()一、大綱的重要x ng︰
有很多人都認為大綱不重要。這類作者，還從來沒看到一個寫出紅書來的。
大綱，其實就相當于我們的設計圖紙。如同修房造屋一樣。
你要修百層高樓。沒先設計怎麼修？
有了設計圖紙之後，才是泥水匠、工人造屋。
又如畫家作畫。
都不是說邊畫邊想。
先都得有個設計。
寫書是同樣的道理。
如果不先擬個大綱，把握好整個故事。就會越寫越散，越寫越亂。
寫到後面不知所雲，東拉西扯。
幾千字幾萬字的短篇還影響不大。
修改也容易。
幾十萬字甚至三四百萬字的長篇
沒個大綱。寫到後面就不知扯到什麼地方去了。
這就是為什麼很多人寫長篇寫到二十萬字之後，下不了筆的原因。
相對來說，大綱對長篇的意義更大。對10萬字以內的作品要求沒那麼嚴格。
一般說來。
我們通過思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3萬字以內。
也就是說3萬字以內的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個情節的轉折點。
但超過3萬字以後，就很難考慮得到。
這就需要我們動筆，一點一點的設計。
3萬字設計好之後，再跟著設計3萬字之後的故事。
又有人說，我不用動筆，整本書的故事我也考慮好了啊。
這種情況，其實並不是說考慮好了整本書故事的布局，只是考慮好了開頭和結尾。
感覺上就像自己已經考慮完善了。其實只是一個簡要的概述。
就如言情。
你所考慮到的，只是一個丫頭進入豪門，與少爺經過眾多磨難，有情人終成眷屬。
就只有這麼一個簡要的概括。
其中間，究竟有些什麼轉折，究竟會摻雜多少東西，你並沒有考慮清楚。
有人又說，我寫的時候，可以邊寫邊想啊。
這種辦法，很多人都是這樣的。
但很難把握整個故事。
覺得寫的時候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動。
好像自己已經完全融入了故事。
結果拿出來讓讀者讀，完全就不那麼回事兒。
甚至讓讀者覺得很生硬。
為什麼，就是因為邊寫邊想，只是考慮到了故事當中的一個小小的片斷。
而沒考慮到這個小片斷在整個作品中佔什麼位置，起什麼作用，究竟有沒有必要。究竟與前面的情節，後面的發展融不融合。
結果，寫的時候是寫爽了。
寫完了之後，就是一塊塊的馬賽克，最後粘到一塊兒。
五花八門，東拉西扯的。
讀者讀完的感覺。不是覺得平淡無味。就是覺得凌亂不堪，故事沒個重點。
為什麼實體出版，編輯通常都會先讓作者修大綱。
就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。
要想寫出一本好書。
寫出一本豐滿圓潤的書。
寫出一本故事完整，有條有理的書。
那就先想想自己是不是把握好了整個故事。
而不是僅限于知道這個故事開頭和結尾。
或者主角針對有很多馬子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個一點武功也不會的小流氓變成一個絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。
我們一定要清楚這個過程，而不是只知道開頭和結果，過程才是最重要的。
這個過程，就需要我們仔細設置。這就是寫大綱的主要目的。
二、怎樣寫大綱
大綱一般可以分為兩種。
一種是簡綱，一種是詳綱。
簡綱只要如我們先前所說的，描述這個故事的開頭和結果就行了。
這樣的簡綱，有與沒有根本沒什麼差別。
真正要寫的，是詳綱。
一份詳綱。
所包含的內容分為幾個部分（開始的那一段）
應當包括︰
相關設定
出場人物
故事主線
故事賣點
分集詳綱
總共就是這麼五個部分。
1、相關設定
有的文，相關設定基本上不怎麼用，如言情類。
但涉及新的世界，或者涉及到爭霸，涉及到眾多家族。這種情況就需要用到相關設定。
一般來說。我們需要設定以下幾類東西。
首先，我們需要設定世界。即這個世界是怎麼樣的。或者說是環境也可以。
這個地方，是地球，還是月球，或者宇宙外的什麼東西。
這個東西，又是怎麼一種情況。
這就是環境設置。
如果是言情，就在一個大宅院內發生。或者其它什麼的。就對這個範圍進行設定。讓故事的背影清晰起來。這樣才能將演員放進去演戲。
如果背景都沒有，演員就站在台子上演，會很無聊。
除了環境設定。還有勢力設定。
如你要寫爭霸類的。就會涉及有我少勢力。每個勢力的情況又如何。每個勢力的情況又如何。各黨派人數，主要控制什麼，有什麼專長。這就是勢力設定。
然後，是力量設定。
力量設定這個東西，也比較重要。不過有的文是不用設定的，就如純言情。
但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得進行力量的設定。
如我們修真里面的。從最基礎的築基，一直到大成。
甚至于天仙，金仙。YY仙。
這都得先設定好。不然寫到後面。你要重新想一種仙出來，很困難，而且不容易融合。你得先考慮好，這個故事里，最厲害的是什麼等級。這個等級有多少人，又是誰。各等級之間，又是如何的。
看死神。里面力量也有分級。雖然很簡單。
此外，還有其它很多需要設定的，就得根據我們的故事來選擇。一定要先想清楚。
我們的故事之中，哪些東西需要先作設定。
其次，是出場人物。
本來出場人物，也是放在設定里面的。
不過為了清晰的區分出來，就單獨講出場人物的設定。
這個地方的出場人物。是指主角，以及與主角有很緊密關系，在作品中會經常出場的人物，也就是主要演員。
不論正派反派，不論與主角是什麼關系，上不上床。只要是主要演員。都得把他放到這里來。設定好。
仔細考慮，這個人的x ng格特征，這個人的身世背景，這個人與主角究竟有些什麼糾葛。這樣寫，就避免寫到半途，突然又冒出一個主角來。結果寫到最後，每個人都沒有自己的鮮明x ng格。感覺像一堆木偶在演戲。
一本書的好壞，角s 的x ng格夠不夠鮮明，佔了很大的比重。我們要想把人物寫活。讓讀者為角s 擔心。就得仔細的設定。
什麼樣的x ng格，遇事會有什麼樣的舉動。自己一定要考慮清楚。這樣在寫正文的時候，才好按照這個標準進行把握，進行填充。
很多人寫書的時候，根本不清楚這個人物究竟是個什麼樣的x ng格。結果寫出來，人物做的事，與他的x ng格，與他的身份根本就不附合。讀者讀起來就覺得很假。就像我們看電影。就會說，這個演員演技好差。
此外，在設定人物的時候，還應該有這個人物一個簡要的概述。他在作品中，會有段怎麼樣的生命歷程。各角s 之間，會有怎樣的感情糾葛。都要做設置。人物設置。
在羅森的《風姿物語》之中，就做得非常完美。
第三，故事主線。
除了人物設置之外。接下來就該是故事主線了。
我這里所講的故事主線。是指整個故事大的框架。即開頭和結尾。對整個故事進行一個簡要的概述。我們很多人寫書，最初涌起寫文沖動的，就是這個東西。感覺故事很爽，其實就只考慮到了這個簡要的概述。
只能算是大綱的一部分。故事主線，或者說是故事簡述。這個設定好之後。就該考慮故事的賣點。什麼叫賣點，就是能夠吸引讀者的東西。讓讀者花錢的東西。如果一本書讀者都不會花錢讀。這還有什麼意思。只能說寫得太差，沒有價值，只可用來混混時間。
其實這個賣點，在我們考慮題材的時候，就應該考慮仔細。這個故事，你究竟用什麼來吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角s 間的愛恨情仇。還是主角泡馬子收後宮的爽YY歷程。或者是什麼。必須考慮清楚。
如果你自己都不知道這個書用什麼來讓讀者掏錢。那讀者就更不會掏錢了。對于賣點。對有自己市場的老寫手來說，相對好把握些。因為他們本身的名氣，就是一個賣點。再加上自己已經有數百萬字的寫作經驗。寫出來的文也顯得成熟很多，而不像新手寫出來的文顯得生澀。通常容易吸引讀者些。
對于新手。就更要考慮清楚作品的賣點。
一本書。究竟能不能賣到錢，能不能讓讀者掏腰包。其實只要考慮幾點。
第一、語言是否流暢
第二、角s 是否鮮活
第三、情節節奏是否合理
滿足了這三點，這本書就算能拿出去賣了。
如果這三點，你都不容易滿足，不容易達到要求，那就得考慮其它的東西。我這幾年帶寫手的過程中。經常給寫手說一個東西，叫作「寫手的固執」。很多寫手，總是不能認識到自己的真正能力。認為自己寫出來的文已經夠流暢了。滿足了行文流暢這一基本。結果一看，卻原來完全是流水賬。這就是節奏沒把握好，成為了流水賬。
或者讀出來感覺極為平淡，故事一點不爽。這就是用了多余的東西，寫出了大量的多余情節，用了大量的贅述。讀者就會說是拖情節。其實就作者本身來說，並不是想拖情節，是想讓情節發展。結果卻是轉來轉去的繞圈子。讀者讀起來頭痛。
好。那麼，在考慮賣點的時候。就要考慮自己是否能拿出賣點來。自己能否讓角s 鮮活，讓情節緊湊，讓故事流暢。或者，讓故事有新意，或者打斗很j ng彩，或者其它什麼能賣錢的。
就如我們賣手機。本來這玩意兒只要能播通電話就行了。弄個大哥大，80年代那種，都能滿足這效果。但現在的手機。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP無限。還帶攝像頭，還可以上網。這就是擴充賣點。增加賣點。
如果現在再拿過80年代的大哥大出來，也有賣點，那就是很「牛X」，可以用來做收藏，也可以用來做「裝X」。但至少人家這個還算是賣點。
如果自己的賣點，考慮來考慮去的，都想不出來。那就玩完了。OK。賣點結束。自己考慮，各個人的商品，其賣點是可以不盡相同的。你的商品賣點越多，買的人就越多。你的商品賣點越少，甚至陷入普通得再普通不過，賣的人就越少。
大陸數十萬寫手。每天新出來幾百上千本書。一本書，如果沒有賣點，是只會被埋到最底層的。
第四、分集大綱。
分集大綱，包括兩個部分，甚至三個部分。一般說來，有兩個部分就夠了。
分別是出場人物和故事詳述。
出場人物，就是本集之中，會出場的人物。如果在主要人物之中有介紹，或者上一集有介紹，這一集只要有個名字就行了。如果之前沒做介紹，這一集就得做個介紹，自己先要把這個人物設定好。
當然，如果只是一個出場只有一句話，然後結束的人物，就可以不用設定了。這就像我們拍戲的時候。一定會先考慮，這一個場景，會用到哪些演員，會事先通知這些演員做準備。你得先讓演員出來準備好，放在那兒隨時取用。
這個做好之後，就該是這一集故事的詳述。
一集的字數，各種文有各種不同的標準。根據自己寫的作品所屬類別來。仔細設定，這一集，從開頭，到這一集結束，每一個轉接點。主要包括場景的轉換和情節的布局。
比如這一集的戲，會先從船上，跑到橋上，再跑到屋子里，再跑到床上。這些場景的轉換，你得分清楚。
然後就是情節。
他們從船上跑到橋上干什麼，為什麼又要跑屋子里，最後又跑床上干什麼，結果如何……整整一集，你得好好設計。
一般說來。一萬字的故事，需要100個字左右來設計。這就是詳細的故事架構。
我在看文的時候，經常會考慮作者的故事架構能力。有大綱，比沒有大綱架構出來的故事更好。而老手，比新手的故事架構能力要好。如果又是新手，又不寫大綱。那故事架構能力的評分，基本上會很難看。寫出來的故事，會顯得很凌亂。就是我們開頭所說的，寫一點想一點。最後寫出來，自己感覺很爽了。打得真j ng彩。這兩人的甜言蜜語真感人。結果讀者讀起來，完全就不是那味兒。這就是架構或者布局。
就如演戲要先有劇本，後開拍。我們寫文，也得先有這一集的劇本，然後再把角s 放進去演。
分集大綱。
我一般喜歡寫完整本書的再動筆寫正文。當然，這個並不一定要求都寫。但有一點一定要保證好。就是至少6萬字內，要有一份詳細大綱。就如我們寫書出版的一集一集。每一集開頭的時候，你一定得把這一集的詳細大綱寫清楚。
涉及到每一個轉折點，不管是主角力量的提升，兩人感情的變換，地點的轉移，突發x ng的事件。等等，仔仔細細的設置清楚。
最後，除了這一集的詳綱大綱之外，你還得考慮到下一集故事的整體走向。如果是寫上百萬字的大長篇，那最好能寫最近3集，21萬字左右的故事詳綱。這樣才免得故事越寫越散，越寫越跑題，東打一場。西打一場。
我遇到過很多寫手，經常給我說，我如果把故事的每一個情節都設定好了，那我寫起就沒新意了啊，沒激情了啊，這樣寫出來的故事好死板的。其實不然。這類寫手，所得到的寫作激情，完全是來源于那些短小的片斷。
就如我們先前所說的，寫起來好爽。哇，我寫這個打斗真j ng彩。哇，這兩人床.戲真刺激。哇，我繼續哇……
結果，其實這種激情，就是那麼一丁點作者的自以為是。對讀者來說，根本就不能算是太大的激情。因為讀者所要看的，是整本書。而不是你那一個短小的，自己以為讀者可以「哇」的東西。
我最近接了個寫手。已經寫了七年書了。算是和我出道的時間差不多。寫的東西，也有四百多萬字。但我看了之後，也無法「H」起來。因為他寫文沒有大綱。總是只考慮到自己爽了，沒考慮到讀者是否會爽。寫出來的文，東拉西扯的，看起來故事還是在一條線發展。其實在這條線上，東拐一下，西拐一下。情節凌亂，主線不清，故事分散。不過還好，他寫了四百來萬字。至少在角s 活x ng上還要好些。不像新寫手，每個角s 寫出來，都如木頭刻出來的人。
一篇大綱多少字。得根據你作品寫多少字來定。不過如果是詳綱。就是指情節布局。你得保讓1萬字有一百字的設定。100/1。就是這個比例。這個比例，是拋開設定之外的其它東西。就是指分集情節布局。在寫分集情節的時候，你要能考慮到字數。這個場景，究竟會用到多少字。每一個分鏡，會有多少秒都會仔細設定。不能差太多。
三、提問
1、主角的目標算情節的主線麼？
——》》這個，不能算是主線，只能算是主角的人物設定之內。主線，是指整個故事的總體脈絡，總體框架。如果主角的目標，與故事的總體框架相符。也就是說，故事的發展，就是主角目標的實現過程。
2、主角的人物設定是不是包括外貿、個x ng、特徵、專長……之類的？？
——》對。尤其是主角的個x ng和專長。一定要設定清楚。
3、分集的集是指什麼？
——》指出版規格的一集。我們寫書，還是按出版規格來寫最好。指字數規格。
4、主要是投稿到台灣的文，如何避免語言的大陸化？
——》》只要別用太多的口語，別用太多的地方x ng語言，就沒多大影響。
5、口語問題比如說什麼？偶也是大陸作者，也怕投稿遇到這種問題？
——》》不容易遇著的啦。只要別用太多的口語和地方x ng語言，就沒多大關系。另外，有的文，是要西化的。
6、關于節奏的控制，趕緊不太好把握……有的時候感覺會比較平淡∼∼∼是通篇都要情節緊湊為好吧？
——》》這個是需要自己控制的。
一些觀點︰
所有的故事都是由四條主線構成的，這些貫穿了故事的主線，代表了對待問題的不同觀點，結合在一起，就形成了故事所表現的完整觀點。
1︰故事的目的主線︰故事從外表看起來的樣子，就像從山頂看一場戰役一樣對時間的整體觀感。
2︰主要人物的主線︰從主角的角度從內在來看，事件從主人公——也就是我們在主線中所處的位置——的角度來看的觀感。
3︰受沖擊的人物︰以受主角所作決定的影響的人物的角度來看，所觸發的聲音和行動各不相同。
4︰主觀主線︰把主要人物和受沖擊的人物的觀點結合起來看，這是個人的戰斗。
（以上四點，據江南的說法，領悟後才有用）