第12节第一章：原来贞操都是扯淡的（11）
这还是算含蓄的，有的佳人，却早已和情郎甜甜蜜蜜起来了，做起少儿不宜的事来。
姑娘正在来想念，柳荫下走出个小书呆。深深施礼忙赔笑，有累姐姐犯疑猜。双双挽手进了罗帷帐，蜜语甜言把钮开。(姐姐呀!)我情痴拼了这条风流命，前来与你赴阳台。一枝梅插在锦瓶内，玉簪轻刺牡丹开。临起身赠我一方姣绡帕，表记还留紫金钗。转身再三来嘱咐，今晚还需早些来。(《白雪遗音·偷情》)
还有那更大胆的，偷情的佳人：
开到荼蘼三月三，佳人房内叹孤单。家家夫妇如鱼水，独有奴家枕上寒。年及笄，亲未扳。时常相思动愁烦。虽只我，暗中结下私情事。也只好，掩耳盗铃做一番。又惧双亲知道了，又防外人谈论败门楣。若然不干无天事，独宿凄凉苦不可言。正在心焦闻咳嗽，才郎进内笑含含。说几句，风风月月知心话，即把香闺门户关，轻轻款款会巫山。(《白雪遗音·开到荼蘼》)
《白雪遗音》采自编者家乡驿站、旅店等地的俗曲;《霓裳续谱》的收集者是民间的乐师颜自德，将他听过的演出过的流行曲目记录下来，并且委托当时饱读诗书的王廷绍点校出版。王廷绍当时是朝廷命官，但个性狂傲诙谐，不同流俗，他对这些情歌非常喜爱，但对刊行却犹豫不决;以我士大夫的身份，刊行这样的婬词艳曲，怕被舆论笑话哟。他的好朋友、同是朝廷命官的盛安，竭力怂恿他：我写序，你来刊行。盛安在序言中明言：虽然他欣赏“情词兼丽”的文人的雅曲，但也欣赏“村妪荡妇之谈”。
我在此列举的几首曲子，就是属于那“村妪荡妇之谈”。村妪荡妇，才不管你“存天理、灭人欲”的道貌岸然的严肃面孔，她们把**大胆唱出来，散布各地，她们才是“女性写作”、“身体写作”的首创者，比糖糖、木子美、安妮宝贝等早了几百年。
这些“村妪荡妇之谈”，和《金瓶梅》、《肉蒲团》等春色荡漾的小说，凝聚成礼教压抑下**的泄洪口