搜讀閣小說閱讀網第8節這一回，使張巧珍終于從昔日拍電影的幕後走到幕前；從單一配唱到又唱又演；從半個電影演員，終于成為「整個」電影演員了。團內老演員看在眼里喜在心里地道︰唉，苦菜花總算變成牡丹花了啊……一、听說，人生有四大快事，古代人是︰久旱逢甘霖、他鄉遇故知、洞房花燭夜、金榜提名時；現代人是︰住英國房子、娶日本太太、吃中國飯菜、領美國工資；那麼對于戲曲演員來講，竊以為則是︰金嗓子、鐵粉絲、名師傅、上電影。因為尤其是電影在速度、受眾面、藝術感受性上，無論在對劇種的生命力的源遠流長、還是對演員知名度的彰明較著，都是無與倫比絕、絕無僅有的。翻開《中國戲曲電影片攝制年鑒》其中赫然記載劇目單︰《追報表》，楚劇，長春電影制片廠。編劇︰《追報表》劇組。導演︰劉文余攝影︰安治國、丹森尼瑪美工︰王桂枝、高廷倫演出︰湖北省楚劇團。主要演員︰高少樓——老隊長，朱世慧——小會計，張巧珍——二嫂，蔡順英——小李《追報表》劇情大意︰元旦前夕，紅嶺大隊會計小張填寫年終報表時，糧食和棉花畝產都超過了《綱要》，只有生豬還差兩頭。小張想起飼養員二嫂說過，隊里一頭大母豬今晚可能要生小豬。為了達到三超《綱要》，拿到紅旗，小張便"預報"了兩頭，並將報表交給了公社統計員小李。老隊長開會回來知道了這事，對小張的做法進行了嚴肅的批評，為更改上報表，並親自夜追小李。老隊長走後，二嫂來報︰母豬生了16頭小豬。小張欣喜若狂也去追報表。天亮時，老隊長和小張先後追上小李。老隊長告訴小李，報表中生豬數字報多了，小張卻說數字報少了，老隊長追問是幾時生的，小張答不上來。此時，二嫂趕到，說明小豬是12點半後生的，大家一致同意，這16頭小豬都應算在新的一年里。報表上的數字還是應減去兩頭，這樣才是實事求是了。－其實，提起上演《追報表》這個戲，對張巧珍而言，實話實說，活梗冒想過，不！是不能想、不敢想。那還是70年代，正值「文革」進入****中，上面指示「演革命戲，做革命人」。雖說巧珍家庭、政治上不錯。是的，初期站錯隊，受到沖擊，但**說了，站錯隊站過來就是了。但把一非革命黨員，二非革命左派，三非革命干部，只是個普通的文藝戰士。莫說拍電出影，能否參加日常演出，都要打個大「？」再則，這是個反映農村人民公社社員改天換地的革命現代戲，歌頌的是用「三突出」突的「高大全」英雄人物，又是個正劇。你張巧珍過去盡演些古典戲，不是帝王將相，就是才子佳人；不是公子逃難，就是小姐偷人；不是嫌貧愛富，就是金榜題名；盡為那「資封修」涂脂抹粉，鳴鑼開道；盡唱些哭哭啼啼的悲劇。尤其是你身材非但不高大，而且太文靜縴細，太小巧玲瓏，太軟綿綿，太缺少「鐵姑娘」、「鋼媳婦」的勞動人民氣概。萬一弄不好，把今人演成古人，把新戲演成老戲，把英雄演成狗熊；把正劇演成歪劇，勒可不是鬧著玩的！那就是個革不革命的原則問題呀！所以，巧珍天天還是一如既往地埋頭對照《老三篇》，昂首「斗私批修」。也許群眾眼楮是雪亮的，領導上情況是了解的。居然讓她「于無聲處听驚雷」——參加趕排赴長春電影制片廠演出的劇目。叫她在現代小戲《一斤二兩半》中擔任女主角──嫂子。文化部來人審查觀看演出後，巧珍清新樸實的表演給上級領導留下良好的印象。這時，《追報表》原定二嫂一角是位漢劇演員，因懷孕而不得不換人。于是，在全省直文藝界女演員陣營中精挑細選後，花落省楚劇團。由該團三名候選人再進行角逐，最後巧珍勝出，一舉奪冠。說到拍電影，巧珍還是大姑娘坐轎──頭一回哩！話說從頭，那回，武漢市楚劇團欣逢大喜事──北京電影制片廠拍攝《趕會》、《站花牆》電影片。經省、市楚劇團領導共同商量、反復斟酌後，決定聯袂攻關──特邀張巧珍為以上二劇女演員配唱。難題是︰出鏡的市楚兩位女性嗓音一細一粗，一嬌媚，一醇厚，音色音型絕然不同。為藝術真實，又不能「露餡」，她不僅要在最短時限內，高標準、高水平地演唱好人物外，而且必須恰如其分、唯妙唯肖地模仿兩人音色音型。事後，錄音帶送北影審听後，受到導演和錄音師一致熱情稱贊說︰「好听極了！音色甜美，很像王玉珍唱的《洪湖赤衛隊》」。說著說著，有人不禁唱起了《趕會》中的小調。送審人熊劍心里一塊石頭落地了，于是不無風趣地問道︰你們說說這兩個戲是一個人唱的，還是兩個人唱的呢？答︰當然是兩個人唱的。當真相大白後，大家對巧珍根據不同人物進行不同的聲音造型的高難度技巧，贊嘆不已。從而，使張巧珍一步觸電──當上了「半個電影演員」。二、這次，巧珍又是臨危受命，不禁又喜又憂。喜的是接受新的挑戰，憂的是時間緊，任務重。行話說，裝龍是龍，裝虎是虎。那麼，演農民必似農民，演二嫂必像二嫂。于是，她不惜夙興夜寐，宵衣旰食，全身心地進行藝術創造。首先，她找來相關書籍認真學習後，認識到電影藝術不同于戲曲藝術，後者以夸張、寫意、抒情為特征，追求藝術真實。前者則以自然、逼真、寫實為本質，強調的是生活真實。即令是拍舞台戲曲片，一切傳統程式化的照搬和改頭換面的舞台腔與電影藝術南轅北轍。表演必須生活化，是對演員首位要求，這對農村生活欠缺的她無疑是個不小的難題。對此，她開始時忐忑不安，似感底氣不足。巧珍在導演啟發下，為做到深入角色，把握人物基調，必先使自己思想感情向角色靠攏。本來，每個演員與角色在思想感情上不可能沒有一定距離。幸好，她雖長于城市，卻生于鄉村，對農民生活有所了解，何況，下鄉演出也常常有之，對農村並不陌生。同時，巧珍曾有長達半年體驗生活的經歷。那是1964年，隨團下到新洲縣渡口大隊一戶寡婦家。她虛心地拜人為師，跟她們實行三同（同吃、同住、同勞動）。白天也喂過豬，累的腰酸背痛。晚上也與之談過心，交了不少知心朋友。現在她重拾記憶，打開生活倉庫之門之時，那些熟悉的身影向她奔涌而來，她們的音容笑貌歷歷在目。難道這不正是自己要尋找的生活原形嗎？想到此，她不禁笑了。當巧珍再次走進排練場時，思想上有榜樣，眼中有目標，內心有情感，底氣足了。後來《追報表》經過緊張的排練，千錘百煉的加工提高，彩排、公演後獲好評。令人驚喜的是，長影來人最後審查獲準通過了！彩色電影《追報表》在全國公映後，好評如潮。28歲的巧珍在「我們的隊長講認真」重點唱段中，首次開始學習運用民歌科學發聲和真假嗓結合的演唱法，首獲成功，該唱段成為又一經典。諸網友，為您們更好地在土豆網在線視頻欣賞、學唱，現將唱詞抄錄呈上一閱︰(如要曲譜請告之)我們的隊長講認真，只為革命不為名。辦起事一步一個腳板印，說出話落在地上砸個坑。超綱要，莫說生豬差頭，（白）就是差條豬尾巴，他也不贊成！差距一發現，黨支部作動員。大寨紅旗迎風展，人人勁沖天，人人勁沖天。老隊長帶頭干，奮戰雲霧山；開山修水庫，坡地改梯田；大種雙季稻，（白）糧食超了綱要，跨過了千斤關！與此同時，有專家看戲後認為︰巧珍在二嫂人物形象塑造上，抓住了如下粗、快、大三個字大做文章︰粗，即形體動作幅度大，粗獷有力。她打破青衣行當「行不露足，笑不露齒」和「懷抱月」傳統程式化動作的禁錮。以生活原型為素材創造新的動作語匯，為二嫂設計了風風火火，來去一陣風的快節奏動作造型，較好地刻畫了勞動婦女潑辣大方、勤勞樸實的粗獷美；快，即語速，快人快語，干淨利落，決不拖泥帶水，言為心聲麼。正基于此，不僅凸現了人物略帶毛躁的性格特征，而且為小會計多報兩頭豬留下伏筆。如劇中︰當真相大白後，兩人互相埋怨，為戲的喜劇元素增光添彩了。大，即嗓門大、音量高、音色醇厚。她突破青衣行當低眉細語、悲悲切切行規，根據人物年齡、身份、性格設定聲型，使人物擺月兌臉譜化、概念化的桎梏而邁向生活化，貼近現實，貼近人物。此舉也使她從一個本色派表演風格，向可塑性強、拓寬戲路的演技型演員大步挺進。從而血肉豐滿，栩栩如生的二嫂深入人心。為楚劇舞台人物長廊又增添一個嶄新的藝術形象，她在自己藝術生涯中又作出一次重大嘗試，成為一個卓爾不群的超越！還有趣的是︰這一回，使張巧珍終于從昔日拍電影的幕後走到幕前；從單一配唱到又唱又演；從半個電影演員，終于成為「整個」電影演員了。團內老演員看在眼里喜在心里地道︰唉，苦菜花總算變成牡丹花了啊……有位名人說得好︰「對于年輕人來說，未來是一個仙境。但機遇只垂青那些懂得追求她的人」。搜讀閣小說閱讀網全文字更新