根据陈非的理解，无论是漫画、动漫、影视、游戏，想要能够在市场上畅销，归根结底都需要是一个受人欢迎的好故事。
一个好的故事，并不会因为时代的技术变化而失色。
比如金庸的作品，70年代其14部代表作已经完成。之后，靠着其故事的魅力，无数次的被改编成影视、游戏。
后来国内游戏产业排名前五名的搜狐畅游公司，之所以能够成为中国市场上超级牛逼的网游企业，就是因为改编了以《天龙八部》为首的多部金庸网游。
而金庸的小说在文化领域的成功，在改革开放之前，是因为金庸在香港经营《明报》所以，国内高层关注他的舆论，关注他的著作。改革开放后，金庸作品引进国内后，虽然盗版比正版多几十倍。但是若是较真的话，仅卖正版，金庸作品仅有几百万读者。如果没有盗版，数量可能会是几千万。有盗版推波助澜，造成了金庸武侠小说读者数量数亿，成为了家喻户晓级别的文化人物。
将武侠小说经营成为文化，金庸堪称是第一人。貌似，也只有金庸一个人的武侠作品，从低俗的武侠圈子，登上庙堂之上，从大俗变成大雅。其他的大多数武侠作家，没有一人达到这样的高度。
接下来，金庸作品在影视、漫画、游戏等等改编，都是在收获期经营成功的文化成果。
陈非觉得，《零之使魔》、《刀剑神域》之类作品，再怎么去经营，也不能达到金庸的程度。除了文笔和境界的差距之外，更重要的错过了时机了。
大作家们获得最大成功的时机，其实是70年代~80年代读书狂潮中，什么类型的书，在那个年代，都容易被人们如痴如醉的阅读。
而现在的出版的书籍数量，比当初何止多了百倍。在这个资讯爆炸的年代，想要成为文化巨人，几乎是不大可能了，只能说的不可能了!资讯越发达，就越不会有人成为绝对的权威。
不但如此，过去很多的权威是资讯不发达，信息资源垄断造成。资讯发达后，如果权威的水平不够，最好不要与公众接触，不要说话，尤其不要再网络上说话。
在网络上，权威人士稍微露怯，马上就会被无数同行，抓住其知识上的错误，将其打落神坛。
资讯发达的时代，实际上也是很多滥竽充数，混入权威队伍中的水货们的“诸神黄昏”。
没有了权威后，这个年代，本质上是平庸的年代，娱乐的年代!
所以，陈非推出的作品，没有一个是神作，大多数是娱乐大众的作品。作品走到什么程度，除了靠故事讨好读者之外，更重要的是商业化运营。
让秋子担任陈非的版权经济人之后，陈非给她下一步的任务，除了是继续运营《零之使魔》之外。也要在日本市场上推销《重生传说》、《刀剑神域》、《异界兽医》等等作品的版权。
与《零之使魔》有高质量的日语翻译不同，陈非《重生传说》、《刀剑神域》、《异界兽医》都仅仅提供中文版，出版方需要提供优秀的翻译。
当然，陈非可以让出一点版税利益，让出版方雇佣翻译
“这样吗?”秋子用笔记录陈非的意见，“那么，这几部作品，底线的多少版税?”陈非说道：“底线?10％版税作为底线不过分吧?”
拿10％的版税分成，并不高也不低。
整个国际上的出版业大同小异，出版社和作者之间分享图书定价的20％的利润空间。如果给作者l0％的版税，意味着出版方实际上和作者对半分利润。
从某种角度而言，10％版税分成是当红作者和普通作者的分水岭。超过10％版税分成比例，说明其谈判话语权更多，可以向出版社要更多利益。而低于l0％的，说明话语权很弱，没有谈判的资格。
按照，陈非《零之使魔》的成绩而言，可以拿更高的版税分成比例。但是，考虑到其他的作品都是要雇翻译的，优秀的翻译也是需要花钱。这笔钱，也是出版社去负担，因此，陈非也就不涨价了。留点利润空问，让出版社去雇佣好一点的翻译。
秋子成为陈非的专职版权经纪人，但是并不是团子网的员工，而是陈非另外私人出资，负责组建了“团子文化工作室”。
“团子文化工作室”是独立于团子网之外，纯粹是为陈非私人的作品版权运营服务的机构。这个专业的机构，主要的作用，就是让陈非的作品更加商业化。
简单说，就是模仿金庸老先生的路线，不断开发版权价值，从国内外的纸质出版，到影视、acg，经过一轮又一轮的高质量的版权改编，增加文化影响力。
陈非承认，论作品的质量和影响力，赶上金庸那种高度，几乎是不可能了。但是，数量精品不如，先在数量上赶超还是可以的。
金庸的14部武侠小说的总字数，不到lo00万字。这个字数，估计在o5年开始，陈非就能在字数上超过。
至于质量精品什么的，陈非自问暂时有心无力。最多是以后，阅历和能力渐增后，逐渐将文字多大修几遍。
实际上，金庸的小说，也不是一开始就这么经典的。
最初的金庸小说，就和网络小说作者天天都在更新码字差不多，需要每天在报纸上连载几千字，基本上是不可以停更，一停更，可能会影响到《明报》的销量。
直到《鹿鼎记》写完后，《明报》已经不需要金庸小说连载去拉动流量，因此才放心的封笔收山。
不过，封笔仅是不写新作品，老作品一直在修改的。在70年代《鹿鼎记》完本后，金庸便是不断修改自己的武侠作品。
之前在港台出版的统称旧版，所谓旧版其实，也是大修过，比报纸上连载的内容要精致的多。