1959年12月中旬，炎樱曾经给张爱玲来过一封信，对《北地胭脂》未能被出版商接受出版而深表同情（原名《粉泪》由《金锁记》改编）。而这一点，炎樱正是触及到张爱玲心灵的痛楚。张爱玲一向对自己的作品充满信心，然而，来到美国之后，大多作品遭到不断的退稿，不免有些灰心。正如唐人韩愈所言：“千里马常有，而伯乐不常有。”
1961年3月，炎樱又突然来信了，说近期来访。这是一件很令张爱玲兴奋高兴的事情。这个鬼精灵一般的小个子女人，还在1959年的时候就宣布要来旧金山，因为炎樱结婚后去日本旅游时会路过旧金山这里，还听炎樱说自己嫁得不错。炎樱说来的那天，让张爱玲夫妇等了一个下午，也没有见到人影，让张爱玲很是盼望了一阵子。原来，炎樱却爽约改变了计划，直接去了日本让张爱玲空欢喜一场。
这一次，到了1961年3月这次，炎樱再次来信通知说，她已经在从日本返回的路上了，希望这一次能在返回的路上经过美国旧金山来拜访张爱玲夫妇。
张爱玲自然是欣喜万分，更是又兴奋了一天。到了这一天，可是，左等右等都不见身影，是不是又像上次一样让人失望？正要为他们的无影无踪感到焦急扫兴的时候，忽然想打个电话询问航空公司时刻表了解一下航班是不是误点。
这时候，就在张爱玲简直要失去耐心时，门铃响起，她冲过去开门，只见炎樱像天使般一样从天而降，降临在张爱玲公寓门口的石阶上，又像旋风一样卷进来。张爱玲惊喜万分，拉住炎樱戏称炎樱说：“你真是从天而降！”。
炎樱还是那样的乐天派，说话的幽默快乐一如昔日没有变，她精力充沛；永远是那样乐观和精神饱满；讲起话来比喻连天，还是那样手舞足蹈；还是旋风一样的来，又旋风一样的走了。她给张爱玲夫妇带来了许多的欢乐。张爱玲觉得，炎樱无论在何时何地，都像是一眼轻快活泼的流泉，让人痛饮后而身心舒畅。
不过，这一次是两个人的最后一次见面。这是所有“张学”研究者和我们张迷所知道的两个人的最后一次见面。
——怎么回事？？
本是可以持续终身的友谊，为何戛然而止？？
这次见面的情形，从张爱玲早就完成的、却拖延不肯发表的遗作《同学少年都不贱》中，我们可以看出一点端倪。当然小说不是报告文学，不可以太生搬硬套，然而《同学少年都不贱》小说里的主人公恩娟就是炎樱的化身，而赵珏就是张爱玲的投影，这是所有“张学”研究者们一致公认的两个人的化身。
《同学少年都不贱》讲的是两位女孩，恩娟、赵珏之间的情谊沧桑。故事开端于两人在上海重逢叙当年。恩娟嫁了位犹太人汴·李外，后来移民美国华盛顿，汴·李外成为第一位入阁移民，赵珏则境遇不如恩娟。因是多年后重逢，两人相对当年平等的身世，便见出高低。或者这正是取名《同学少年都不贱》的深意。言语间充满张爱玲式一贯的讥诮，人物刻画鲜明、情节铺叙细腻，在轻快的故事节奏里，透着对人生变化无常的沧桑凄凉感。
《同学少年都不贱》里面有恩娟探访赵珏的一段描写，这段描写当然就是以这次在旧金山炎樱探访张爱玲为素材的。
炎樱这时候已经是阔太太了！
而张爱玲还在为生存挣扎着！
我们也不知炎樱在这次会面中曾经在什么地方挫伤了张爱玲。
《同学少年都不贱》这个书名，其中的“贱”从书中的含义来讲是指在经济条件、社会地位等等各个方面比别人差、比别人低了一个档次的意思——“都不贱”就是：谁也不比谁差。
生活走过万水千山，其实最终沉淀到心底的，是一种粗糙的痛感，深藏不露，在特殊的场景才跳出来刺人的眼，在同学得意两相忘的时候才疼痛。这是晚来的心境，每一个从同学少年的年纪里走过来，渐老去的人，都绕不过逃不过的心境，如此这般，才有偶尔的、一丝看不见的惆怅。
《同学少年都不贱》所淡淡刻画的那种粗糙，爱了又不点破，欲说还休时最是动人。
我们来回味一下关于恩娟探访赵珏的一幕，描写的如此生动细致：
“那天中午，公寓门上极轻的‘剥啄’两声。她开门一看，眼前一亮，恩娟穿着件艳绿的连衫裙，翩然走进来，笑着搂了她一下。名牌服装就是这样，通体熨帖，毫不使人觉得这个颜色四五十岁的人穿着是否太娇了。看看也至多三十几岁，不过像美国多数的阔人，晒成深浓的日光色，面颊像姜黄的皮制品。恩娟的头发极简单的朝里卷。
赵珏还没有开口，恩娟见她脸上惊艳的神气，先自笑了。
赵珏笑道：‘你跟从前重庆回来的时候完全一样。’显然没有再胖过。
……
‘此地不用开车，就可以走了去饭馆只有一家好的。’赵珏说：‘也都是冷盆。挤得不得了，要排队等着。’
让现在的恩娟排长龙！？赵珏心里想想都发毛。
‘所以我昨天晚上到那里买了些回来，也许你愿意马马虎虎就在家里吃饭。’赵珏说
恩娟当然表示同意。
公寓有现成的家具，一张八角橡木桌倒像是个古董，沉重的石瓶形独脚柱，擦得黄澄澄的，只是桌面有裂痕。赵珏不喜欢用桌布，放倒一只大圆镜子做桌面，大小正合式。正中铺一窄条印花细麻布，芥末黄底子上印了一只橙红的鱼……
她从冰箱里搬出装拼盘的长瓷盘，搁在那条红鱼图案上。洋山芋沙拉也是那家买的，还是原来的纸盒，没有装碗。免得恩娟对她的手艺没有信心。又倒了两杯葡萄牙雪瑞酒，比上不足比下有余。
主人住的公寓里，家具因陋就简，陈旧的餐桌没有桌布，只放了一面大圆镜做桌面。吃饭时，恩娟看了一眼，见镜面纤尘不染，方拿起刀叉。”
身份的不同，在这样的细微处，张爱玲也能描述显现的如此精细！
曾在台湾“张学”专家水晶教授的文章里看到，张爱玲的起居室犹如雪洞一般，墙上没有任何装饰品和照片，也是纤尘不染，桌面如镜，且没有桌布，刀叉便只是直接摆在桌子上——由此也可以看到文章里多多少少有张爱玲自传的影子。
事实上，张爱玲的小说大多是依据真实生活而升华的，她自己的、她朋友的、家人的、亲戚的、甚至祖宗的故事，如大珠小珠落玉盘一般散掷在她的各种作品中，仿佛星子落到井里，恍惚听得见响声。
再比如，《同学少年都不贱》里，恩娟和赵珏是从小到大的密友，然而如今贫富悬殊，恩娟对赵珏的说话总有一种敷衍的态度，似乎不信任。张爱玲在这小说里愤愤地发出了“人穷了就随便说句话都要找铺保”的感叹，这是她一贯的犀利，而更见苍凉。文章最后写道“那云泥之感还是当头一棒，够她受的”，这种感受应该是凭心而论的。
小说里，张爱玲的这种不无抒愤之语，是不是就是在这时候恩娟（炎樱）挫伤过赵珏（张爱玲）那敏感的心。
这部小说手稿写完以后，张爱玲很早就寄给了在美国的、她的恩师夏志清教授，却又嘱咐他不要急着发表，谁知这一搁便是数年，结果变成了“遗作”。
我想：炎樱倒不一定是“一阔脸就变”的人，而是她无心的流露，伤害了过于脆弱敏感的张爱玲。
我猜有两个原因张爱玲嘱咐夏志清不急着发表：一个原因是作品牵涉到的人名很多，却都是一笔带过，似乎在起笔之初本来就有个宏大的计划的。可是写下来，却终究静不下来，于是仓促完稿。张爱玲说过自己写小说是擅长写详细大纲的，《同学少年都不贱》很可能就是由一部详细大纲连缀而成；第二个原因则是因为顾虑炎樱的感受，写的时候信马由缰，只图创作快感，写完后却又觉得抱歉，毕竟担心相关的人看到了会有所感触，特别担心的还是怕炎樱看后的感受。因此踟蹰着不急发表。
张爱玲曾经说过：“写小说，是为自己制造愁烦……刚刚吃力地越过了阻碍，正可以顺流而下，放手写去，故事已经完了。这又是不由得我自己做主的。”
《同学少年都不贱》便很有这种感觉，故事刚出来，就已经完了。
然而影响却如此深远的。
这次与炎樱见面显然给了张爱玲很大的刺激，便不是“云泥之感”，也多少有点“当头一棒”的意味，这是不是促使她终于下定了再次返回香港的决心？？是不是刺激着她回去寻找自己失去的威风，重振山河？？
张爱玲这时候已经入了美国籍，多少有了一些稳定之感，也积聚了一些元气，也不再那么害怕动荡了。是不是该走出去拼搏一把了。
炎樱的到来很快就到了又要分手的时间了。这次是她们的最后一次见面。珠联璧合的一对朋友，就这样被世俗的潮水冲散了，想想也是题中应有之义。
可是自从炎樱走后，张爱玲与赖雅平静的生活下蕴藏着一种不平静的暗涌。
注：明天俺又要远行，下一章节如果不能如期更新，请朋友们给予谅解。俺远行回来后，俺会在最快的时间给予更新。这里祝朋友们阅读愉快，再次谢谢朋友们的长期支持。