就在這些人生的紛紛揚揚與熱鬧中，張愛玲的生活又旁生枝節，那就是當時上海小報紛紛猜測張愛玲與桑弧之間有男女戀情。
龔之方對當時上海小報紛紛的猜測斷然否認說︰「這真是冤枉了桑弧！」
張愛玲為文華寫第一個電影劇本《不了情》時，因為桑弧是導演，兩個人要討論和商量的事情比較多，常常踫面。到張愛玲寫第二個劇本時，他們的接觸就更加頻繁了。
張愛玲與胡蘭成結婚一事，當時在演藝圈里知道的人並不多。一則是因為兩個人結婚本來就沒有公開，僅寫婚書為憑；再則，兩個人真正在一起的時間不過只有一年有余，所以桑弧等人並不深知內情，更不深知張愛玲在寫劇本時正在承受著個人生活的巨大悲涼。
其實，在人們的感覺中，張愛玲與桑弧，一個未婚，一個前情已盡，又是影業界的好搭檔，年齡又相仿，自然會引起圈內人的聯想加猜想。
由于接連兩次的合作關系，張愛玲與桑弧的接觸日漸頻繁，許多朋友覺得他們是非常般配的一對。桑弧性格也拘謹內向，她對張愛玲是否產生過感情不得而知，但是在他的周圍一般朋友的眼中，桑弧的言談舉止中露出了不少蛛絲馬跡。朋友們都認為他對張愛玲確有愛慕之心，所以這幫朋友就在旁邊「瞎起哄」，替他謀劃，因為從他們來看，桑弧雖然年輕，但是他與朱石麟合作，已經編導過十余部電影了，對電影藝術確實有非凡才力，桑弧又沒有結過婚，朋友們認為桑弧與錦心繡口的才女張愛玲豈不正好是天生的一對？于是推舉與兩人都熟悉的龔之方進行出面撮合。
龔之方對此事最為熱心。龔之方也這麼認為︰桑弧還相當的年輕，人又忠厚老實，也沒有結婚，不論怎麼看，他都是配得上張愛玲的。這樣，龔之方權衡很久，才敢開口。
有一次，龔之方去拜見張愛玲，與她聊了一會閑話，就婉轉地說明來意，說了朋友們之間都認為他們是郎才女貌、佳偶天成一類的話。婉言向張愛玲轉達了朋友們對兩人的美好祝願，並向張愛玲委婉建議，考慮一下她與桑弧之間婚事的可能性。張愛玲的反應是略有詫異，據龔之方回憶說︰
「她的回答不是語言，只是對我搖頭、再搖頭、和三搖頭，意思是叫我不要再說下去了。不可能的。」
這樣，張愛玲與桑弧的傳言這件事情，就在張愛玲的搖頭中毫無蹤影地消失了。
張愛玲此時的確已經與胡蘭成分手，但是一年前她在溫州的時候即已對胡蘭成說過︰「我想過，我倘使不得不離開你，亦不致于尋短見，亦不會再愛別人，我將只有萎謝了」。
這倒不是說張愛玲為了遵守自己的「諾言」而拒絕朋友的提議，而是說此時的張愛玲已經不能再愛了。不是她豈諱自己的「過去」，而是她已對愛失去了熱情，失去了幻想與憧憬。
張愛玲已經失去了愛的能力。桑弧並無什麼不好，桑弧當然也是極為優秀的人，只是他們彼此都錯過機會。
像張愛玲這樣一類長期生活在極度自我中的女子，輕易是不會愛上別人的，一旦愛上就會傾盡全部身心、不顧一切地投入進去。
我們曾經在我的一個章節里看過她寫的這樣一個令人心醉的場景︰「小菜場收了攤子，滿地的魚腥和青白色的蘆粟的皮和渣。一個小孩騎了一輛自行車沖過來，賣弄本領，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕倩地掠過。在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。」
這個小孩的舉止引起她深深感慨的就是︰
「人生最可愛的當兒便是那一撒手罷」？這一段張愛玲的珍珠般的語句也是張迷們所愛的一段雋語。所以我再次借用她自己的語句描寫她的這段她自己的愛情是︰最可愛的一剎那、一撒手的愛情。
是呀，人生有多麼漫長的黑暗與磨難，僅靠了那些拋開一切、灑然「撒手」的瞬間，我們才得以感受到生的意趣、活著的可愛。于她自己而言，與那個穿著一襲中式長袍、態度和藹、氣質儒雅的男子的戀愛，大抵也算是她這一生中最令人心醉神迷的「撒手」吧？
這時候，張愛玲對于新的愛情，障礙不在胡蘭成的存在，那時候他們已經結束了婚姻。障礙是張愛玲自己敏感自尊的性格，拘謹內向的桑弧並不是她喜歡的那一類男人。
胡蘭成雖然人品污濁，然而能稱得上是張愛玲的知音，他是張愛玲知音不多的幾個人之一（另外的幾個人大約就是炎櫻、蘇青、姑姑張茂淵），而胡蘭成眼中的張愛玲，也的確不是隨便什麼人都能夠接近的，隨便就能夠了解的，並且更不是隨便就能夠打動的。
也許，美好的事物之一、不再永存是它的一種宿命，她無可奈何地接受了這個命運。非她該愛者她已不再愛，但既已愛過，她也不打算再重新來過。愛，即使這新的出現者是可以愛的，也值得去愛的——比如這個年輕、忠厚、才氣橫溢的桑弧。張愛玲也只能把自己萎謝了。
龔之方踫到了一個活生生的軟釘子，只好尷尬無趣地告辭。此後他也不敢向人說起這件尷尬的「提親」之事，不過這件事的發生並沒有影響他與張愛玲之間的友誼。解放以後，龔之方與唐大郎創辦《亦報》，又和唐大郎去向張愛玲約稿。張愛玲以筆名「梁京」在龔之方的《亦報》上發表了25萬字的長篇小說《十八春》、和中篇小說《小艾》等等，這些都是在龔之方的《亦報》上發表的，證明著他們的友誼。這是後話。
就連桑弧，也沒有影響他們之間的友誼，有人問起電影《哀樂中年》到底是否張愛玲所編劇，桑弧總是一笑了之，並不多言，便使這段文壇的懸案流傳下來。《哀樂中年》一直未能肯定，是否是張愛玲與桑弧合作，亦或張愛玲根本就沒有寫過。我查過張愛玲好幾個版本的張學專家出版的《張愛玲文學年表》，《哀樂中年》都收集在張愛玲的名下，可見桑弧的為人之忠誠，之老實，之謙讓，之厚道。
日子一天一天就這樣的過去了，張愛玲的母親也在落寞中就要回到英國，她已經習慣了國外的流浪生活，也認為上海太髒，不如國外的環境好。張愛玲在情感上的大起大落之後，倒也能沉靜下來，過著似水流年般平淡卻又漫長的百姓生活。
好在張愛玲有自己獨特的智慧，和自己獨特的生活方式，她在自己的世界里可以直接與古人親近。
《飛煙傳》里的步飛煙，因大膽追求愛情而被拷打致死，死前說︰「生得相親，死亦無恨。」張愛玲說︰「當然是這樣，也只能這樣。」對步飛煙的柔艷、剛烈，她莫逆于心。
白居易《長恨歌》里有「宛轉蛾眉馬前死」的詩句，張愛玲也同樣欣賞︰「這樣的委屈，是心甘情願的……」
張愛玲有許多奇特聯想不僅不是大多數人想得到的，而且也不是他們一般人所能理解的。比如對于名和姓，她就會有聯翩的豐富想象，她說︰「姓崔好，我母親姓黃亦好，《紅樓夢》里有黃金鶯（即寶釵的丫頭鶯兒），非常好的名字，而且寫的是她與藕宮在河邊柳蔭下編花籃，就更見這個名字好了。」
說起「張」姓，她說︰「張字沒有顏色氣味，也不算壞。」唐朝詩人，牛、李黨爭的主角之一牛僧儒的名字不為她所喜，她說︰「是這樣一個好人，卻姓了牛，偏偏又叫牛僧儒，真要命。」
對于少數民族的稱謂，她也有自己獨特的會心︰「羌好，羯很惡，面孔黑黑的。氐有股子氣味。鮮卑黃胡須。羌字像只小山羊走路，頭上兩只角。」
這種議論，談不上什麼科學性，你除了佩服她的想象力之外，具體說了什麼可以忘掉，而且是這樣有創造力的活潑的小女孩的想象，說話的口氣也像個聰明任性的小女孩。
她又率真到幼稚的程度，別人夸贊她的文章好，或是冒昧寫信來崇拜她，她都剪下來存放收藏，說︰「我凡是人家說我好，說得不對我亦高興。」不止一個人說過張愛玲有「自戀」情結，胡蘭成也說過她是「民國世界臨水照花人」，這里讓我們看到一個顧影自憐的古裝美人。對于自己的才華和魅力，張愛玲自己始終是有著最充分估計的，她需要別人的崇拜（最好是頂禮膜拜）。可是，這些桑弧並不能給她。
張愛玲這樣的一種性格，足以成為她與所有男人之間的最大的障礙，胡蘭成能突破這重障礙，正是因為他心地不純，虛偽迎合，瞅準了張愛玲的弱處下手，卑言媚詞（他確實深深懂得張愛玲，這點「知音」之感讓他的低聲下氣格外有作用）終于贏得了張愛玲的痴心。
人人都有弱點，聰明的張愛玲亦不例外。
張愛玲的弟弟張子靜在他的回憶錄里《我的姐姐張愛玲》，這樣寫道︰
「姐姐聰明一世，愛情上，沉迷一時。這個婚姻沒有給她安穩、幸福，後來且是一連串深深的傷害。胡蘭成說她「不會跌倒」；她，為胡蘭成跌倒了，終至心靈萎謝，最後以離婚收場。她的第一次婚姻不足三年，比母親還短，而所受挫擊則更深。」
張子靜還寫道︰「姐姐的小說，寫的最多的就是男女的婚姻和愛情。她第一次的婚姻和愛情，結局是悲愴的，給她的打擊也是最大，而她只有默默承受，無法書寫，‘永遠永遠’！」
龔之方也感嘆地說︰「真是沒法想象，張愛玲對胡蘭成為什麼這麼痴情？」
不管怎麼說，張愛玲的時代已經結束，讀者離她遠去。
不過有一點事實還需要補充︰張愛玲在大紅大紫之後，上海逐漸形成一個文學流派，就叫「張愛玲派」，專門模仿她的技巧筆法，作者多是中等階級出身的大學生，所以也叫「少爺小姐派」。不過想來這一流派的存在時間不會太長，時代在巨變，連張愛玲自己都在變，何況這些「少爺小姐派」呢？
桑弧與張愛玲之事，漸漸在坊間、在朋友們的眼里淡落下去。
但是張愛玲的小說、電影創作並沒有因為《多少恨》、《不了情》、《太太萬歲》這些良好的開頭而繼續下去，寫完這兩部劇本後，她再度擱筆，這一擱筆竟是兩年有余。