之後的日子，鄭丹青向太平公主那里告了病假，而後便城里城外的忙碌起來。
阿普拉的病癥好了一些，熱度退了，但頭仍是昏昏沉沉的，每天喝過藥後大部分時間都在睡覺。看得出來，除了生病之外，他的身體也已經很是疲憊了。
還有一些清醒的時候，阿普拉就在寫信。這幾日家門中來來回回的吐蕃人不少，當然也有些沒有見過的漢人，來到了就往阿普拉房里一鑽，關上房門商討著什麼，半晌後才推門而出。看的飛霜一個勁兒的納罕，完全不明白眼前上演的是哪一出。
不過漸漸的，隨著冬日的味道越來越深邃，門庭也就愈發冷落下來。往來的人少了，阿普拉的臉上便愈發憂心忡忡著，很多時候都在怔怔的出神，對外界全無反應，直到自己一個偌大的噴嚏，才能夠把他自己弄的清醒過來。
這些都是飛霜給鄭丹青轉述的，鄭丹青忙的瘦了一圈，整天城里城外這樣的跑著，晚上睡覺的時間又極少，尋常人怕是早已撐不住了。
可鄭丹青這些日子的精神卻很好，他已經很久沒有這樣的感覺了。現在這種狀態，讓他想起了少年時候，白天在博物館對某一幅字畫仔仔細細的看好幾個小時，晚上又在家中臨仿的那些日子。
那些日子很艱苦，很疲憊，但是同時又很痛快，很有沖勁兒。真是沒想到，自己這個年紀了，來到了另外的世界上之後，竟然還能夠重新享受一把同樣的過程。
最近這些日子，《快雪時晴帖》一直都寄放在了李思訓那里。
李思訓老先生一開口，洛陽附近距離較近的幾位在書畫上有些名氣的人們，就在這幾日中匯聚到了老先生稍顯逼仄的草屋當中。
于是白日里，鄭丹青就會同樣擠在草屋里，听著各色人等對《快雪時晴帖》的點評和賞鑒，同時自己也仔細的從各色人不同的角度去觀察書帖，以求新的體會。
而一旦到了黃昏時候，鄭丹青就得登上馬車，飛快的往洛陽城中歸去。
李的，鄭丹青都以需要照顧病中的阿普拉為由，推辭不受。
但實際上，鄭丹青每次回到家匆匆用過飯後，都會自己拎著飛霜早已煮好的一壺濃茶，徑直走進自己的書房，而後一忙碌便是忙碌整晚。當然，這個期間，一應筆墨紙硯，包括雕刻印章的金石木料，都消耗的極為頻繁，這些都需要飛霜整日整日去采買的。
而到了第二天早上，鄭丹青又是用過幾口早飯，灌進肚子里一壺濃茶，便蹬車出門。
對于這一切，阿普拉整日病中又忙碌著，慢慢的才發現了一些苗頭。倒是飛霜，早就納罕的不行，可是自家主子不說，他又不好相問，只是瞧著鄭丹青一日日以肉眼可見的速度瘦下來，不免擔憂的不行。
連帶著做飯的李嬸兒，隔了幾日再見到鄭丹青時，都被唬了一跳了，攆著他，非要他去看看大夫。
鄭丹青只笑著推辭，說自己從小一到冬天就這個樣子，沒有什麼干系的，不礙事。
類似這樣的日子，大概持續了八天。
之後，鄭丹青就不再往城外跑，只把自己關在書房里，吩咐了絕對不許他人進入後，就開始了自己與世隔絕的征程。
鄭丹青很興奮，他已經太長時間沒有做臨仿了，除卻剛剛來到這個時代，在渭城做的那一場交換之後，幾近半年的時間，他沒有再提筆做這方面的東西。
其中的原因當然很多，身旁沒有足夠安靜且獨自一人的環境、手頭沒有值得臨仿的東西，而且若是真的仿出了什麼極好的東西，鄭丹青也不知道有什麼特別好的銷路。
曲風閣自然是一個可以月兌手的地方，但一次兩次還行，若是次數多了，早晚會引起他人的注意，也會引起曲風閣老板的疑心的。既然不缺錢，就沒必要做這種令人起疑的事情。
不過這一次不一樣，鄭丹青已經想好了許多東西，而且賣也不需要完全經過曲風閣的。再經過這幾日從李思訓那里擴大書帖的知名度，讓眾人都知道這幅被大多數人認定是真跡的《快雪時晴帖》，它的主人姓鄭叫鄭丹青……這些舉動，看似尋常，但實際上，卻是鄭丹青為下一步的售賣所作出的鋪墊。
這樣的費心費力下來，讓鄭丹青不由得思念前世師門早已鋪好的關系網。那個時候，他從來不關心臨仿好的東西是怎樣流傳出去的，只是將這一切都視作理所當然，直到現在，他才發覺這些東西實在是太費腦子了一些。如果他真的想要還在臨仿業上多做發展的話，這些後續的銷路與鋪墊，他不知道還要費去多少心思。
但這些都是後話了，現在對于鄭丹青來說，做一個絕佳的臨仿品出來，才是正事中的正事。
為了一萬貫不顧兄弟的死活，這種事情，鄭丹青做不出來。可是為了一萬貫就把已經到手的王羲之真跡再賣出去，這種事情，他更加做不出來。
于是他開始費盡心思的臨仿，前些日子在李思訓那邊擺下的迷陣，除卻擴大「真跡在鄭丹青手上」這一命題的知名度之外，還有對于鄭丹青來說更為重要的一點，就是從別人的口中，听這幅書帖最重要的點。
鑒定書畫並不是一行行的掃描，尤其是對于這種很少有人見過真跡的古物來說，鑒定的過程，更像是後世找茬小游戲的過程。
拿這幅《快雪時晴帖》打比方，人們先是從王羲之流傳于世的幾幅書帖與它做對比，大略的看一看其中筆勢筆意方面有沒有太過突兀的存在。
當然，這種對比並不是完全可以印證的。畢竟一個人從生到死，提筆的次數不知繁幾，尤其是王羲之這樣的名家，一輩子都在寫字，而不同的時期，筆法自然也會有所變化的。
所以這種對比只可參考，不可盡信。
而除卻這種對比方法之外，更為重要的，就是對歷史書籍中記載的勘校。就像是褚遂良寫過《右軍書目》一樣，很多歷史上的書畫大家、鑒賞名家，都會在自己鑒定之余，對一些傳世的名品有所著錄描述。褚遂良曾經是《快雪時晴帖》的主人，所以他對書帖的描述當然十分重要。這樣再往前推，只要是在書籍中對此帖有過只言片語的介紹的，這時候就都成了鑒定此帖真偽的標準。
當然，這種書目與記錄也要所有區分不可盡信的，因為從古至今，著書邀名者從來都不少，很多人為了求自己的著書為人所記住，在其中大放厥詞也是很有可能的。
所以所謂的多方印證，除了是針對書帖的多方印證之外，還有針對描述書目的橫向、縱向比較。
這樣一來，鑒定這一門學問的艱深，就可以一窺門徑了。
到底不是後世隨隨便便就可以在網上百度出來東西的時代，這個年代，想要做一個眼力足夠的鑒賞家，除了閱盡成百上千幅書畫之外，還要記得住千百本有關書畫記述的書目文章，甚至還要會活學活用……這樣一門學問，終其一生大多數人也不過是管中窺豹而已，更不用說融會貫通了。
但是對于鄭丹青來說，因為後世的信息爆炸，他所見過的書畫要比現代人多的。而且從小就生活在這樣一個臨仿的世界當中，除卻尋常鑒賞家鑒定書畫的方法之外，他還能夠站在臨仿的視角，卻鑒別書畫有沒有臨仿的痕跡……這樣里外里的，鄭丹青與當代鑒賞家相比，是有一定的先天優勢的。
但這樣的優勢之下並非沒有劣勢。他對當代的書畫家了解不夠深，畢竟能夠流傳到後世的名字，都是那些大師中的大師了。但針對當代而言，自然也有一些書畫界中耳熟能詳的名字，卻是鄭丹青沒有听說過的。
除了這一點之外，所謂名聲，尤其是名聲能不能流傳到後世，很多東西都並非直接與能力有關的。多少天縱奇才光芒一閃，卻未能流傳于江湖。時也命也，實在是很難說清楚的東西。
當然，這兩點，鄭丹青並不擔心。在曲風閣做供奉也算是有一段時間了，相關的東西他也算是補回了一些。他的天分畢竟擺在那里，只要肯用心，這些事情都是不在話下的。
而且相對來說，眼前的東西要重要的多。
咚咚咚。
不知是誰敲響了書房的門，鄭丹青筆下一頓，輕微嘆息一聲。被人打斷，筆下這幅調息了半個多時辰才敢動筆的東西，又是白費了。
捻起這張紙付之一炬，鄭丹青淡淡的說了聲「請進」。
進門的是阿普拉，他的身上裹著厚厚的裘衣，見到鄭丹青時嘿嘿一笑，問道︰「我沒有打攪到你吧？」
鄭丹青看了一眼燭台上仍舊沒有完全燒盡的煙塵，輕笑著搖頭︰「沒有。」