““簪菊，蕉下客”，这蕉下客三字仍然让人不免莞尔，
““瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。”，，探春果然男子风范，本是折菊来妆，却连写两个男子，而且陶渊明多次在各人诗中被提及，可见“采菊东蓠下”的影响深远，也可见曹雪芹对陶渊明之神交之深，
““短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。”菊化为冷露，化为香霜，显然菊之冷傲已遍染周围，
““高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”，这里仍然颇具男子气概，而且虽说“凭他”，但仍有“高情不入”的感慨，所以探春内心还是在乎别人的“笑路旁”的，
““菊影，枕霞旧友”，影，湘云虽然是一个重要人物，但如同黛玉在贾府象客一般，她在贾府也如同影，不能久待，
““秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。”，这“三径”出自陶渊明，也多次出现，也可见要用“菊”作诗的原因，很大一部分原因是曹雪芹对陶渊明的推崇，而菊借影偷移小路上，可见诗的翅膀是想象力，
““窗隔疏灯描远近，篱筛烘月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。”，这里更是通篇都是极细致的想象，可见湘云丰富又细致的心理，
““珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。”，这里想象更达到另一层次，菊影中甚至还暗含香！
““菊梦，潇湘妃子”，黛玉第三，一定看官期待，
““篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。”，这个想象可谓入魂，菊夜晚醒，已上云月，即菊已经入梦上天，
““登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。”，这里表明了曹雪芹一个态度，庄子和陶渊明虽有“世外”的相同处，但在曹雪芹心中，陶渊明的份量显然要重于庄子，
““睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。”，黛玉的思乡之情借菊花来，
““醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。”，失去双亲远离家乡寄于篱下的黛玉，这两句是对她非常真实的梦醒心情写照，
““残菊，蕉下客”，探春天不怕地不怕，所以也不怕作这“残菊”，
““露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。”，探春的诗很“写实”，探春本身也是个实在的人，
““蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。”，虽然仍是诗句，但仍很写实，说探春是不亚于凤姐儿的管理贾府之人，从诗句中也可以看出，
““半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。”，不但菊残，而且万物都开始残，
““明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”，这是非常明显的探春将来的境遇，探春远嫁塞外，这两句正是分离时嘱咐泪语，这两句也是全诗的**所在，
““众人看一，赞一，”，显然都是倾力之作，可见湘云和宝钗的题出得好，而且不限韵也立了大功，
““彼此称扬不已。”，自己写的诗自己明了，突又见他人的好诗，自然会称扬，
““李纨笑道："等我从公评来。通篇看来，各有各人的警句。”，正是，李纨虽作诗有限，但不说众诗能看得分明，至少其中的**之处还是能看出来的，
““今日公评：《咏菊》第一，”，黛玉化身为菊作诗，可谓诗诗精妙奇异，咏菊大气深入，纵横古今，李纨评为第一，很明眼很公道，
““《问菊》第二，”，黛玉诗又夺第二，恐怕自从海棠诗李纨评宝钗为第一后，现在就无人会说李纨偏向宝钗了，问菊与菊可谓互问互怜互敬，其奇巧和菊的内在可谓淋漓尽致，得第二非常之妥，
““《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，”，黛玉再夺第三！其实三诗的力度不相上下，只是分写菊的各侧重，甚至可并列为第一，
““恼不得要推潇湘妃子为魁了；”，自然，
““然后《簪菊》《对菊》《供菊》《画菊》《忆菊》次之。"”，探春写的最好的，湘云写的最好的，宝钗两也入选，细细看之，虽也许只是差之毫厘，但也数十分公道，
““宝玉听说，喜的拍手叫"极是，极公道。"”，宝玉自然偏向黛玉，但这诗裁却真的是公道，
““黛玉道："我那也不好，到底伤于纤巧些。"”，诗再好，总有那么一丝弱点或说缺憾，黛玉深知这一点，但玉尚无完玉，也许一点点瑕疵，反而更完美，而这“纤巧”二字，正是黛玉的特点，所以也许反而还是优点（xx注：大白纸为何也偏向黛玉，莫非和宝玉一样也中了魔？（外人注：怎么？也被诗感染了？说什么“为何”，不是偏向，试想，如果少了黛玉的诗，这菊花诗会当少了多少诗的气氛！（xx：说我呢，你也被感染了吧））
““李纨道："巧的却好，不露堆砌生硬。"”，李纨深爱才，这话的不但真实而且其鼓励作用对很多人是很大的，
““黛玉道："据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游‘，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋‘已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。"”，黛玉的评诗也巧，但评的却同样是“巧”的诗句，也许这两句正好触动其心思，却未必是众人心中的“妙绝”之句，
““李纨笑道："固如此说，你的‘口齿噙香‘句也敌的过了。"”，难道是男子评诗和女子评诗有些不同，我却不认为这“口齿噙香”是咏菊的妙点所在，
““探春又道："到底要算蘅芜君沉着，”，光“沉着”两字，当然要算宝钗，
““‘秋无迹‘、‘梦有知‘，把个忆字竟烘染出来了。"”，果然，
““宝钗笑道："你的‘短鬓冷沾‘、‘葛巾香染‘，也就把簪菊形容的一个缝儿也没了。"”，这两句评得却极是！
““湘云道："‘偕谁隐‘、‘为底迟‘，真个把个菊花问的无言可对。"”，湘云与黛玉在诗方面可谓心心相惜，
““李纨笑道："你的‘科头坐‘、‘抱膝吟‘，竟一时也不能别开，菊花有知，也必腻烦了。"”，李纨这句看得准，打趣得也妙，
““说的大家都笑了。宝玉笑道："我又落第。难道‘谁家种‘、‘何处秋‘、‘蜡屐远来‘、‘冷吟不尽‘，都不是访，‘昨夜雨‘、‘今朝霜‘，都不是种不成？”，确实是访，确实是种，只不过访得有些虚，种得有些假，哈哈，（xx注：此言极是！（外人注：你倒写写看？还极是？！））
““但恨敌不上‘口齿噙香对月吟‘、‘清冷香中抱膝吟‘、‘短鬓‘、‘葛巾‘、‘金淡泊‘、‘翠离披‘、‘秋无迹‘、‘梦有知‘这几句罢了。"”，宝玉不错，很有自知之明，既不自卑，也不自亢，
““又道："明儿闲了，我一个人作出十二来。"”，宝玉被众人好诗“压迫”，点牢骚也是可以理解的，
““李纨道："你的也好，只是不及这几句新巧就是了。"”，一句话道出曹雪芹一个观点，诗的其中一妙处或极妙处就是“新巧”二字，
““大家又评了一回，复又要了热蟹来，就在大圆桌子上吃了一回。”，很好，很好的放松，（xx注：他们够畅快啊！）
““宝玉笑道："今日持螯赏桂，亦不可无诗。我已吟成，谁还敢作呢？"”，正是前面要“作十二”的后遗，
““说着，便忙洗了手提笔写出。”，众人妙甚至是极妙诗，已然挑起了宝玉的诗欲，
““众人看道：持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。”，好模样！
““饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。”，这句却巧，显然是受了李纨那句的“刺激”，（xx注：宝玉就是那横行公子（外人注：正是，不受封建体制思想的禁锢））
““脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。”，又是好模样！
““原为世人美口月复，坡仙曾笑一生忙。”，
““黛玉笑道："这样的诗，要一百也有。"”，好黛玉！说得好！
““宝玉笑道："你这会子才力已尽，不说不能作了，还贬人家。"”，就算被黛玉如此批，宝玉心中一定也是喜不尽的，这个反击不错，就是激黛玉作诗，
““黛玉听了，并不答言，也不思索，提起笔来一挥，已有了一。”，如何？
““众人看道：铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。”，一出场就比宝玉有份量，宝玉可要加油了，
““螯封女敕玉双双满，壳凸红脂块块香。”，很有食欲，
““多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。”，配上好酒，更是大块朵颐！
““对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”，又不离菊字，与菊诗相联，不过显然与菊诗是不能相比，
““宝玉看了正喝彩，”，宝玉必然的，
““黛玉便一把撕了，令人烧去，”，黛玉必然的，这个自然不能比前面的菊花诗，但很有趣啊，
““因笑道："我的不及你的，我烧了他。你那个很好，比方才的菊花诗还好，你留着他给人看。"”，黛玉此话很妙！看了让人大笑！
““宝钗接着笑道："我也勉强了一，未必好，写出来取笑儿罢。"”，宝钗事先声明，正是为了避免黛玉的烧诗，
““说着也写了出来。大家看时，写道是：桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。”，仍然平稳起头，
““眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。”，螃蟹也能**经纬和春秋，仍然沉稳，而无经纬，空黑黄，正是曹雪芹对当时时局的讽刺，不但无经纬，空黑黄，还如宝玉所言的处处“横行”，
““看到这里，众人不禁叫绝。宝玉道："写得痛快！我的诗也该烧了。"”，宝玉也看出来了，还是只是觉得比自己的好？
““看底下道：酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。”又用菊，可见宝钗和黛玉作诗都有“顺承”之意，而“于今落釜”更是在警世当时，也许不久后就要“落釜”了！（xx注：难道不是这样？不久后，清朝中国大地就被众外强如食螃蟹般分食了，只空余禾黍之悲！（外人注：说得好，鼓掌！））
““众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺世人太毒了些。”，如果曹雪芹再活两三百年，便知道这诗一点也不毒毒了！也由此可见，宝钗虽然处处符合当时的封建规范，但对当时的无道内黑却也看得很是清楚，宝钗其实内心是有大才的，
““说着，只见平儿复进园来。不知作什么，且听下回分解。”，收得好尾！细无一丝声！”
“这个”小戒道。
“诗好诗妙！”小猴笑道。
“可我们唐朝却也管不了清朝的事。”老沙道。
“阿弥陀佛，”小唐又道，“曹施主用心良苦！”
“用心良苦也没用啊，当时有谁会听他的！”小戒道。
“所以说诗好诗妙！”小猴又笑道。
“阿弥陀佛，”小唐双手合什，“苍生受苦了！”