小說對話的功能特點與美學意義
偵探小說一直擁有最為廣泛的讀者群。縱觀世界文壇，偵探小說的發行量一直高居各類文學之首。但無論中外，偵探文學的研究一直都是作為一種邊緣學科存在，很多文學評論家更是把偵探文學歸為不入流的娛樂作品。外國文學研究學者于洪笙指出︰「專業作家很少進行這類文學樣式的寫作，認為這類小說不登大雅之堂，更缺乏這方面的理論研究」。因此，對通俗文學來說，讀者的歡迎和學術界的漠視形成了鮮明的對比。至少在國內，對于偵探文學的研究還遠遠不夠。從文體學的角度對偵探小說進行系統地研究不僅可以探討其經久不衰的藝術魅力，揭示其社會價值和審美意義，還可以對文學的創作、評價與欣賞提供有益的借鑒。
1.克里斯蒂小說的代表性
偵探文學的發展一般是以「推理小說之父」愛倫坡（edgarallenpoe）為起點。他是第一個有意識地創作偵探小說的作家。延續愛倫坡風格最著名的作家是福爾摩斯的創造者柯南道爾（conandoyle）。其作品從篇幅到構思都比較短小和單純，但充滿懸念和神秘色彩。這也是古典偵探推理小說的特點之一。所謂「推理文學的黃金時期」，則是指二十世紀初至二次大戰前後的二十多年的時期。黃金時期偵探小說的風格已月兌離神秘小說的形態，是古典短篇偵探小說適度的延伸，同時仍維持了愛倫坡及柯南道爾傳統的架構與精神，以偵探為主的推理分析依舊是作品重心。克里斯蒂是這個階段的代表人物，被譽為「舉世公認的偵探小說女王」。她的作品曾被翻譯為103個國家的文字，其累計發行量在世界圖書品種發行量中僅此于《聖經》而位居第二，甚至超過了《莎士比亞戲劇全集》（第三位）。因此她的作品在偵探文學中應該說是很具有代表性的。
總的說來，克里斯蒂的偵探小說章法一般比較嚴謹，擅長于用多層次敘述手法設置懸念，以敘述人物內心世界的手法分析犯罪心理。克里斯蒂筆下小說的背景龐雜，人物眾多，案情撲朔迷離，讀者必須透過書中的介紹，尤其是對話，去了解每個人物的性格特征，建立自己的推理基礎，捕捉情節的發展脈絡。因此對話成為作者和讀者讀解關系的基礎和核心。同時小說中的主要偵探形象波洛和馬普爾小姐往往是依靠與案件相關人員的談話來尋找破案的線索。從文體學的角度對小說對話的功能及其藝術效果進行分析使我們能夠更多地了解克里斯蒂作為偵探小說大家的寫作技巧和文體特征，從而對偵探小說的藝術魅力和文學價值有更進一步的認識。
2.本文使用的分析方法︰話語文體學
話語文體學興起于20世紀80年代，主要采用話語分析、語用學和語篇語言學的理論與方法來分析會話，注重人物之間的交際互動過程。申丹（2000）概述了話語文體學的幾種常用分析模式（參見toolan，1990），其中尤以言語行為理論、grice的會話合作原則、levison的禮貌原則以及伯明翰大學的「話步」理論等常用模式最具代表性。通過將這些會話分析的方法使用到對話分析中，建立一個由個人話語（personalutterance）到雙方交流（interactiveexchange），再到交流話語群（exchangegroups）的分析流程，其中既包括分析個人話語中表現的靜態的人物性格和社會關系，也包括體現在話語群中的人物沖突和情節發展的動態過程。本文的分析證實，克里斯蒂對于對話的大量運用有其特殊的用意，並且達到了特殊的藝術效果。
3.克里斯蒂小說中對話的功能及其藝術效果分析
偵探文學可說是作者和讀者之間的一場智力游戲，作者既肩負著向讀者公平地展示各種線索和在智力游戲中勝過讀者的任務，又面臨著如何不露痕跡地對讀者隱瞞重要情節或誘導讀者注意不重要情節的困境。克里斯蒂正是把人物對話作為最有效的表述工具來做到這一點的。
3.1利用對話介紹故事背景
文學作家利用對話來介紹故事背景的寫作技巧是常見的，但克里斯蒂使用這種技巧的情況。首先，故事背景在偵探小說中有著特別重要的作用。它不僅是關于案件發生的社會背景，還很可能提示讀者罪犯作案的動機。克里斯蒂利用兩個人物間的對話來交待故事背景，而不是用「全知的第三者敘述」的形式來介紹背景，這可以達到兩方面的效果︰一是使讀者了解案件背景，二是隱瞞重要線索。例如，在克里斯蒂最著名的小說《東方快車謀殺案》中，作者用第一部分的第八章節來展現偵探波洛和鮑克先生之間的對話︰
「你還記不記得讀過有關阿姆斯特朗家的小女孩文章嗎？他就是殺害小黛西。阿姆斯特朗的那個人——凱賽梯。」
「現在我想起來了。一樁震驚世界的事件——雖然細節我想不起來了。」
「阿姆斯特朗上校是英國人———一位十字勛章的獲得者。他是半個美國人，因為他的母親是華爾街百萬富翁韋。克。範德霍德的女兒。他自己娶了琳達。阿登的女兒為妻。琳達。阿登是她那個時代最著名的美國悲劇演員。他們住在美國，有一個孩子———是個女孩———他們寵如掌上明珠。在她三歲那年，她突然被拐騙走了。拐騙者需要一大筆幾乎無法辦到的錢，作為放回她的贖金。我不想拿這件事以後的全部錯綜復雜的細節，來讓你听得發膩。我要講的主要是，在交付了二十萬美元這一大筆贖金後，竟然發現了女孩的尸體，她死去已有兩個多星期了。公眾的義憤達到了爆炸點。接下去還有更糟糕的事。當時，阿姆斯特朗夫人正懷著另一個孩子。在受了這一刺激之後，她早產了，生下一個死胎兒，自己也死去。而她的悲傷過度的丈夫也開槍自殺了。」
「我的天呀！多慘啊。我現在想起來了。」鮑克先生說，「要是我沒有記錯的話，還死了一個吧？」
「是的———還有一個法國的或者是瑞士的保姆。警察當局認為她了解某些罪行情況。他們不顧她的歇斯底里地否認。最後，在絕望之余，這個可憐的姑娘跳窗自殺了。事後證實，在這一罪行中，她沒有任何同謀關系，完全是無辜的。」
「這我想起來就不舒服。」鮑克先生說。
「大約六個月以後，這個凱賽梯，作為拐騙兒童集團的頭子被逮捕了。他們過去一直使用這樣的手段︰一旦警察當局似乎有可能發現他們的蹤跡，他們就弄死拐來的孩子，埋掉尸體，然後繼續敲詐盡可能多的錢，直到案發。」
「好吧，我來給你講清楚這件事，我的朋友。凱賽梯就是此人！可是依靠他積起來的大量錢財，以及通過各種人的秘密疏通，利用法律上的某些不嚴密，他竟被宣判無罪。盡管如此，他還是有可能被公眾私刑處死，公眾是決不會善良到讓他輕易漏網的。現在，我認為發生的事情很清楚。他改姓換名，並且離開了美國。打那以後，他就成了一位悠閑自在的紳士，在國外旅行，靠他的利息收入生活。」
從話語文體學的角度分析這段對話，我們就能發現比字面意義更為深刻的內涵。首先，從言語行為理論來看，鮑克先生在對話中多用間接言語行為的方式表現他和波洛之間親切平等的朋友關系。波洛的陳述行為不僅向鮑克先生敘述案件背景，還同時在向讀者交待人物身份。從合作原則的角度來看，克里斯蒂雖然要鮑克先生對于綁架案件有所了解，但又安排他對于細節的追問，使得波洛有機會向讀者介紹人物背景。波洛遵守了合作原則中的關系原則，可是違反了數量原則，提供了整個案件比較詳細的描述，其目的與其說是向鮑克先生提供細節，不如說是向讀者介紹背景。更重要的是，由于是通過波洛之口來講述，由于他本人對于情況的了解有限，作者很輕松地隱瞞了很多與此案件有關的人物，從而使讀者不可能想到在快車謀殺案中直接涉及到的人員達12人之多。
3.2利用對話誤導讀者
克里斯蒂的寫作技巧不僅在于峰巒迭起的情節設計，也在于她筆下人物的對話都是巧妙的暗示和伏筆，使讀者若有所悟又難以準確把握。而棋高一招的偵探波洛總是能很快找到嫌疑人話語中的漏洞。其實利用會話原則和禮貌原則的理論進行分析的話，這是很容易理解的。大多數讀者，因為不能對文中對話進行正確的分析，要麼失去找到線索的機會，要麼受到誤導，與真正的解答南轅北轍。同樣在《東方快車謀殺案》中，波洛听到一位保守的英國上校和一位英國家庭女教師之間的兩次對話，引起了他的思索︰
第一次︰新進來的人對姑娘略微點了點頭。
「你好，德貝漢小姐。」
「早上好，阿巴思諾特上校。」上校站著，一只手放在她對面的椅子上。
「有妨礙麼？」
「當然沒有。請坐。」
第二次︰阿巴思諾特正在說話。
「瑪麗———」姑娘打斷了他。
「現在不行。現在不行。等事情全部結束。等那事情過去之後——那時候——」
波洛先生謹慎地避開了。他感到奇怪。波洛注意到兩人在同一天內先後進行的兩次對話中，不同的稱呼語顯示了截然不同的親疏關系。對以保守著稱的英國人來說，這種關系的變化在短時間之內出現是很困難的，因此也就使他對雙方的真實關系和動機產生了疑惑。更為引人注目的是在第二次對話中，姑娘同時違反了禮貌原則和合作原則顯示出情況的急迫，用語的模糊又給讀者制造了懸念。同樣的謎題擺在了讀者和波洛面前，他們到底有什麼秘密，這次對話巧妙地吸引同時也誤導了讀者，在慘案發生後，讀者很快把懷疑集中在這兩個人身上，從而錯過了正確的答案。
3.3利用對話制造懸念吸引讀者
無庸諱言，偵探小說作為懸念推理類的通俗文學，很重要的一個功能是娛樂大眾。克里斯蒂的長篇小說之所以受到讀者的歡迎就是因為她能利用懸念緊緊抓住讀者的注意力，帶給他們藝術的享受。為了做到這一點，克里斯蒂很注意在對話中暗含懸念。上面這個例子中，姑娘慌亂中沒有說完的句子一定使得讀者心存好奇而不忍釋卷。這樣的手法在克里斯蒂的小說中屢見不鮮，甚至在同一部小說中也會多次使用。例如，在《東方快車謀殺案》中，當俄羅斯公主听到波洛的大名時，有這樣一段對話︰
「先生，請原諒。」她說。「請教先生大名？你這人好面熟。」
「夫人，我叫赫卡爾。波洛———有什麼吩咐？」
她沉默片刻，接著說︰「赫卡爾。波洛，」她說，「啊，想起來了，這是命中注定。」
她走了。身子挺得很直，但步履有點艱難。
「是位貴婦人。」鮑克先生說，「朋友，你覺得她怎麼樣？」
赫卡爾。波洛只是搖搖頭。
「我正在捉模，」他說，「她說‘命中注定’，這是什麼意思？」
和波洛同樣迷惑的讀者一定很想知道，為什麼這位公主在對話中違反了關聯原則而突然冒出這麼一句話。這種好奇當然就會引導讀者繼續閱讀下去了。
3.4用對話塑造神探形象，表現偵探技巧
波洛是克里斯蒂創造的最負盛名的偵探之一，可以說和福爾摩斯齊名。他的出名不僅在于他滑稽的外表，自負的言行，還在于他確實具有一個出色偵探所必須的一切技巧以及使讀者折服的推理能力。表現在對話的運用中，波洛擅長抓住嫌疑人在話語中體現出的不尋常的現象。同時他也善于在對話中設置陷阱來套出他想要的證據。同樣在《東方快車謀殺案》中。
「小姐，你還有另外的睡衣？比如說，鮮紅色的？」
「不，那不是我的。」
波洛俯身向前，好象一只正準備躍出去捕捉老鼠的貓。「那麼，是誰的？」
這姑娘驚慌地把身子往後縮了縮。「不知道，你這是什麼意思？」
「你沒回答‘不，我沒有’，而是回答‘那不是我的’——顯然這是別的什麼人的。」
波洛的迅速反應明顯使對方十分慌亂，在對方有機會喘息之前給以迅捷的心理打擊是質詢中很重要也很有效的一種方法。對此，波洛在和朋友的一段話中明確地說明他的技巧。
「我在找漏洞呢，朋友……就在那位自制力很強的小姐身上找，我想沖擊一下她的鎮靜。成功了嗎？還不知道。可是，我知道，她準沒想到我辦案會用這種方法。」
當然，波洛並非只會被動等待漏洞的出現，恰恰相反，他會主動出擊，在對話中制造一些陷阱來引對方上鉤。例如，在另一段對話中，波洛換了一種手法，利用虛假的預設來誤導嫌疑人︰
「那塊手帕不是我的，先生。」伯爵夫人說。「不管那上面有起首字母h嗎？」
「不管。雖說與我的手帕有點兒象，可不是那種式樣。當然，我知道，我不指望你能相信我。可我向你保證，那塊手帕不是我的。」
「可能是有人為了連累你，把它放在那兒的？」
她微微一笑。「可是，畢竟，你還是在誘使我承認，它是我的？但事實上，波洛先生，它不是我的。」
在這段對話中，波洛詢問一塊在謀殺現場發現的手帕是否是伯爵夫人的，在第一次得到否定回答後，他並沒有放棄，而是利用虛假預設來套伯爵夫人的話。雖然最後被伯爵夫人識破，可是他的技巧也可見一斑。而且在一定條件下，這種方法實際上是很有效的，波洛在結案時就解釋了他如何通過虛假預設來發現女佣人的真實身份的︰
「女佣人，希爾德加德。施密特，我能推測出她在阿姆斯特朗家的地位，也許我過于性急，但我本能地覺得，她是個稱職的廚娘。我給她設了個圈套———她上當了。我說，我知道她是個好廚娘。她回答說︰」是的。所有的女主人都這樣說。‘然而，假如你被雇用作女佣人，你的主人將很少有機會知道，你是否是個稱職的廚娘。「
3.5利用對話顯示人物之間的沖突和偵探的質詢策略
伯明翰大學的話步理論原是用來分析比較具有規律性的課堂對話的。偵探小說中的對話多是證人作證和偵探質詢時所進行的對話，也呈現出一定的規律性，因此應用話步理論我們可以清晰地發現偵探的質詢技巧以及人物之間的沖突。
一般來說，偵探質詢證人的主要目的是了解案件始末借以推理找出真凶。因此，偵探此時一般是選取合作型的話步，推動會話的進程以了解更多信息。而當他收集到了足夠多的信息，找到了疑點並決定進行質詢時，他所選用的話步就更多地傾向于對證詞和辯解的挑戰。對話進行艱難時，對話人的沖突明顯增多。這種緊張刺激的氣氛能夠吸引讀者繼續閱讀。這也是克里斯蒂小說經久不衰的原因之一。
如在《東方快車謀殺案》中，波洛在以了解情況為目的的首次取證過程中多使用開始和支持話步，以鼓勵對方多說來保證對話的順暢進行。證人則大部分使用支持話步遵循合作原則以顯示自己的無辜和與偵探的配合態度，例如︰
「據我所知，你是雷切特先生的佣人吧？」
「是的，先生。」
「叫什麼名字？」
「愛德華。亨利。馬斯特曼。」
「多大年齡？」
「三十九。」
「家庭地址？」
「克拉肯威爾，弗里大街二十一號。」
「你的主人被人殺害了，你可听到這消息？」
「听到了，這實在太意外了。」
「能不能告訴我們，你最後一次見到雷切特先生是什麼時候？」
佣人想了一會兒。「先生，很可能是昨晚九點以後，興許還遲些。」
「你說，當時你在做什麼？」
「跟往常一樣，我到雷切特先生那兒，侍候他。」
「你的確切職責是什麼？」
「把他的衣服疊好，或者掛起來，先生。把他的假牙放入水中，再看看睡覺前他還需要些什麼？」
而當波洛在了解各方情況，逐漸發現疑點之後，開始對質的時候，他的話語中的挑戰話步明顯增多，對話在沖突中艱難進行，被質詢的人也開始違反合作原則，用各種方式來避免被當作疑犯，或對抗質詢。以波洛和俄羅斯公主的在取證過程中發生的對話為例︰
從話步分析中可以明顯看到，在第一次取證過程中，波洛主要用開始話步詢問盡可能多的信息，而公主則是主要用支持話步確保提供答案，從而使對話順暢進行，顯示了一種合作的態度。而在第二次對話過程中，波洛由于已經掌握了更多的情況，對于證詞中不符合矛盾之處開始質詢，因此挑戰話步的使用大大增加。公主的回擊顯示她強硬的態度和對波洛的反駁。從話步分析我們可以清楚地看到，第一次對話中雙方克制合作的氣氛在第二次對話中已經蕩然無存，取而代之的是激烈地質問和反駁。人物的鮮明個性以及情節的曲折都反映在對話中。
4.結語
在以上實例中，我們用話語文體學中的一些常用分析方法對克里斯蒂最著名的小說之一《東方快車謀殺案》中的部分對話進行了細致的分析。可以說克里斯蒂的偵探小說正是建立在精致的對話描寫的基礎上，一方面，克里斯蒂透過說話者提供給讀者必要的故事背景，同時又不留痕跡地隱瞞了重要的線索。另一方面，通過對話，一個個性格鮮明的人物，尤其是精明的偵探形象展現在讀者面前。對話誤導讀者，使之一次次地敗在作者和偵探手中，同時對話中時時體現的緊張懸疑的氣氛又深深吸引了讀者。利用話語文體學的工具，我們可以發現克里斯蒂不僅是通俗文學的情節大師，在一定程度上，還可以說她是個語用學的行家。靈活運用對話使得她的小說在發揮娛樂功能的同時成為對話的藝術，這也是克里斯蒂小說具有持久魅力的重要原因！
3.4用對話塑造神探形象，表現偵探技巧
波洛是克里斯蒂創造的最負盛名的偵探之一，可以說和福爾摩斯齊名。他的出名不僅在于他滑稽的外表，自負的言行，還在于他確實具有一個出色偵探所必須的一切技巧以及使讀者折服的推理能力。表現在對話的運用中，波洛擅長抓住嫌疑人在話語中體現出的不尋常的現象。同時他也善于在對話中設置陷阱來套出他想要的證據。同樣在《東方快車謀殺案》中。
「小姐，你還有另外的睡衣？比如說，鮮紅色的？」
「不，那不是我的。」
波洛俯身向前，好象一只正準備躍出去捕捉老鼠的貓。「那麼，是誰的？」
這姑娘驚慌地把身子往後縮了縮。「不知道，你這是什麼意思？」
「你沒回答‘不，我沒有’，而是回答‘那不是我的’——顯然這是別的什麼人的。」
波洛的迅速反應明顯使對方十分慌亂，在對方有機會喘息之前給以迅捷的心理打擊是質詢中很重要也很有效的一種方法。對此，波洛在和朋友的一段話中明確地說明他的技巧。
「我在找漏洞呢，朋友……就在那位自制力很強的小姐身上找，我想沖擊一下她的鎮靜。成功了嗎？還不知道。可是，我知道，她準沒想到我辦案會用這種方法。」
當然，波洛並非只會被動等待漏洞的出現，恰恰相反，他會主動出擊，在對話中制造一些陷阱來引對方上鉤。例如，在另一段對話中，波洛換了一種手法，利用虛假的預設來誤導嫌疑人︰
「那塊手帕不是我的，先生。」伯爵夫人說。「不管那上面有起首字母h嗎？」
「不管。雖說與我的手帕有點兒象，可不是那種式樣。當然，我知道，我不指望你能相信我。可我向你保證，那塊手帕不是我的。」
「可能是有人為了連累你，把它放在那兒的？」
她微微一笑。「可是，畢竟，你還是在誘使我承認，它是我的？但事實上，波洛先生，它不是我的。」
在這段對話中，波洛詢問一塊在謀殺現場發現的手帕是否是伯爵夫人的，在第一次得到否定回答後，他並沒有放棄，而是利用虛假預設來套伯爵夫人的話。雖然最後被伯爵夫人識破，可是他的技巧也可見一斑。而且在一定條件下，這種方法實際上是很有效的，波洛在結案時就解釋了他如何通過虛假預設來發現女佣人的真實身份的︰
「女佣人，希爾德加德。施密特，我能推測出她在阿姆斯特朗家的地位，也許我過于性急，但我本能地覺得，她是個稱職的廚娘。我給她設了個圈套———她上當了。我說，我知道她是個好廚娘。她回答說︰」是的。所有的女主人都這樣說。‘然而，假如你被雇用作女佣人，你的主人將很少有機會知道，你是否是個稱職的廚娘。「
3.5利用對話顯示人物之間的沖突和偵探的質詢策略
伯明翰大學的話步理論原是用來分析比較具有規律性的課堂對話的。偵探小說中的對話多是證人作證和偵探質詢時所進行的對話，也呈現出一定的規律性，因此應用話步理論我們可以清晰地發現偵探的質詢技巧以及人物之間的沖突。
一般來說，偵探質詢證人的主要目的是了解案件始末借以推理找出真凶。因此，偵探此時一般是選取合作型的話步，推動會話的進程以了解更多信息。而當他收集到了足夠多的信息，找到了疑點並決定進行質詢時，他所選用的話步就更多地傾向于對證詞和辯解的挑戰。對話進行艱難時，對話人的沖突明顯增多。這種緊張刺激的氣氛能夠吸引讀者繼續閱讀。這也是克里斯蒂小說經久不衰的原因之一。
如在《東方快車謀殺案》中，波洛在以了解情況為目的的首次取證過程中多使用開始和支持話步，以鼓勵對方多說來保證對話的順暢進行。證人則大部分使用支持話步遵循合作原則以顯示自己的無辜和與偵探的配合態度，例如︰
「據我所知，你是雷切特先生的佣人吧？」
「是的，先生。」
「叫什麼名字？」
「愛德華。亨利。馬斯特曼。」
「多大年齡？」
「三十九。」
「家庭地址？」
「克拉肯威爾，弗里大街二十一號。」
「你的主人被人殺害了，你可听到這消息？」
「听到了，這實在太意外了。」
「能不能告訴我們，你最後一次見到雷切特先生是什麼時候？」
佣人想了一會兒。「先生，很可能是昨晚九點以後，興許還遲些。」
「你說，當時你在做什麼？」
「跟往常一樣，我到雷切特先生那兒，侍候他。」
「你的確切職責是什麼？」
「把他的衣服疊好，或者掛起來，先生。把他的假牙放入水中，再看看睡覺前他還需要些什麼？」
而當波洛在了解各方情況，逐漸發現疑點之後，開始對質的時候，他的話語中的挑戰話步明顯增多，對話在沖突中艱難進行，被質詢的人也開始違反合作原則，用各種方式來避免被當作疑犯，或對抗質詢。以波洛和俄羅斯公主的在取證過程中發生的對話為例︰
從話步分析中可以明顯看到，在第一次取證過程中，波洛主要用開始話步詢問盡可能多的信息，而公主則是主要用支持話步確保提供答案，從而使對話順暢進行，顯示了一種合作的態度。而在第二次對話過程中，波洛由于已經掌握了更多的情況，對于證詞中不符合矛盾之處開始質詢，因此挑戰話步的使用大大增加。公主的回擊顯示她強硬的態度和對波洛的反駁。從話步分析我們可以清楚地看到，第一次對話中雙方克制合作的氣氛在第二次對話中已經蕩然無存，取而代之的是激烈地質問和反駁。人物的鮮明個性以及情節的曲折都反映在對話中。
4.結語
在以上實例中，我們用話語文體學中的一些常用分析方法對克里斯蒂最著名的小說之一《東方快車謀殺案》中的部分對話進行了細致的分析。可以說克里斯蒂的偵探小說正是建立在精致的對話描寫的基礎上，一方面，克里斯蒂透過說話者提供給讀者必要的故事背景，同時又不留痕跡地隱瞞了重要的線索。另一方面，通過對話，一個個性格鮮明的人物，尤其是精明的偵探形象展現在讀者面前。對話誤導讀者，使之一次次地敗在作者和偵探手中，同時對話中時時體現的緊張懸疑的氣氛又深深吸引了讀者。利用話語文體學的工具，我們可以發現克里斯蒂不僅是通俗文學的情節大師，在一定程度上，還可以說她是個語用學的行家。靈活運用對話使得她的小說在發揮娛樂功能的同時成為對話的藝術，這也是克里斯蒂小說具有持久魅力的重要原因！