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作者︰安迪斯晨風
網絡小說與傳統小說最大的不同之處，應該是在于網絡小說的作者可以與讀者進行更加方便直接的互動。事實上傳統流行小說的作者與讀者進行互動的案例也有過不少，比如柯南道爾頂不住讀者壓力讓福爾摩斯死而復生，金庸最終還是不敢不讓楊過小龍女團聚。但也只有到了網絡時代，這種互動關系才能真正對小說作品進行真正的大範圍影響。而對于通常以連載方式完成的長篇網絡小說來說，這種溝通互動更加普遍和深刻。
除去可以給作者提供資料、擴展思路之外，讀者最熱衷的恐怕就是在自己喜愛的小說中扮演一個龍套角色。開始的時候讀者們扮演的也確實都是過場龍套，但漸漸的有些作者有意無意的開始用讀者扮演的人物來充當小說中相當重要的配角。比如小說《竊明》中的趙慢熊、金求德等人，《娶個姐姐當老婆》中的炎魔歐凱等。甚至還有像《大宋金手指》這種主要配角都由讀者（或者作者熟人）來扮演的狀況。在龍空、sc這些寫手扎堆出沒的論壇上，更是活躍著一批以出現在各個小說中為樂事的龍套黨，他們頻繁的出入于各大位面，每個人都有著似曾相識的性格。擅長制造機械但總會斷鞭的蕭伯朗、總是壯烈而亡的章肥貓（章渝）、喜歡開大炮的李一撾、絕對不會中槍的林深河，當然更不能忘了無處不在的王啟年……通過這種id的角色扮演，讀者加深了對小說的代入感，作者則省去了塑造角色特別是取名字的麻煩，直接從求龍套者中選取合適人選填坑即可。到了後來，像王啟年、林深河這種龍套大戶甚至都不需要申請就被作者直接拿來使用。號稱從不中槍的深河兄曾經通過百度發現自己在不知情的情況下在許多部小說中趕場。
龍套黨雖說能夠對小說寫作提出自己的意見，甚至可以成長為舉足輕重的大配角。但說到底，這種小說也只是傳統小說寫作方式的變體而已。小說的主線仍然掌握在小說作者手中，決定劇情大方向的主角仍然是主角在現實中的投影。龍套黨決定的是小說的枝干，而非根本。以《竊明》為例，sc閹黨諸公為這本小說搜集資料和提出意見建議可謂多矣，然則故事的整體情節架構仍是出自灰熊貓之手，sc諸公公的貢獻在于讓這小說的細節更豐富，歷史更經得起考驗，如此而已。趙慢熊、金求德、李雲睿、黑島一夫等人的性格無論多麼像它們的扮演者本人，說到底都還是明朝人，並不是論壇上那個對應id的主人，主角只有一個，就是那個穿越者黃石，也即作者的化身。
能讓龍套眾意識到自己是id主人的，只有大型團體穿越的小說才有可能。在這方面，其實《迷失在一六二九》是個新的嘗試。作者大胖頭魚以sc論壇一個穿越到明末的跑團記錄為藍本來搭建故事框架，這就使得原本參與跑團的人們可以以自己的身份在小說中出現，進而產生一種穿越的就是他本人的感覺。這本小說寫作的初期，曾得到過sc諸公的大力支持。但是這本書的寫作模式其實還是傳統小說那一套，秉承的宗旨仍然是「主角最大，配角都要圍繞主角來轉」。這種單線程的小說模式跟絕大多數想要握有自主權的龍套眾無疑是有矛盾的。所以當出現作者與大多數龍套黨觀點不一致的時候，矛盾就會集中爆發。大胖頭魚本身是個性格比較偏激、自我中心的人，他沒有意識到，在他讓那些id名字出現在小說中穿越的時候，這些id就已經被綁架了。自己書中的角色已經不再是傳統小說中那種純粹的配角、自己可以任意指揮的npc，而是id背後一個個鮮活的人。白人公主事件引爆沖突後，龍套黨紛紛跳反，原先積攢下的合理性蕩然無存。姑且不論《迷失在一六二九》小說情節中的n…（看最快更新）…之處，站在龍套黨的角度上，如果你是穿越者，我是土著，我們圍著你轉也就忍了；現在你也是穿越者，我也是穿越者，憑什麼我要听你一個n……的指揮？離開了sc、龍空眾的支持，這不（「」看最新章節）過就是又一篇小白文罷了。
《臨高啟明》起初的目的有對《一六二九》進行撥亂反正的意思，小說的背景跟《一六二九》很相似，只不過一個是主動穿，一個是被動穿。這本小說的作者吹牛者明顯吸取了大胖頭魚的教訓，對sc眾及其他龍套黨提出的合理化建議能夠虛心接受，小說也一直走合理化技術路線，讓每個章節都能盡量經受住考證。
除了與讀者的良性互動之外，《臨高啟明》最大的特點是其使用了復線程小說的寫法，沒有一個完全核心的主線。作者在小說中的化身蕭子山除了極早期之外連串場人物都算不上，甚至出場次數也並不比其他元老更多。這本小說也沒有一個傳統意義上的主角，硬要說有的話，那就是整個穿越集團了。事實上，這才是大規模群穿小說應有的寫法，因為穿越之後的工作千頭萬緒，但是一個工業體系就不是一個主線能概括的，工作一定是大家分頭進行的，不可能也不必要理出一個多麼明確的主線。雖然各個場景之間的轉換略顯生硬，但顯然吹牛者是意識到了這個問題的，他也確實給我們展示出了一幅名模工業化社會建設的大氣磅礡的場景。我這里要說的是，其實吹牛者的文筆是很出色的，雖然不算華麗，但敘事非常清楚，有時也有悠長回味。
當然吹牛者和讀者之間也不是沒有過問題，何如賓土堤之戰的情節就曾經被許多人所質疑過。但吹牛者在事後能夠听得進反對意見，也能積極改正問題。後來贏得了「一意孤行吹牛者」的雅號。
但直到女僕革命前後的一段時間，這本小說仍然算不上真正意義上的群體創作。故事情節的走向仍然是吹牛者給定的主線。但女僕革命這樣的一個精彩之極的情節立刻引發了sc眾在論壇上的跟進，各種場景模擬精彩紛呈。吹牛者把論壇上的帖子略為加工之後寫到書里一下子讓情節變得更加生動豐滿了。這樣的良好效果更加深了龍套眾對自己扮演角色的認同，可能就是從那時候起，龍套眾以自己扮演角色為主角寫作的同人小說才如同雨後春筍般冒了出來。吹牛者也開始從這些同人中選擇出寫得出色者化用到自己的小說中，小說的情節也開始為這些同人開出一個個小的主線劇情如新道教、宅黨、蘭度等情節實際上都是這種「同人轉正」。
在此之後，sc眾寫自己扮演角色的同人就不再是一種自娛自樂了，而是變成為小說本身進行創作，事實上如童貫等人都靠自己的同人小說拿到了元老資格，也引領了小說主線向自己同人主題的轉變。所以《臨高啟明》寫到現在已經不再是純粹吹牛者在寫了，每一個寫同人的只要寫的好都可能被吸收到小說中去。除去同人之外，龍套眾在論壇上的每一個提議，每一種思路都可能被用到小說中去，這也讓《臨高啟明》擁有了一個極其具有開放式結局的可能。
集體創作的好處是顯而易見的，但隱憂也是普遍存在的。一是怕主線混亂，東一榔頭西一棒槌，二是怕前後矛盾，互相抵觸。所以作為執筆人的吹牛者一定要慎之又慎，畢竟大家已經把《臨高啟明》當成了自己的故事，誰也不願意故事半途而廢。