1959年12月中旬，炎櫻曾經給張愛玲來過一封信，對《北地胭脂》未能被出版商接受出版而深表同情（原名《粉淚》由《金鎖記》改編）。而這一點，炎櫻正是觸及到張愛玲心靈的痛楚。張愛玲一向對自己的作品充滿信心，然而，來到美國之後，大多作品遭到不斷的退稿，不免有些灰心。正如唐人韓愈所言︰「千里馬常有，而伯樂不常有。」
1961年3月，炎櫻又突然來信了，說近期來訪。這是一件很令張愛玲興奮高興的事情。這個鬼精靈一般的小個子女人，還在1959年的時候就宣布要來舊金山，因為炎櫻結婚後去日本旅游時會路過舊金山這里，還听炎櫻說自己嫁得不錯。炎櫻說來的那天，讓張愛玲夫婦等了一個下午，也沒有見到人影，讓張愛玲很是盼望了一陣子。原來，炎櫻卻爽約改變了計劃，直接去了日本讓張愛玲空歡喜一場。
這一次，到了1961年3月這次，炎櫻再次來信通知說，她已經在從日本返回的路上了，希望這一次能在返回的路上經過美國舊金山來拜訪張愛玲夫婦。
張愛玲自然是欣喜萬分，更是又興奮了一天。到了這一天，可是，左等右等都不見身影，是不是又像上次一樣讓人失望？正要為他們的無影無蹤感到焦急掃興的時候，忽然想打個電話詢問航空公司時刻表了解一下航班是不是誤點。
這時候，就在張愛玲簡直要失去耐心時，門鈴響起，她沖過去開門，只見炎櫻像天使般一樣從天而降，降臨在張愛玲公寓門口的石階上，又像旋風一樣卷進來。張愛玲驚喜萬分，拉住炎櫻戲稱炎櫻說︰「你真是從天而降！」。
炎櫻還是那樣的樂天派，說話的幽默快樂一如昔日沒有變，她精力充沛；永遠是那樣樂觀和精神飽滿；講起話來比喻連天，還是那樣手舞足蹈；還是旋風一樣的來，又旋風一樣的走了。她給張愛玲夫婦帶來了許多的歡樂。張愛玲覺得，炎櫻無論在何時何地，都像是一眼輕快活潑的流泉，讓人痛飲後而身心舒暢。
不過，這一次是兩個人的最後一次見面。這是所有「張學」研究者和我們張迷所知道的兩個人的最後一次見面。
——怎麼回事？？
本是可以持續終身的友誼，為何戛然而止？？
這次見面的情形，從張愛玲早就完成的、卻拖延不肯發表的遺作《同學少年都不賤》中，我們可以看出一點端倪。當然小說不是報告文學，不可以太生搬硬套，然而《同學少年都不賤》小說里的主人公恩娟就是炎櫻的化身，而趙玨就是張愛玲的投影，這是所有「張學」研究者們一致公認的兩個人的化身。
《同學少年都不賤》講的是兩位女孩，恩娟、趙玨之間的情誼滄桑。故事開端于兩人在上海重逢敘當年。恩娟嫁了位猶太人汴•李外，後來移民美國華盛頓，汴•李外成為第一位入閣移民，趙玨則境遇不如恩娟。因是多年後重逢，兩人相對當年平等的身世，便見出高低。或者這正是取名《同學少年都不賤》的深意。言語間充滿張愛玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節鋪敘細膩，在輕快的故事節奏里，透著對人生變化無常的滄桑淒涼感。
《同學少年都不賤》里面有恩娟探訪趙玨的一段描寫，這段描寫當然就是以這次在舊金山炎櫻探訪張愛玲為素材的。
炎櫻這時候已經是闊太太了！
而張愛玲還在為生存掙扎著！
我們也不知炎櫻在這次會面中曾經在什麼地方挫傷了張愛玲。
《同學少年都不賤》這個書名，其中的「賤」從書中的含義來講是指在經濟條件、社會地位等等各個方面比別人差、比別人低了一個檔次的意思——「都不賤」就是︰誰也不比誰差。
生活走過萬水千山，其實最終沉澱到心底的，是一種粗糙的痛感，深藏不露，在特殊的場景才跳出來刺人的眼，在同學得意兩相忘的時候才疼痛。這是晚來的心境，每一個從同學少年的年紀里走過來，漸老去的人，都繞不過逃不過的心境，如此這般，才有偶爾的、一絲看不見的惆悵。
《同學少年都不賤》所淡淡刻畫的那種粗糙，愛了又不點破，欲說還休時最是動人。
我們來回味一下關于恩娟探訪趙玨的一幕，描寫的如此生動細致︰
「那天中午，公寓門上極輕的‘剝啄’兩聲。她開門一看，眼前一亮，恩娟穿著件艷綠的連衫裙，翩然走進來，笑著摟了她一下。名牌服裝就是這樣，通體熨帖，毫不使人覺得這個顏色四五十歲的人穿著是否太嬌了。看看也至多三十幾歲，不過像美國多數的闊人，曬成深濃的日光色，面頰像姜黃的皮制品。恩娟的頭發極簡單的朝里卷。
趙玨還沒有開口，恩娟見她臉上驚艷的神氣，先自笑了。
趙玨笑道︰‘你跟從前重慶回來的時候完全一樣。’顯然沒有再胖過。
……
‘此地不用開車，就可以走了去飯館只有一家好的。’趙玨說︰‘也都是冷盆。擠得不得了，要排隊等著。’
讓現在的恩娟排長龍！？趙玨心里想想都發毛。
‘所以我昨天晚上到那里買了些回來，也許你願意馬馬虎虎就在家里吃飯。’趙玨說
恩娟當然表示同意。
公寓有現成的家具，一張八角橡木桌倒像是個古董，沉重的石瓶形獨腳柱，擦得黃澄澄的，只是桌面有裂痕。趙玨不喜歡用桌布，放倒一只大圓鏡子做桌面，大小正合式。正中鋪一窄條印花細麻布，芥末黃底子上印了一只橙紅的魚……
她從冰箱里搬出裝拼盤的長瓷盤，擱在那條紅魚圖案上。洋山芋沙拉也是那家買的，還是原來的紙盒，沒有裝碗。免得恩娟對她的手藝沒有信心。又倒了兩杯葡萄牙雪瑞酒，比上不足比下有余。
主人住的公寓里，家具因陋就簡，陳舊的餐桌沒有桌布，只放了一面大圓鏡做桌面。吃飯時，恩娟看了一眼，見鏡面縴塵不染，方拿起刀叉。」
身份的不同，在這樣的細微處，張愛玲也能描述顯現的如此精細！
曾在台灣「張學」專家水晶教授的文章里看到，張愛玲的起居室猶如雪洞一般，牆上沒有任何裝飾品和照片，也是縴塵不染，桌面如鏡，且沒有桌布，刀叉便只是直接擺在桌子上——由此也可以看到文章里多多少少有張愛玲自傳的影子。
事實上，張愛玲的小說大多是依據真實生活而升華的，她自己的、她朋友的、家人的、親戚的、甚至祖宗的故事，如大珠小珠落玉盤一般散擲在她的各種作品中，仿佛星子落到井里，恍惚听得見響聲。
再比如，《同學少年都不賤》里，恩娟和趙玨是從小到大的密友，然而如今貧富懸殊，恩娟對趙玨的說話總有一種敷衍的態度，似乎不信任。張愛玲在這小說里憤憤地發出了「人窮了就隨便說句話都要找鋪保」的感嘆，這是她一貫的犀利，而更見蒼涼。文章最後寫道「那雲泥之感還是當頭一棒，夠她受的」，這種感受應該是憑心而論的。
小說里，張愛玲的這種不無抒憤之語，是不是就是在這時候恩娟（炎櫻）挫傷過趙玨（張愛玲）那敏感的心。
這部小說手稿寫完以後，張愛玲很早就寄給了在美國的、她的恩師夏志清教授，卻又囑咐他不要急著發表，誰知這一擱便是數年，結果變成了「遺作」。
我想︰炎櫻倒不一定是「一闊臉就變」的人，而是她無心的流露，傷害了過于脆弱敏感的張愛玲。
我猜有兩個原因張愛玲囑咐夏志清不急著發表︰一個原因是作品牽涉到的人名很多，卻都是一筆帶過，似乎在起筆之初本來就有個宏大的計劃的。可是寫下來，卻終究靜不下來，于是倉促完稿。張愛玲說過自己寫小說是擅長寫詳細大綱的，《同學少年都不賤》很可能就是由一部詳細大綱連綴而成；第二個原因則是因為顧慮炎櫻的感受，寫的時候信馬由韁，只圖創作快感，寫完後卻又覺得抱歉，畢竟擔心相關的人看到了會有所感觸，特別擔心的還是怕炎櫻看後的感受。因此踟躕著不急發表。
張愛玲曾經說過︰「寫小說，是為自己制造愁煩……剛剛吃力地越過了阻礙，正可以順流而下，放手寫去，故事已經完了。這又是不由得我自己做主的。」
《同學少年都不賤》便很有這種感覺，故事剛出來，就已經完了。
然而影響卻如此深遠的。
這次與炎櫻見面顯然給了張愛玲很大的刺激，便不是「雲泥之感」，也多少有點「當頭一棒」的意味，這是不是促使她終于下定了再次返回香港的決心？？是不是刺激著她回去尋找自己失去的威風，重振山河？？
張愛玲這時候已經入了美國籍，多少有了一些穩定之感，也積聚了一些元氣，也不再那麼害怕動蕩了。是不是該走出去拼搏一把了。
炎櫻的到來很快就到了又要分手的時間了。這次是她們的最後一次見面。珠聯璧合的一對朋友，就這樣被世俗的潮水沖散了，想想也是題中應有之義。
可是自從炎櫻走後，張愛玲與賴雅平靜的生活下蘊藏著一種不平靜的暗涌。
注︰明天俺又要遠行，下一章節如果不能如期更新，請朋友們給予諒解。俺遠行回來後，俺會在最快的時間給予更新。這里祝朋友們閱讀愉快，再次謝謝朋友們的長期支持。