搜读阁小说阅读网第8节这一回，使張巧珍终于从昔日拍电影的幕后走到幕前；从单一配唱到又唱又演；从半个电影演员，终于成为“整个”电影演员了。团内老演员看在眼里喜在心里地道：唉，苦菜花总算变成牡丹花了啊……一、听说，人生有四大快事，古代人是：久旱逢甘霖、他乡遇故知、洞房花烛夜、金榜提名时；现代人是：住英国房子、娶日本太太、吃中国饭菜、领美国工资；那么对于戏曲演员来讲，窃以为则是：金嗓子、铁粉丝、名师傅、上电影。因为尤其是电影在速度、受众面、艺术感受性上，无论在对剧种的生命力的源远流长、还是对演员知名度的彰明较著，都是无与伦比绝、绝无仅有的。翻开《中国戏曲电影片摄制年鉴》其中赫然记载剧目单：《追报表》，楚剧，长春电影制片厂。编剧：《追报表》剧组。导演：刘文余摄影：安治国、丹森尼玛美工：王桂枝、高廷伦演出：湖北省楚剧团。主要演员：高少楼——老队长，朱世慧——小会计，张巧珍——二嫂，蔡顺英——小李《追报表》剧情大意：元旦前夕，红岭大队会计小张填写年终报表时，粮食和棉花亩产都超过了《纲要》，只有生猪还差两头。小张想起饲养员二嫂说过，队里一头大母猪今晚可能要生小猪。为了达到三超《纲要》，拿到红旗，小张便"预报"了两头，并将报表交给了公社统计员小李。老队长开会回来知道了这事，对小张的做法进行了严肃的批评，为更改上报表，并亲自夜追小李。老队长走后，二嫂来报：母猪生了16头小猪。小张欣喜若狂也去追报表。天亮时，老队长和小张先后追上小李。老队长告诉小李，报表中生猪数字报多了，小张却说数字报少了，老队长追问是几时生的，小张答不上来。此时，二嫂赶到，说明小猪是12点半后生的，大家一致同意，这16头小猪都应算在新的一年里。报表上的数字还是应减去两头，这样才是实事求是了。－其实，提起上演《追报表》这个戏，对張巧珍而言，实话实说，活梗冒想过，不！是不能想、不敢想。那还是70年代，正值“文革”进入****中，上面指示“演革命戏，做革命人”。虽说巧珍家庭、政治上不错。是的，初期站错队，受到冲击，但**说了，站错队站过来就是了。但把一非革命党员，二非革命左派，三非革命干部，只是个普通的文艺战士。莫说拍电出影，能否参加日常演出，都要打个大“？”再则，这是个反映农村人民公社社员改天换地的革命现代戏，歌颂的是用“三突出”突的“高大全”英雄人物，又是个正剧。你张巧珍过去尽演些古典戏，不是帝王将相，就是才子佳人；不是公子逃难，就是小姐偷人；不是嫌贫爱富，就是金榜题名；尽为那“资封修”涂脂抹粉，鸣锣开道；尽唱些哭哭啼啼的悲剧。尤其是你身材非但不高大，而且太文静纤细，太小巧玲珑，太软绵绵，太缺少“铁姑娘”、“钢媳妇”的劳动人民气概。万一弄不好，把今人演成古人，把新戏演成老戏，把英雄演成狗熊；把正剧演成歪剧，勒可不是闹着玩的！那就是个革不革命的原则问题呀！所以，巧珍天天还是一如既往地埋头对照《老三篇》，昂首“斗私批修”。也许群众眼睛是雪亮的，领导上情况是了解的。居然让她“于无声处听惊雷”——参加赶排赴长春电影制片厂演出的剧目。叫她在现代小戏《一斤二两半》中担任女主角──嫂子。文化部来人审查观看演出后，巧珍清新朴实的表演给上级领导留下良好的印象。这时，《追报表》原定二嫂一角是位汉剧演员，因怀孕而不得不换人。于是，在全省直文艺界女演员阵营中精挑细选后，花落省楚剧团。由该团三名候选人再进行角逐，最后巧珍胜出，一举夺冠。说到拍电影，巧珍还是大姑娘坐轿──头一回哩！话说从头，那回，武汉市楚剧团欣逢大喜事──北京电影制片厂拍摄《赶会》、《站花墙》电影片。经省、市楚剧团领导共同商量、反复斟酌后，决定联袂攻关──特邀张巧珍为以上二剧女演员配唱。难题是：出镜的市楚两位女性嗓音一细一粗，一娇媚，一醇厚，音色音型绝然不同。为艺术真实，又不能“露馅”，她不仅要在最短时限内，高标准、高水平地演唱好人物外，而且必须恰如其分、唯妙唯肖地模仿两人音色音型。事后，录音带送北影审听后，受到导演和录音师一致热情称赞说：“好听极了！音色甜美，很像王玉珍唱的《洪湖赤卫队》”。说着说着，有人不禁唱起了《赶会》中的小调。送审人熊剑嘨心里一块石头落地了，于是不无风趣地问道：你们说说这两个戏是一个人唱的，还是两个人唱的呢？答：当然是两个人唱的。当真相大白后，大家对巧珍根据不同人物进行不同的声音造型的高难度技巧，赞叹不已。从而，使张巧珍一步触电──当上了“半个电影演员”。二、这次，巧珍又是临危受命，不禁又喜又忧。喜的是接受新的挑战，忧的是时间紧，任务重。行话说，装龙是龙，装虎是虎。那么，演农民必似农民，演二嫂必像二嫂。于是，她不惜夙兴夜寐，宵衣旰食，全身心地进行艺术创造。首先，她找来相关书籍认真学习后，认识到电影艺术不同于戏曲艺术，后者以夸张、写意、抒情为特征，追求艺术真实。前者则以自然、逼真、写实为本质，强调的是生活真实。即令是拍舞台戏曲片，一切传统程式化的照搬和改头换面的舞台腔与电影艺术南辕北辙。表演必须生活化，是对演员首位要求，这对农村生活欠缺的她无疑是个不小的难题。对此，她开始时忐忑不安，似感底气不足。巧珍在导演启发下，为做到深入角色，把握人物基调，必先使自己思想感情向角色靠拢。本来，每个演员与角色在思想感情上不可能没有一定距离。幸好，她虽长于城市，却生于乡村，对农民生活有所了解，何况，下乡演出也常常有之，对农村并不陌生。同时，巧珍曾有长达半年体验生活的经历。那是1964年，随团下到新洲县渡口大队一户寡妇家。她虚心地拜人为师，跟她们实行三同（同吃、同住、同劳动）。白天也喂过猪，累的腰酸背痛。晚上也与之谈过心，交了不少知心朋友。现在她重拾记忆，打开生活仓库之门之时，那些熟悉的身影向她奔涌而来，她们的音容笑貌历历在目。难道这不正是自己要寻找的生活原形吗？想到此，她不禁笑了。当巧珍再次走进排练场时，思想上有榜样，眼中有目标，內心有情感，底气足了。后来《追报表》经过紧张的排练，千锤百炼的加工提高，彩排、公演后获好评。令人惊喜的是，长影来人最后审查获准通过了！彩色电影《追报表》在全国公映后，好评如潮。28岁的巧珍在“我们的队长讲认真”重点唱段中，首次开始学习运用民歌科学发声和真假嗓结合的演唱法，首获成功，该唱段成为又一经典。诸网友，为您们更好地在土豆网在线视频欣赏、学唱，现将唱词抄录呈上一阅：(如要曲谱请告之)我们的队长讲认真，只为革命不为名。办起事一步一个脚板印，说出话落在地上砸个坑。超纲要，莫说生猪差両头，（白）就是差条猪尾巴，他也不赞成！差距一发现，党支部作动员。大寨红旗迎风展，人人劲冲天，人人劲冲天。老队长带头干，奋战云雾山；开山修水库，坡地改梯田；大种双季稻，（白）粮食超了纲要，跨过了千斤关！与此同时，有专家看戏后认为：巧珍在二嫂人物形象塑造上，抓住了如下粗、快、大三个字大做文章：粗，即形体动作幅度大，粗犷有力。她打破青衣行当“行不露足，笑不露齿”和“怀抱月”传统程式化动作的禁锢。以生活原型为素材创造新的动作语汇，为二嫂设计了风风火火，来去一阵风的快节奏动作造型，较好地刻画了劳动妇女泼辣大方、勤劳朴实的粗犷美；快，即语速，快人快语，干净利落，决不拖泥带水，言为心声么。正基于此，不仅凸现了人物略带毛躁的性格特征，而且为小会计多报两头猪留下伏笔。如剧中：当真相大白后，两人互相埋怨，为戏的喜剧元素增光添彩了。大，即嗓门大、音量高、音色醇厚。她突破青衣行当低眉细语、悲悲切切行规，根据人物年龄、身份、性格设定声型，使人物摆月兑脸谱化、概念化的桎梏而迈向生活化，贴近现实，贴近人物。此举也使她从一个本色派表演风格，向可塑性强、拓宽戏路的演技型演员大步挺进。从而血肉丰满，栩栩如生的二嫂深入人心。为楚剧舞台人物长廊又增添一个崭新的艺术形象，她在自己艺术生涯中又作出一次重大尝试，成为一个卓尔不群的超越！还有趣的是：这一回，使张巧珍终于从昔日拍电影的幕后走到幕前；从单一配唱到又唱又演；从半个电影演员，终于成为“整个”电影演员了。团内老演员看在眼里喜在心里地道：唉，苦菜花总算变成牡丹花了啊……有位名人说得好：“对于年轻人来说，未来是一个仙境。但机遇只垂青那些懂得追求她的人”。搜读阁小说阅读网全文字更新