這正月的天，外面是寒風凜冽，吹在頭上還真有些難受。尤其陳憶家所在的小河口，風那個刺骨！吹著吹著頭就有些發昏，這才切實感受到手術後的虛弱。先前怎麼沒感覺到陳憶家這麼遠！走著走著我就開始同情自己了，傅心儀，你怎麼會把自己弄得如此可憐呢？好不容易走到陳憶家時，真的就有些精疲力竭的意思了。里面有吉它聲，也有歌聲，很不錯的歌聲，是趙若懷！他在自彈自唱，陳百強的《一生何求》︰‘我得到沒有？沒法解釋得失錯漏。剛剛听到望到便更改，不知哪里追究……’听到趙若懷的歌聲我就情難自禁了，表現為心跳加快，情緒激動，甚至有些輕微的顫抖，可能臉上還應該有些相應的表現，還好自己看不見，但能感覺到一絲羞澀，幾分掙扎。其實剛才在路上，在寒風中，自己也隱隱想過，趙若懷有可能在陳憶家，當猜測和希冀變成事實後，忽然又舉步艱難了，躊躇起來，難為情起來。但願孫思不在里面，孫思如果在的話，今天我和趙若懷，必將經歷一場大考。別的尚且不說，就是別後重逢這點表情，那就是讓人頭疼的事情。自己能夠操作得恰到好處嗎？難！到時會不會自然而然就流露出一臉貪婪的昭然若揭的表情？完全有可能！根據小說中的得到的經驗，真情這種東西，是最難以隱藏的，常常是欲蓋彌彰。是呀！別後重逢，雖然只別了十來天，但就是這十來天，對我來說，相當漫長！也就是此時此刻，當我坦然地直面自己靈魂的時候，我不得不承認了一個事實，自己對趙若懷，真的已達到魂牽夢縈的地步了。古人雲︰‘一日不見，如三秋兮。’先前總是認為，古人這夸張手法用得太狠了。現在知道了，古人說的，還是有道理的，就算有夸張，那也是合理夸張。因為羞澀，因為不知道該怎樣面對趙若懷，也因為害怕孫思在場，我停下了腳步，在門口駐足聆听。後面一個聲音說︰「在里面，進去吧！」回頭一看，可不就是陳憶媽嗎？原來她們老兩口都在隔壁的茶館里打牌。我對陳憶媽做了個噓聲的口型，讓她不要驚動里邊的人，我自己進去。陳憶家的房屋布局是這樣的︰臨街是一間較大的堂屋，然後向長江方向縱深，左邊往里是陳憶的臥室，右邊往里是他父母的臥室，兩邊的臥室分別都有陽台，陽台自然就面向長江了，正宗江景陽台。至于廚房，那是和堂屋並排著的。我躡手躡腳地進去了，靠牆站著，心跳得相當厲害。趙若懷已經換了一曲，譚詠麟《水中花》，一首剛剛流行起來的歌曲。這是十天前，在今年（1991年）的春晚上，譚詠麟獻給觀眾的。「淒雨冷風中，多少繁華如夢，曾經萬紫千紅，隨風吹落。驀然回首中，歡愛宛如煙雲，似水年華流走，不留影蹤。」在我看來，這首歌至少表達了這幾層意思︰年華易逝的惆悵、壯志難酬的哀怨、蹉跎歲月的不甘、人生無常的感慨，字里行間，其實更有一種深沉的東西，那就是一種身不由己、一種前途不由自己把握的無奈，這點味道趙若懷把握得十分到位，那種哀怨纏綿加感傷的情調，讓我自然地聯想到慷慨悲壯的魏晉風骨，而那種趙若懷借助樂曲，想要傳達的縴細微妙而又無可奈何的溫情，讓我自然而然地想到了一個詞——婉約——醉人的婉約。淒美的樂曲聲中，我的思緒隨風飄散，虛虛渺渺中，我已經來到了杏花春雨的江南。在江南的水鄉，‘煙柳畫橋，風簾翠幕。’‘雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪。’更有‘三秋桂子，十里荷花。’細雨蒙蒙、楊柳依依的氛圍中，亭台掩映下，我正撫琴低吟，趙若懷翩然而至，踏歌而來……這麼出了一下神，這一曲已經終了，我只好進去了。然後我就看見了趙若懷和陳憶。還好，孫思不在。大約是听見外面的腳步聲，趙陳二人都站起來了，陳憶用驚喜又略感意外的神情打量我。至于趙若懷那神情，那就不是我能用語言表達得了的了。趙若懷身著一件花呢大衣，看上去英俊飄逸。十來天不見，比先前又清瘦了一層。我正想說句玩笑話，就感覺頭暈目眩，連忙扶住旁邊的東西緩緩坐下，努力定了定神，只是不敢立即開口說話。「