““李纨等从头看起：”，
“忆菊，蘅芜君”，题目和诗人名很有诗意，
““怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。”，宝钗当然现在没有这心情，但谁知也许竟在未来不幸言中？
““空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。”，两个字，虚空，无论是贾府现在的奢华热闹还是许多人内心的情意繁复，在将来，都可能会成为“虚空”，
““念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。”，这已经是老妇模样，至少是老妇心理，是全诗最有力得分最高的一句，
““谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。”，此句悲到极点，整诗也亏得薛宝钗能有如此悲凄意境！
““访菊，怡红公子”，这题目和作者名，一个字，比较俗，哈哈，
““闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。”，无事忙的形象来啦，（xx注：说得好！（外人注：不要曲解大白纸的意思！））
““霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。”，（xx注：怎么老是谁家种谁家种？莫非宝玉走出了百里之外？（外人注：休要夸张！））
““蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。”，（xx注：怎么看怎么觉得宝玉在虚呤！（外人注：他有这个兴头去访菊啊，你体会不到就不要说别人虚！））
““黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。””，宝玉的意境至少到这里还是差宝钗较远，虽然宝钗写的是“凄”而宝玉写是“兴”，
““种菊，怡红公子”，（xx注：这种菊仍然显得“俗”，哈（外人注：种菊是劳动，劳动俗？（xx注：问题是谁来种）））
““携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。”，（xx注：会栽吗？（外人注：））
““昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。”，（xx注：经雨活？为什么事先不浇水，如果昨夜不雨，岂不是今朝菊已死？（外人注：））
““冷吟秋色诗千，醉酹寒香酒一杯。”（xx注：诗千？太托大了吧！（外人注：））
““泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。””，（xx注：竟然能绝尘埃，明显就是胡写！（外人注：人家种花赏花后的意境，你管得着吗！））
““对菊，枕霞旧友”，人月兑俗，便不在乎名号，
““别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。”，湘云的思维模式基础是“出乎意料”，虽然也许她并没有刻意如此想，但也许这就是她的思维方式，而且，她本身现在岂不是“别圃移来”？这“一丛浅淡一丛深”无论从诗句还是从意境都让人眼睛一亮，
““萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。”，湘云之洒月兑，这两句尽显，
““数去更无君傲世，看来惟有我知音。”，这一句更是已经“越”湘云，成为曹雪芹心中的绝妙写照！（xx注：大白纸在虚拟为曹雪芹知音了（外人注：那又怎样？最重要的是曹雪芹是“更无君傲世”！））
““秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。”，此句回归哲理，更是虎头豹尾！
““供菊，枕霞旧友，弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。”，这个显得过于文绉绉，倒有些不象湘云了，
““霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。”，这里应该可以看出，整“供菊”诗象极了湘云十几二十年后的心情，即哪怕是生活不如意，哪怕是情感不如意，湘云的性格和内心的清高也不会改变，再加上一份成熟，但如“供菊”里所说的了！
““咏菊，潇湘妃子”，也许是最重点的来了！
““无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”，林黛玉的傲视众人的形象通过这诗深深印出！
““满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。”，黛玉由“满纸自怜”说到“千古高风”，思维极其清晰，跨度相当之大，其内含的力量非众人可比，
““画菊，蘅芜君”，宝钗如果之后不做两，是说不过去的，但她第二选题稍稍在后，也可能不是偶然的，
““诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。”，仍然以“谦逊”开头，
““聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。”，宝钗擅长丹青，这几句却丝毫也不“谦虚”，
““淡浓神会风前影，跳月兑秋生腕底香。”，很有女子气息，
““莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”，此处又稳重大气，全诗完全符合宝钗之才，
““问菊，潇湘妃子”，飘逸灵动如仙的又来了
““欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？”，以菊之绝世清高对黛玉之绝世清高，这问可不是一般的问，此问意境之高，直高上了九重天！
““圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨片语时。”，已将菊当作平生知己，
“写诗耗心血，评诗也伤精力啊！”小戒叹道。
“小戒说得好！”小猴翘起大拇指。
“此回定大伤曹施主！”老沙叹道。
“也大快曹施主！”小唐微笑道。