但是，這一出悲劇，卻遠遠不同于我們看到的那一些俗套的悲劇，而是雙方都是正義在手，都是理直氣壯，都是稱得上正義。維護國家的法律，公正的實施，法律面前，人人平等，不是一種很好的典範嗎？但是，這種堅持，卻毀壞了人倫中美好的親情。
妹妹為了哥哥而去埋葬自己的青春，簡直讓我們難以目睹呢！
記得，我國歷史上，有一出悲劇，是《廣陵散》，它主要講述了齊國勇士聶政刺殺韓王以後，為了不讓人認出自己的面目，波及到家人，而用刀子割裂了自己面容。但是，他的姐姐聶榮來到她的弟弟面前，認出了弟弟，為了使聶政的名譽不被埋沒，公然說︰「我是刺殺韓王的聶政的姐姐。」然後自己也自殺而亡，倒在弟弟身邊。
這里引說這個悲劇的目的，在于是講述和表明《安提戈涅》中姐姐的死亡的悲劇意義。
國王克瑞翁的兒媳與聶榮在某種親情意義上，做得毫無二致。
她們都是一種讓人稱為表率的「烈女」。
她與國王的沖突，乃是兒媳與翁親的沖突，是國家與親情的沖突。
在我們現在的目光看來，個人完全可以服從國家利益。姐姐的死乃是局限于狹隘的親情，死不足惜。
不過，在西方社會，講究*的社會，對于親情是很看重的，完全不亞于對于國家觀念的理解和尊重。
因此，國家觀念和個人親情，沒有誰輕誰重之分，它們可以等量齊觀。
在這一點上面，兩者是一種正義對正義的沖突，是真理對真理的撕殺。
這乃是一種真正地做到了將最美的東西撕給人看的悲劇。
記得，有一位人士講過，在雙方都在堅持著彼此自認為是真理的情況下，任何一方的堅持，都將構成悲劇。堅持得越深，它的悲劇性越強。
再來闡述關于人物年齡因素所形成的悲劇因素。
姑娘所代表的乃是年輕人，國王所代表的乃是中年人。這是一場年輕人與中年人的沖突。
年輕人敢作敢為，中年人隨波逐流。
年輕人因為激于親情，做出了自殺的莽撞的事情，中年人，因為要恪守國王義務，必須要在國家觀念面前，人雲亦雲地去執行國家法律。所以，在年輕人與中年人沖突的時候，敢作敢為，激于親情的莽撞之舉，卻在一種沒有真情的隨波逐流的行動中，犧牲了生命，豈不是年齡的悲劇嗎？豈不是一種讓人萬分感嘆的沖突？
更為讓人感受到悲劇性的是作者余秋雨的一段剖析︰「敢作敢為，稚氣可掬，又處處踫壁；終于隨著歲月的推移克服了稚氣，圓熟通達，隨波逐流，事事妥協……一個古典悲劇就這樣變成了一個現代悲劇，一個最具有普遍性的悲劇。」這才是人生年齡悲劇性的真正意義。
年輕人隨著歲月的增長，逐漸變成了中年人，但是這種歲月的流逝，給人自身帶來的究竟是幸事呢？還是悲劇？因為，當他成熟的時候，失去的不僅是年輕的年齡，而更主要的是失去了敢于沖擊的精神！最可悲不是在于年輕人的沖動和激情最後倒在了中年人的穩重、成熟以及隨波逐流上面，而是逐漸地向這種年齡行動的投降，並且最終失去了年輕，而使自己變成了中年人，當然，不僅僅是年齡！
失去的是一種激情和精神！毀滅的也是這種精神和激情，而一切都是