這個《封鎖》是一個很精致的短篇小說，張愛玲寫的是在一個封閉的場景中一對在電車上萍水相逢的男女，所做的一場虛假的艷遇之夢。
喜歡它的研究者，津津樂道的是它的現代性、人性化，或者心理刻畫的功夫等等。
談這個小說，首先要解題，也就是什麼是「封鎖」？
這是日偽統治時期的一個專用術語。在淪陷後的上海，只要在什麼地方發現有地下抗日人員的行蹤，日軍就會封鎖該區域，少則個把小時，多則十幾天。
具體辦法是將有關街道用繩子圈住，各保甲當時都有「自警團」，成員為該街區18~30歲男子，由這些人擔任崗哨，禁止行人進出，而後日軍或偽軍警察開進，挨家挨戶搜查。抓到抗日分子之後，才可解除封鎖。
張愛玲在《封鎖》中的描寫，與實際情況完全吻合。小說里講，當封鎖開始的一小會而之後，「街上一陣亂，轟隆隆來了兩輛卡車，載滿了兵……」每當街上有封鎖發生，就預示著將有地下抗日分子被逮捕。
這種「封鎖」，不僅給老百姓的生活帶來了很大的不便，而且對有愛國心的人來說，也是一個大大的夢魘。
但是，這種壓抑和恐怖的氣氛，在《封鎖》里根本看不到。我相信，幾乎所有的——不到壓抑與恐怖，都把這個小說的背景，當成了時下的「堵車」來體會——其實堵車那不過是現代都市中的一種無奈。
張愛玲寫道︰「封鎖期間的一切，等于沒有發生。整個的上海打了一個盹，做了一個不近情理的夢。」也就是說，都市里對現狀不滿的人，在一個偶然的機會里宣泄了一下。如果不踫到封鎖，電車的進行是永遠不會斷的。封鎖了。搖鈴了。「叮鈴鈴鈴鈴鈴，」每一個「鈴」字是冷冷的一點，一點一點連成了一條虛線，切斷了時間與空間。
《封鎖》短篇小說簡介︰
離開了《茉莉香片》、《花凋》、《金鎖記》這些親人的影子，張愛玲暫時離開家庭陰影的回憶，將目光投向都市中成年男女的微妙關系上。
這是一個很精致、很獨特的短篇，許多人談論張愛玲小說時都會提到它，特別是張迷們，對于她的作品如數家珍。
《封鎖》首次發表是1943年11月在蘇青主編的《天地》月刊上登出。後來收集到《傳奇》小說集里面。它講述了一樁轉瞬即逝的「愛情」，一次如煙花般散去的調情。用上海人的話說就是「女主角」被「男主角」吃了一口「豆腐」。
在「封鎖」的時空中，一對萍水相逢的男女，做了一場短暫夢。「封鎖期間的一切，等于沒有發生」。張愛玲顯然有些諷意，然而又是浸著說不出的淒涼。
背景是封鎖中的上海。
封鎖了，人們被柵欄攔起來了，靜靜地等著，整個城市靜下來，這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口水順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大重量壓住了每一個人。上海似乎從來沒有這樣靜過。一個乞丐趁著鴉雀無聲的時候，提高喉嚨唱將起來︰「阿有老爺太太先生小姐做做好事救我可憐人哇？阿有老爺太太先生小姐做做好事救我可憐人哇？……」然而他不久就停下來了，被這不經見的沉寂噤住了。一個山東乞丐渾圓嘹亮地叫著「可憐啊可憐！一個人啊沒錢！可憐啊可憐，！一個人啊沒錢！」悠久的歌從一個世紀唱到下一個世紀。
拉了警報的街上，一輛空電車停在街心，電車外面淡淡的太陽，電車里面，也是太陽——單就這電車便有一種原始的荒涼。因為封鎖而被滯留在電車里文明被斬斷，電車里的舞台上，充滿了一種原始的荒涼感，在那里，一切社會文明的面具都被摘了下來，乘客在陷入可怕的空虛的同時，又感到一種莫名可喜的解月兌。
電車里有一個25歲的女孩子吳翠遠。她是一個單純的女人，在家里她是一個好女兒，在學校里她是一個好學生，大學畢業後她又順理成章地成為她現在這個學校里的英語助教，不出色，但也沒有人指責她不稱職。從小到大，她從來沒有讓別人操過心，可惜的是，她從來也沒有讓別人矚目過，注意過，包括男人。
她給人的印象，就像她那雪白的皮膚，白倒是白，像擠出來的牙膏，她的整個人就像擠出來牙膏一樣白而沒有款式。
「她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點訃聞的風味。她攜著一把藍格子的小陽傘。頭發梳成千篇一律的式樣，惟恐喚起公眾的注意。」
電車里除了女人還有男人，除了這個吳翠遠還有一個35歲的都市體面男人呂宗楨。平時，他是會計師，他是孩子的父親，他是家長，他是一個女人的丈夫，他是車上的乘客，他是店里的主顧，他是守規矩的市民，反正，他很少單純是一個男人。可是，在這里，在這時候，在這時空隔斷的電車里，他單純是一個男人，沒有人知道他的底細，沒有人知道他到底有哪些身份。
吳翠遠原本屬于呂宗楨不怎麼喜歡的那種女人，她是那種美得有點模稜兩可的女人，不鮮艷，不招搖，臉上的表情永遠淡得惟恐喚起公眾的注意，很難引起男人由衷的向往。
短暫的封鎖，電車停開了。時間突然停住不動了，從原先的上班、下班、上車、下車的「鏈條「上分割出來了。電車里，他為了躲避他老婆的一個他所討厭的親戚，偶爾和吳翠遠交談了幾句，便突然覺得和她交談很愉快，他看著她，她紅了臉，讓他看見了，他顯然很愉快她的臉紅，她的臉就越發紅了。
在這大家都不知道底細的空間和時間里，男人讓女人覺得她是女人，女人讓男人覺得他是男人，大家都重新發現了在文明的社會里久違的快樂。她那原本不為他所喜歡的特點恰恰又成為了他喜歡的理由，看著她低眉淺笑的樣子，呂宗楨斷定吳翠遠是個可愛的女人——白，稀薄，溫熱，像冬天里你自己嘴里呵出來的一口氣……她是你自己的一部分，她什麼都懂，什麼都寬宥你。
呂宗楨坐在吳翠遠的隔壁。他向她低聲問道︰「這封鎖，幾時完哪？真討厭！」
她吃了一驚，掉過頭來，卻看見他擱在她身後的一只胳膊，吳翠遠整個身子僵了一僵。他又說話了︰「你也覺得悶吧？我們說兩句話，總沒有什麼要緊！我們——我們談談！」
沒有回答。他繼續說︰「你知道麼？我看見你上車，車前頭的玻璃上貼的廣告，撕破了一塊，從這破的地方我看見你的側面，就只有一點點下巴。」
呂宗楨稍猶豫了一下，又說︰「後來你從皮包里拿錢，我才看見你的眼楮、眉毛、頭發。」
女的笑了，看不出這人倒也會花言巧語——太陽紅紅地曬穿他鼻尖下的軟骨。他擱在報紙上的那只手，從袖口里伸出來，黃色的、敏感的——一個真的人！不很誠實，也不很聰明，但是一個真的人！她突然覺得熾熱、快樂，她背過臉去，細聲道︰「這種話，少說些吧！」
他們在車里戀愛了，戀愛著的男子向來喜歡說，戀愛著的女人向來喜歡听，戀愛著的女人破例是不大愛說話的，因為下意識里她知道︰男人徹底地懂得了一個女人之後，是不會愛她的。好在初識在車里，她也不需要說太多的話。他們愉快地戀愛著，為了她，呂宗楨打算重新結婚，吳翠遠也想背叛家里那些一塵不染的好人，咬著個不很誠實、不很聰明——但卻是一個真的人。畢竟真人難遇，這世上好人要比真人多。
他就是個真人嗎？或許在車上短短的幾分鐘里，他確乎是個真人吧。但是，不行啊，他還得回到那個要求好人的社會里去。他不能讓她積蓄快樂下去了，他又恢復了好人的面貌，他用苦楚的聲音向她說︰他不能讓她為了他自己犧牲了她的前程。令人驚愕的突轉，是因為封鎖快結束了。
封鎖結束了，叮鈴鈴玲的搖鈴聲中，電車又當當當地往前開了。呂宗楨突然站起身來，擠到人群里，不見了。他並沒有下車，遙遙地坐在他原來的位置上。
可對于吳翠遠來說，他等于死了。
對于呂宗楨來說，是到他在餐桌上閱讀女兒成績報告單的時候，吳翠遠僅僅成了一個模糊的面影。
也不怪他——那本來就是一張天生使人忘記的臉。然而，那張臉也曾使他覺得像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發便是風中的花蕊。只奈何瞬息間萬變。
掩飾著的痛苦當然有，當他看見燈光中趴在地毯中間裝死的烏殼蟲的時候，他的手心汗潮，渾身一滴滴沁出汗來，為何？是不是想到了自己？當然他回想起自己遙遠的慷慨激昂的聲音︰
「我不能讓你犧牲了你的前程！」他還是為自己自豪。文明社會中體面的中產階級男人，是個好人，在他人的目光的注視下。
盡管自己的太太小學都沒有畢業，她家的人也都是好人。盡管剛才自己與整個上海一道打了一個盹，做了一個不近情理的夢。還是等于一切都沒有發生吧，還是去做個好人吧。
「訃聞」與「深藍與白」的比喻和色彩，活月兌月兌地將一個規規矩矩地沒了活性的女教師的呆板表現出來，使人聯想到年輕的女教師的生活，也將如同「訃聞」般散發出死灰的氣味。
這是一篇非常洗練的作品，在被封鎖的停著的電車上，一個俗不可耐的中年的銀行職員，向一個教會派的平凡而拘謹的未嫁的女教員調情，在這驀生的短短一瞬間，男的原意不過是吃吃豆腐（上海話吃豆腐是調情）消遣時光的，到頭卻引起了一種他所不曾習慣的惆悵，雖然僅僅是輕微的惆悵，卻如此深入地刺傷了他一向過著甲蟲一般生活的自信與樂天。
女的呢，也戀愛著了，這種戀愛是不成款式的，正如她的為人，缺乏著一種特色。但這仍然是戀愛，她也仍然是女人，她為男性所誘惑，為更潑辣的人生的真實所誘惑了。張愛玲在這些地方，簡直是寫的一篇詩。
我喜愛這作品的精致如同一串珠鏈，但也為它的太精致而顧慮，我以為，倘若寫更巨幅的作品，像時代的紀念碑式的工程那樣，或者還需要加上笨重的鋼骨與粗糙的水泥。
還有，在國難當頭、生與死、善與惡搏殺的背景下，精雕細刻，寫出這樣的一場旖夢來，不是太冷血了麼！！！
因此，我們就不難理解，一些正義人士對張愛玲的躥紅，會有何等的不安或抵觸。
時代雖然在大破壞中，但也自有它的大更新。新鮮的生命與情感照生不誤，而且來的更迅捷，更熱烈。在封鎖中，太多浮游的情感與倉促的生命，抓得住的只有現在……現在……封鎖的短暫中不奢談永世。等待這位年輕而有才情的世家小姐，也將是一場由亂世促成的傾城之戀。
正是這篇《封鎖》的文章，使得胡蘭成有了要結識張愛玲的願望。就是這篇《封鎖》替她引來了胡蘭成，引來了半世的寒風冷雨，不白之名……