就在这些人生的纷纷扬扬与热闹中，张爱玲的生活又旁生枝节，那就是当时上海小报纷纷猜测张爱玲与桑弧之间有男女恋情。
龚之方对当时上海小报纷纷的猜测断然否认说：“这真是冤枉了桑弧！”
张爱玲为文华写第一个电影剧本《不了情》时，因为桑弧是导演，两个人要讨论和商量的事情比较多，常常碰面。到张爱玲写第二个剧本时，他们的接触就更加频繁了。
张爱玲与胡兰成结婚一事，当时在演艺圈里知道的人并不多。一则是因为两个人结婚本来就没有公开，仅写婚书为凭；再则，两个人真正在一起的时间不过只有一年有余，所以桑弧等人并不深知内情，更不深知张爱玲在写剧本时正在承受着个人生活的巨大悲凉。
其实，在人们的感觉中，张爱玲与桑弧，一个未婚，一个前情已尽，又是影业界的好搭档，年龄又相仿，自然会引起圈内人的联想加猜想。
由于接连两次的合作关系，张爱玲与桑弧的接触日渐频繁，许多朋友觉得他们是非常般配的一对。桑弧性格也拘谨内向，她对张爱玲是否产生过感情不得而知，但是在他的周围一般朋友的眼中，桑弧的言谈举止中露出了不少蛛丝马迹。朋友们都认为他对张爱玲确有爱慕之心，所以这帮朋友就在旁边“瞎起哄”，替他谋划，因为从他们来看，桑弧虽然年轻，但是他与朱石麟合作，已经编导过十余部电影了，对电影艺术确实有非凡才力，桑弧又没有结过婚，朋友们认为桑弧与锦心绣口的才女张爱玲岂不正好是天生的一对？于是推举与两人都熟悉的龚之方进行出面撮合。
龚之方对此事最为热心。龚之方也这么认为：桑弧还相当的年轻，人又忠厚老实，也没有结婚，不论怎么看，他都是配得上张爱玲的。这样，龚之方权衡很久，才敢开口。
有一次，龚之方去拜见张爱玲，与她聊了一会闲话，就婉转地说明来意，说了朋友们之间都认为他们是郎才女貌、佳偶天成一类的话。婉言向张爱玲转达了朋友们对两人的美好祝愿，并向张爱玲委婉建议，考虑一下她与桑弧之间婚事的可能性。张爱玲的反应是略有诧异，据龚之方回忆说：
“她的回答不是语言，只是对我摇头、再摇头、和三摇头，意思是叫我不要再说下去了。不可能的。”
这样，张爱玲与桑弧的传言这件事情，就在张爱玲的摇头中毫无踪影地消失了。
张爱玲此时的确已经与胡兰成分手，但是一年前她在温州的时候即已对胡兰成说过：“我想过，我倘使不得不离开你，亦不致于寻短见，亦不会再爱别人，我将只有萎谢了”。
这倒不是说张爱玲为了遵守自己的“诺言”而拒绝朋友的提议，而是说此时的张爱玲已经不能再爱了。不是她岂讳自己的“过去”，而是她已对爱失去了热情，失去了幻想与憧憬。
张爱玲已经失去了爱的能力。桑弧并无什么不好，桑弧当然也是极为优秀的人，只是他们彼此都错过机会。
像张爱玲这样一类长期生活在极度自我中的女子，轻易是不会爱上别人的，一旦爱上就会倾尽全部身心、不顾一切地投入进去。
我们曾经在我的一个章节里看过她写的这样一个令人心醉的场景：“小菜场收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮和渣。一个小孩骑了一辆自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。”
这个小孩的举止引起她深深感慨的就是：
“人生最可爱的当儿便是那一撒手罢”？这一段张爱玲的珍珠般的语句也是张迷们所爱的一段隽语。所以我再次借用她自己的语句描写她的这段她自己的爱情是：最可爱的一刹那、一撒手的爱情。
是呀，人生有多么漫长的黑暗与磨难，仅靠了那些抛开一切、洒然“撒手”的瞬间，我们才得以感受到生的意趣、活着的可爱。于她自己而言，与那个穿着一袭中式长袍、态度和蔼、气质儒雅的男子的恋爱，大抵也算是她这一生中最令人心醉神迷的“撒手”吧？
这时候，张爱玲对于新的爱情，障碍不在胡兰成的存在，那时候他们已经结束了婚姻。障碍是张爱玲自己敏感自尊的性格，拘谨内向的桑弧并不是她喜欢的那一类男人。
胡兰成虽然人品污浊，然而能称得上是张爱玲的知音，他是张爱玲知音不多的几个人之一（另外的几个人大约就是炎樱、苏青、姑姑张茂渊），而胡兰成眼中的张爱玲，也的确不是随便什么人都能够接近的，随便就能够了解的，并且更不是随便就能够打动的。
也许，美好的事物之一、不再永存是它的一种宿命，她无可奈何地接受了这个命运。非她该爱者她已不再爱，但既已爱过，她也不打算再重新来过。爱，即使这新的出现者是可以爱的，也值得去爱的——比如这个年轻、忠厚、才气横溢的桑弧。张爱玲也只能把自己萎谢了。
龚之方碰到了一个活生生的软钉子，只好尴尬无趣地告辞。此后他也不敢向人说起这件尴尬的“提亲”之事，不过这件事的发生并没有影响他与张爱玲之间的友谊。解放以后，龚之方与唐大郎创办《亦报》，又和唐大郎去向张爱玲约稿。张爱玲以笔名“梁京”在龚之方的《亦报》上发表了25万字的长篇小说《十八春》、和中篇小说《小艾》等等，这些都是在龚之方的《亦报》上发表的，证明着他们的友谊。这是后话。
就连桑弧，也没有影响他们之间的友谊，有人问起电影《哀乐中年》到底是否张爱玲所编剧，桑弧总是一笑了之，并不多言，便使这段文坛的悬案流传下来。《哀乐中年》一直未能肯定，是否是张爱玲与桑弧合作，亦或张爱玲根本就没有写过。我查过张爱玲好几个版本的张学专家出版的《张爱玲文学年表》，《哀乐中年》都收集在张爱玲的名下，可见桑弧的为人之忠诚，之老实，之谦让，之厚道。
日子一天一天就这样的过去了，张爱玲的母亲也在落寞中就要回到英国，她已经习惯了国外的流浪生活，也认为上海太脏，不如国外的环境好。张爱玲在情感上的大起大落之后，倒也能沉静下来，过着似水流年般平淡却又漫长的百姓生活。
好在张爱玲有自己独特的智慧，和自己独特的生活方式，她在自己的世界里可以直接与古人亲近。
《飞烟传》里的步飞烟，因大胆追求爱情而被拷打致死，死前说：“生得相亲，死亦无恨。”张爱玲说：“当然是这样，也只能这样。”对步飞烟的柔艳、刚烈，她莫逆于心。
白居易《长恨歌》里有“宛转蛾眉马前死”的诗句，张爱玲也同样欣赏：“这样的委屈，是心甘情愿的……”
张爱玲有许多奇特联想不仅不是大多数人想得到的，而且也不是他们一般人所能理解的。比如对于名和姓，她就会有联翩的丰富想象，她说：“姓崔好，我母亲姓黄亦好，《红楼梦》里有黄金莺（即宝钗的丫头莺儿），非常好的名字，而且写的是她与藕宫在河边柳荫下编花篮，就更见这个名字好了。”
说起“张”姓，她说：“张字没有颜色气味，也不算坏。”唐朝诗人，牛、李党争的主角之一牛僧儒的名字不为她所喜，她说：“是这样一个好人，却姓了牛，偏偏又叫牛僧儒，真要命。”
对于少数民族的称谓，她也有自己独特的会心：“羌好，羯很恶，面孔黑黑的。氐有股子气味。鲜卑黄胡须。羌字像只小山羊走路，头上两只角。”
这种议论，谈不上什么科学性，你除了佩服她的想象力之外，具体说了什么可以忘掉，而且是这样有创造力的活泼的小女孩的想象，说话的口气也像个聪明任性的小女孩。
她又率真到幼稚的程度，别人夸赞她的文章好，或是冒昧写信来崇拜她，她都剪下来存放收藏，说：“我凡是人家说我好，说得不对我亦高兴。”不止一个人说过张爱玲有“自恋”情结，胡兰成也说过她是“民国世界临水照花人”，这里让我们看到一个顾影自怜的古装美人。对于自己的才华和魅力，张爱玲自己始终是有着最充分估计的，她需要别人的崇拜（最好是顶礼膜拜）。可是，这些桑弧并不能给她。
张爱玲这样的一种性格，足以成为她与所有男人之间的最大的障碍，胡兰成能突破这重障碍，正是因为他心地不纯，虚伪迎合，瞅准了张爱玲的弱处下手，卑言媚词（他确实深深懂得张爱玲，这点“知音”之感让他的低声下气格外有作用）终于赢得了张爱玲的痴心。
人人都有弱点，聪明的张爱玲亦不例外。
张爱玲的弟弟张子静在他的回忆录里《我的姐姐张爱玲》，这样写道：
“姐姐聪明一世，爱情上，沉迷一时。这个婚姻没有给她安稳、幸福，后来且是一连串深深的伤害。胡兰成说她“不会跌倒”；她，为胡兰成跌倒了，终至心灵萎谢，最后以离婚收场。她的第一次婚姻不足三年，比母亲还短，而所受挫击则更深。”
张子静还写道：“姐姐的小说，写的最多的就是男女的婚姻和爱情。她第一次的婚姻和爱情，结局是悲怆的，给她的打击也是最大，而她只有默默承受，无法书写，‘永远永远’！”
龚之方也感叹地说：“真是没法想象，张爱玲对胡兰成为什么这么痴情？”
不管怎么说，张爱玲的时代已经结束，读者离她远去。
不过有一点事实还需要补充：张爱玲在大红大紫之后，上海逐渐形成一个文学流派，就叫“张爱玲派”，专门模仿她的技巧笔法，作者多是中等阶级出身的大学生，所以也叫“少爷小姐派”。不过想来这一流派的存在时间不会太长，时代在巨变，连张爱玲自己都在变，何况这些“少爷小姐派”呢？
桑弧与张爱玲之事，渐渐在坊间、在朋友们的眼里淡落下去。
但是张爱玲的小说、电影创作并没有因为《多少恨》、《不了情》、《太太万岁》这些良好的开头而继续下去，写完这两部剧本后，她再度搁笔，这一搁笔竟是两年有余。