來到了江南。吉他只是帶在身上，是不彈的，用流浪歌手的話說，帶一把吉他在身上，可以讓人們一眼看出你的身份，那樣要方便得多。我擔心會有附庸風雅之徒會在某些場合要求來一曲那怎麼辦，他說，放心，現在的人對音樂都不再敏感，崔健們的時代已經過去，吉他崇拜不會再上演，即使有人叫你彈奏，肯定也是小孩子。我終于答應帶走這把三根弦的破吉他。
江南的第一站是南京。我要看看秦淮河去。在中國的歷史上，秦淮河差不多是江南的代稱了，來到江南，來到虎踞龍盤的南京，便會讓人想起秦淮河的六朝金粉，玉宇樓台。在朱自清和俞平伯兩位老先生的筆下，江南是令人神往的，秦淮河更是江南的傳家寶，古典而優雅，令人魂牽夢繞。
白天游了夫子廟，去了瞻園。對太平天國比較有興趣，有意在傳說中的東王府邸多呆會，但我是不喜歡楊秀清的，對太平軍也沒有好感，在我眼里，這是一群鼠目寸光之徒。江山沒有坐穩，就搞內部斗爭，結果天京事變，楊秀清被殺，韋昌輝被處死，石達開受猜疑，出走西南，大渡河畔，被清廷一網打盡，同室操戈，相煎何急？患難與共的好兄弟，卻在富貴後明爭暗斗，恨不得把對方一口吞掉，悲哉，太平天國。這也難怪，岌岌可危的清王朝，能夠在半壁江山淪陷後還能起死回生，扳回敗局。
當然會選擇去夜游秦淮。秦淮河在八十年代修整過，河面依舊寬闊，水也還很清，只是兩岸多了些現代的元素，光怪陸離的閃光燈，大紅大綠的霓虹燈，把那種「煙籠寒水月籠沙」的美好景致破壞得慘不忍睹。岸邊除了畫舫，還有木船。一個人出行，坐畫舫是沒有意思的，三二十人擠在一起，絕對掃興得很。不如租個木船，听著嘩嘩嘩的水漿聲，自己去歷史深處找尋秦淮的美。
「梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊。一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟。」這是古秦淮的景，清麗月兌俗的美，可惜今天看不到了。那烏衣巷，如今是專賣場，你想去體會那「烏衣巷里夕陽斜」的詩意，終不可得。
乘船的大嬸說她從秦淮河從新開發成旅游區到現在，春夏秋冬，在這條歷史的河流上蕩來蕩去，也是20余年。她知道「秦淮八艷」的故事，還告訴我媚香樓該怎麼走，但她不知道《板橋雜記》，倒是知道《桃花扇》的，但不認識孔尚任。我推測大嬸可能沒有讀過多少書，但能夠懂得這些，很不錯了。
到了桃葉渡，大嬸問要不要去看看，她說，幾乎每一個游人走到這里，都會停船上去看看的。上岸去。桃葉渡與揚州瘦西湖的二十四橋和杭州西湖的斷橋，都有著浪漫傳說。
桃葉渡是關于書法家王獻之的。王獻之有一愛妾叫「桃葉」，常常往來于秦淮兩岸，我們的大書法家不放心，經常來渡口接送。王獻之是典型的風流才子，他的嘴是不安分的，他在渡口目送桃葉遠去或者迎接桃葉歸來，總要唱一支歌︰
桃葉復桃葉，桃樹連桃根。相憐兩樂事，獨使我殷勤。
桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。
桃葉復桃葉，渡江不用櫓。風波料無常，沒命江南渡。
這歌詞完全是自然心聲的流露，想必我們的書法家是唱得深情款款的，小桃葉听了，臉蛋肯定是更比桃花紅了，腳步肯定也是更加輕盈了。
桃葉渡還有一個更加響亮的名字︰南浦。「南浦」是中國史上一顆明珠，作為離別的象征，作為一個詩歌意象，古往今來，牽動了不少詩人的心。
唐代大詩人白居易是秦淮河走出的詩歌巨匠，他的《南浦別》寫的就是桃葉渡。
南浦淒淒別，西風裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
如果沒有對秦淮的眷念，沒有對愛人的那份牽掛，詩人絕對是也不出這樣干淨深情的句子的。宋人也有詩寫南浦，如曾極的《桃葉渡》︰
裙腰芳草拒長堤，南浦年年怨離別。
水送橫波山斂翠，一如桃葉渡江時。
這詩也是寫離別，也懷思古之幽情，在這樣的夜晚，默默在心底念叨，別有一番風味。
夜游秦淮的那晚，最可喜的是天上居然有月亮，秦淮河的月大概是唯一沒有被現代化的了。朱自清先生對秦淮河的水和月有一段精彩的描寫，曾在《槳聲燈影里的秦淮河》里這樣寫秦淮河的水︰
「秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麼？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了︰黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼楮了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的；于是飄飄然如御風而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路听見斷續的歌聲︰有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機械的發出來的；但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混著微風和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。」
在朱自清先生的筆下，秦淮河的水是六朝金粉所凝結，有紙醉金迷的意境，也許那時候秦淮古風尚存，先生還能感受到前朝勝跡，我卻是什麼都沒有感受到的了。倒是先生筆下的秦淮月，還真有那種感覺。
「那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影在水里搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來，卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處——快到天際線了，才有一兩片白雲，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。白雲下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能並存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。」
寫秦淮的月，朱自清先生是我目前看到的寫的最好的人了，堪稱獨步。可惜十里秦淮，游人無數，畫舫往往來來，我卻是找不到一個人來跟我談詩論文，共尋秦淮古風。