72、“诗小说”是在每部诗歌与小说有机结合的作品中，包含小说作者自己创作的、在作品中占相当比重的每首诗歌全文的文学体裁；诗小说是一种独立的文学体裁，对当代写作乃至未来写作具有积极意义；这部长篇少儿诗小说《成长的山峰》篇、卷、章全部目录
ThePossibilityof“PoetryFiction”asanIndependentVariety
——FourClassicalNovelsinOurCountryare“PoetryFiction”
Abstract：“PoetryFiction”isagenreineveryworkincludingnovelworksandpoetryworks,whichmaintainpoemsthefictionwriterdthemselveswhichaccountforaconsiderableproportion.“PoetryFiction”isanindependentculturalvariety,andhasanactivemeaningtothecontemporarywritingandthefuturewriting.
KeyWords：“PoetryFiction”;independentvariety
近期，笔者发现，“诗小说”作为一种独立的文学体裁，是可能的。
一、“诗小说”的概念、范畴、形式
1、“诗小说”的概念
什么是“诗小说”？所谓诗小说，就是在每部诗歌与小说有机结合的作品中，包含小说作者自己创作的、在作品中占相当比重的诗歌全文的??菀濉贰ⅰ端?叭??贰ⅰ段饔渭恰贰ⅰ逗炻ッ巍罚?褪鞘?∷怠６杂谒?侵械男∷党煞郑?蠹揖??炷芟辏?圆槐匚已裕晃艺饫镆?档模?瞧洳豢珊鍪拥氖?璩煞帧Ⅻbr />
《三国演义》中，诗词达310首，大部分为小说作者自己所作，少部分为引用，每回尾句均有两行或两行以上的诗，如第一回尾句即为：“人情势利古犹今，谁识英雄是白身？安得快人如翼德，尽诛世上负心人！”
《水浒全传》中，诗歌多达576首，开篇即为一词一诗，分别为“试看书林隐处”和“纷纷五代乱离间”，每回尾句，也至少有两行诗词；每至宫殿，有词赋，如龙虎山上清宫“青松屈曲”；每至山川，也有词赋，如龙虎山“根盘地角”；每每第一次写到梁山泊好汉个人，即有诗词，如朱武“道服裁棕叶”；每至好汉间交战，也有诗词，如史进与陈达“一来一往”；有时，还有歌来助兴，如阮小五所唱“打鱼一世蓼儿洼”。
《西游记》里，诗词歌赋则比《水浒全传》里的还要多，竞多达714首，几乎无处不在，若按我国新著作法规定——每行诗按100字计，整部作品中，则比小说部分70余万字所占比例还要略重；仅第一回，就有18首之多，如开篇诗“混沌未分天地乱”，又如花果山词赋“势镇汪洋”，还如樵汉所歌“观棋柯烂”；等等,不胜枚举。
较前三部作品，《红楼梦》内诗歌首数较少，但也有268首之多；前80回中，诗词歌赋的成分几乎达到极致，而且大都有各自的标题，如歌词《好了歌》、形容贾宝玉的词《西江月》、警幻仙姑《赋》、诗《咏菊》等；更让人叫绝的是，一曲《红楼梦》，又分《红楼梦引子》、《乐中悲》、《飞鸟各投林》等12曲，如诉如泣，似叹似歌，成为整部作品的叙事脉胳和总纲，让人不得不佩服作者曹雪芹——既是一位伟大的小说家，又是一位伟大的诗人——一位标准的“诗小说”家；笔者敢断言，若《红楼梦》后40回不是高鄂所续，仍然由曹雪芹完成的话，里面的诗词歌赋将会多得多，质量也会象前80回一样高。
2、诗小说的范畴
说起诗小说，很容易让人想起“叙事诗”和语言诗化的小说，但诗小说与叙事诗及语言诗化的小说有根本性区别。叙事诗是以叙事为内容的诗，语言诗化的小说仍然是小说，诗小说却不是诗歌形式的小说，也不是小说形式的诗歌，而是在同一作品中，诗歌与小说并存，但决不是在小说中引用别人创作的诗歌或自己创作的每首诗歌的一部分——即使引用别人创作的诗歌或自己创作的每首诗歌的一部分，也只是属于诗小说中小说的部分（如《三国演义》第四十八回“宴长江曹操赋诗锁战船北军用武”中所引曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何……”）——必须根据内容需要，在小说中写出作者本人创作的每首诗歌全文，才是诗小说。
自然，在一部诗歌和小说有机结合的作品中，即使诗歌是作者本人所作，也是全文，但其在作品中所占份量却不够足——未形成一定规模，不能与小说部分平分秋色，也不能算诗小说。比如，2008年第6期《长篇小说选刊》头题《折腾》，其中有两三首作者自己创作的诗歌全文，却在整部作品中占的比例很小,故还不能算诗小说。
因此，很明显，诗小说既不属于诗歌范畴，也不是小说分支，更不是“小说诗”，而是一种独立的文学体裁。
3、诗小说的形式
诗小说中，诗歌或在小说前部，或在其中部，或在其后部，或其前、中、后都有，或一处、二处乃至多处，只要在整部作品中占到相当比例，均可。一部长篇诗小说中，哪怕只有一首作者创作的诗歌全文，只要在整部作品中占到相当比例，也可。比如，一部诗小说中，作者将自己创作的一首诗歌全文，分成若干节，分别插入小说的若干章回中，只要在整部作品中占到相当比例，且有机结合，亦可。
诗小说中，诗歌可以是古诗词歌赋，也可以是新诗。当然，若在诗小说中，除了当然的小说外，不仅有古诗词，而且有新诗，不仅有诗，还有歌词——诗吟歌唱，那就更妙。最绝的是，一部诗小说中，连每个章回的小标题联起来，都是一首或多首诗歌。比如，这部长篇少儿诗小说《成长的山峰》，其目录就如下：
上篇：起伏的悲欢
引子：大树有深根，
A卷：家住谢王村。
第一章：父母生儿女，山月共天地；
第二章：亲情加友爱，姊妹多兄弟。
第三章：代代同一源，何必两相看；
第四章：校园小社会，社会大校园。
第五章：人生如电影，最红是领巾；
第六章：考试警顽愚，烈火炼真金。
第七章：下孝上也慈，无憾为老死；
第八章：血浓终胜水，小子幸有知。
B卷：泪洗中小学
第九章：小溪入小河，新地唱新歌；
第十章：自强者自强，缺德者缺德。
第十一章：身大做大鬼，人微志不微；
第十二章：热泪洗伤痛，雏鹰展翅飞；
C卷：血染五洲河
第十三章：小河永奔流，手足情深厚；
第十四章：黑暗小人心，光明在前路。
第十五章：一人献青春，一人显专横；
第十六章：恶师是豺狼，奸舅是畜生。
第十七章：人大生爱意，不为利卖身；
第十八章：世道多艰险，晴空起乌云。
第十九章：黑手遮手眼，几人离人间；
第二十章：最恨心灵暗，走过是晴天。
下篇：心灵的漩流
第二十一章：依稀醒来存旧梦，炎凉世道有新朋；
第二十二章：看人归去洒热泪，东山再起振雄风。
第二十三章：刺骨大雪扑面来，纷纷扬扬地上白；
第二十四章：乌云惨淡人心寒，欲破层云飞天外。
第二十五章：老师无智空有心，学生孤苦难做人；
第二十六章：刚刚月兑得无名苦，转眼又陷污泥坑。
第二十七章：走入人生最低谷，绝不屈身做奴仆；
第二十八章：痴狂人写痴狂苦，高墙终成脚下土。
第二十九章：正邪双方摆战场，冷看鸡狗花花肠；
第三十章：胸怀博大微微笑，何必奸盗埋祸殃。
第三十一章：多少英雄重振作，几人沦落终成悲；
第三十二章：理想之歌放光辉，扬眉吐气斩魔鬼。
第三十三章：深情厚谊暖如春，忘恩负义寒似冬；
第三十四章：千言万语留旧梦，痴心痴意终落空。
第三十五章：鬼头鬼脑遭报应，正大光明得顺风；
第三十六章：青梅竹马最知音，哪防小人起妒心。
第三十七章：姐弟朋友心心连，母女哥妹情情牵；
第三十八章：主动退让过独木，高考两科遇大难。
第三十九章：重担卸落马蹄轻，不知人间多风云；
第四十章：大梦醒来东流水，收获时节山风劲，
尾声：校园画意壮诗情。
二、诗小说两种主体性要素的文体功能
无疑，要成为诗小说，必须具备两种主体性要素——诗歌和小说，二者缺一不可，它们在同一篇文章中相互交融，相辅相成。诗歌部分和小说部分互为说明，血肉相连，谁也离不开谁，如果仅有小说部分，文章就没多大意义，而如果没有小说部分，里面精彩的诗歌根本就不可能产生。
诗小说中，诗歌往往能升华小说主题。古今中外，精粹的诗歌被誉为文学作品中的“皇冠”，其要表达的主题，无不在其精短的内容、精炼的语言、精到的形式中得到极致升华。而单纯小说体裁的文章所要表达的主题，往往因受其语言叙事性质限制，在短短篇幅中得不到很好的升华，若有机加入语言抒情性极强的诗歌，则廖廖数语，即可将其主题升华至相当高度。
诗小说中，小说往往能帮助诗歌升华主题。诗歌主观感很强，其语言跳跃性往往很作品中冷静的“旁观者”，可以客观地将细节交代得清清楚楚，若有机加入诗歌前、中、后，则可自由地将诗歌的主题诠释得明明白白，让其得到很好的升华。
三、诗小说的文体学与写作学的意义
无论是形式，还是内容，诗小说均比单纯的诗歌、小说更具立体感，更能引起读者的阅读快感，更易让读者接受。从形式上而言，一会儿是从左至右排满文字的小说段落，一会儿是短行短行整块竖排的诗歌，让读者看着新鲜，可有效消除视觉疲劳感，自然让人喜闻乐见。从内容上而言，除故事性极强的叙事诗和扣人心弦的武侠奇幻战争题材小说外，诗歌和小说一旦稍长，就往往让人读不下去，而诗小说一会儿是让人激奋的诗歌，一会儿是让人放松的小说，让读者张弛有度，可有效消除心理疲劳感，自然受人欢迎。
显然，诗小说比单独的诗歌或小说更能让人感到轻松愉快，更能让人淋漓尽致地抒发情感，更能让人进行理性思考，更能让人得到美的享受。
因此，作为一种独立文体，诗小说对当代写作乃至未来写作具有积极意义。